КИНО Балзак во ерата на карпите - ДЕР Шпигел 182001
За повеќето луѓе кои поседуваат повеќе од дванаесет рок албуми и затоа им е дозволено да се нарекуваат „фанови“, едно од вечните прашања е кога заврши рокенролот и кога музиката почина.
Написот како PDF
Дали беше тоа утро во доцните 1950-ти кога Елвис ја истрижа косата и мораше да се приклучи на армијата; беше тој ден во раните 1970-ти кога isенис opоплин не можеше да преживее предозирање со хероин; дали беше таа вечер во раните осумдесетти кога лудак пукаше во Johnон Ленон; или денот во 1994 година кога Курт Кобејн се самоубил со ловечка пушка?
Или беше тој датум кога секој обожавател треба да сфати дека има работи во животот за кои триминутните рок-песни не сакаат да знаат? Работа на време, воспитување деца, плаќање данок и сите други работи што имаат врска со одговорноста и таа неизбежна несреќа што расте.
Постои поента во животот на секој разумно паметен обожавател кога нивната страст веќе нема смисла, а поголемиот дел од времето е кога тие
внатрешна криза и надворешен судир. Кога некогашниот свој свет започна да пука и зад него се појавува нешто ново и покомплицирано. Францускиот романсиер Балзак овој процес го нарече „Изгубени илузии“ во неговата приказна за подемот и падот на новинарот и поет Лусиен де Рубемпре во Париз на почетокот на 19 век.
Американскиот режисер Камерон Кроу (43) приреди нешто слично со својот филм „Речиси славен“: „Изгубени илузии“ на рок-ерата. Силно доцни, па оттука и Оскарот што неговиот филм го доби во март за најдобро оригинално сценарио. Далеку поголем принос би бил можен доколку фабриката од 60 милиони долари ги исполни своите финансиски очекувања. Но, заработката од само 32 милиони ги направи поротниците претпазливи. И за Оскарите тоа е одамна: само филм што го исполнува боксофисот е оној што го исполнува срцето.
„Скоро славно“ е за момче по име Вилијам Милер, кое порасна во Сан Диего, Калифорнија, во раните 1970-ти, и чија мајка има големи планови за него: Вилијам ќе стане најмладиот адвокат во САД. Синот прескокнува еден час по друг, додека конечно разликата во возраста на неговите соученици е толку огромна што го нарекуваат „Наркот“ - шпион за дрога.
Вилијам (Патрик Фугит), кој има лице како лице од рекламата за корнфлекс, се сомнева дека работите не можат да продолжат вака. Можеби знае многу за книгите на Тенеси Вилијамс и за логаритмите, но нема идеја за сцената што го опкружува, првите мустаќи на неговите соученици, кикотите на девојчињата и ритамот на рокенот “ Се тркалаат Музиката се чини дека е клуч за нивниот мистериозен космос: светот на кул.
Таму, тој се сомнева дека чекаат авантура и страст и инспирација и забава, и затоа повеќето возрасни би сакале да го забранат ова место, како и сè што за нив изгледа нездраво и застрашувачко. „Прво беше путер“, извикува сестрата на Вилијамс, малку пред да се исели, „тогаш беше шеќер и сланина, потоа јајца и колбаси, потоа мотоцикли и рокенрол, и на крај Божиќ го имавме еден ден во септември слави на датум за кој си сигурен дека нема да биде комерцијализиран - мајка, што друго сакаш да протераш? “
Како што е по негов пат, Вилијам не е задоволен со само неколку песни во еден бар на плажа - тој сака подетално да го истражува светот на кул, па почнува да пишува за нив, станува новинар. „Никогаш не смеете да се спријателувате со рок starsвездите“, вели големиот идол на Вилијамс, поп-писател по име Лестер Бенгс, „тие ќе се обидат да ве поткупат со пијалоци што ќе ви ги купат, жени што ќе ви ги дадат и дрогата, и како и да е: Дивите денови на 'рок'н'рол се и покрај тоа. Големите корпорации ја претвораат целата работа во индустрија.
Можеби е дека сè беше подобро во минатото - само кога Вилијам за прв пат доби дозвола да го посети концертот преку влезот на сцената, почувствува дека тргнува во најголемата авантура во својот живот: групите носат исечени маици и сини очила за сонце навечер, и момчињата излегуваат од мракот како космички каубои, гитара во лева рака, заеднички десно, и кога ги бркаат првите ноти преку засилувачите, ентузијазмот на публиката ги мие како сурфање на Пацификот на летен ден.
Без прашање во врска со тоа, Вилијам го напушти своето семејство за да го најде ова ново семејство. Тој смета дека припаѓа на бендот. Едно утро кога автобусот за возење се лизга покрај американскиот прериски автопат, Вилијам мирно мрмори: „Мислам дека морам да одам дома“. „Псст“, вели група од уметничкото име Пени Лејн (Кејт Хадсон), светнувајќи како девојка од крава во рајот: „Ти си дома“.
Секако дека тој не е дома. Никој во автобусот не е. Бидејќи новиот дом е илузија, но и сон во кој ќе веруваат сите што го споделуваат што е можно подолго: музичарите на овој бенд наречен Стилвотер, кои веруваат дека можат да станат едно со обожавателите на овој голем облак наречен музика; групите кои, како старомодни музи, сакаат да ги поттикнат своите момчиња кон уште помоќни мелодии, уште посмели ритми до Монт Еверест од рокенролот - каде и да е; писателот, кој може да ја придружува оваа одисеја преку излитени гардероби и луксузни хотели, преку крстоносни забави во провинциите и пијалоци во њујоршкиот елитен бар „Макс Канзас Сити“, се третира по долг период на сомневање како пријател кој има чест да им ја раскаже приказната за патувањето Да се напише насловната приказна за списанието „Ролинг Стоун“.
Како и во секоја субкултура, желбата на луѓето околу Стилвотер да живеат, да се забавуваат и да работат подобро од нивните родители не се расипува на кој било систем, туку на самите себе. Кога успехот ќе го погоди бендот како подмолна дрога, егото пука едни врз други, и одеднаш сето тоа е за сите работи за кои луѓето се расправаат уште од Мојсеј: моќ, признавање и пари. „На оваа фотографија сум надвор од фокусот“, му вика пејачот на гитаристот, „и ти си многу понапред“. Одеднаш луѓето од Стилвотер се однесуваат како да се на телевизија или во Дојче банка - само посиромашни.
Обидите да се пробие од сè повеќе подмачканата карпа машина во таканаречената реалност, за жал, не се баш оние што би ги нарекол охрабрувачки. На забава со обожавателите во кумашинот Темпе, Аризона, гитаристот, сличен на Исус, Расел Хамонд (Били Крудуп), воведува маж со долга коса со дебели очила и тежина на премногу Биг Мек: начинот на кој сте важни “. На што Биг Мек одговара, неподвижен: „Дали сакате да видите како ќе ја хранам глувчето со мојата змија?“
Во овој хаос помеѓу сонот и реалноста, помеѓу посветеноста и пресметката, меѓу дарежливоста и гладот за пари, режисерот Кроу црта анимирана слика на моралот со неверојатно лесна прецизност на сцената што никогаш не постоела, но која можела да постои илјада пати: бенд што полека ја губи својата невиност; новинарот, кој треба да создаде сторија и идентитет од ваквите противречности; групата Пени Лејн, која се обидува да ги протера грдите страни на бизнисот до крај, иако ги разбира нејзините убави лаги од самиот почеток. „Знаете“, му објасни таа на Вилијам во прекрасна сцена веднаш на почетокот од нејзиниот трик да излезе од овој аџилак со цела душа на половина пат, „не смеете да ја сфаќате целата работа сериозно. Ако не ја сфатите сериозно, не можете да се повредите. И ако не можете да се повредите, тоа е забавно. И ако сè уште се чувствувате осамено - одете во најблиската продавница за плочи и посетете ги вашите пријатели “.
Нејзината маргина на безбедност и нејзината памет само не ја спасуваат од нејзината посветеност и нејзиниот пријател гитарист кој го сака. Таа го губи на покер против друг бенд. За да загубата не го повреди толку многу, неговите покер пријатели му дадоа 50 долари и кутија Хајнекен како компензација.
Се разбира, тоа не е одлично. Најдоцна кога Вилијам седи сам во машината со празен лист хартија, и тој знае дека многу од она што го доживеа со Стилвотер во последните неколку недели беше скршено и надвор од контрола, дека луѓето врескаа од лутина или се обидоа да направат нешто со еден Предозирање со апчиња за спиење засекогаш да молчи. А, следното е веројатно една од најдобрите сцени што некогаш биле видени во кино во врска со попот.
Вилијам го нарекува својот стар модел, рок-критичар Лестер Бенгс, кој свитка во неговиот стан, полн со пепелници и плочи. Вилијам притиска наоколу и конечно признава дека не знае што да напише. "Ах не", вели Бенгс, "станавте пријатели со нив. Пријателството е алкохолот што ви го истураат за да мислите дека припаѓате, за да ве натера да мислите дека сте кул. Еј момче, те запознав, и едно е сигурно: не сте кул “.
„Мило ми е што си дома“, промрморе Вилијам, обидувајќи се да го одвлече вниманието. "Јас сум секогаш дома", одговара Бенгс, "затоа што не сум кул. Одлична уметност не прават оние кои изгледаат добро и имаат сè под контрола. Ние им должиме голема уметност на оние кои секогаш ќе имаат проблем со девојчињата. нив на оние што не се кул “.
Се разбира, Кроу не флертува со проблемите на рок-писател тука, туку со големите мистерии на географијата-
кадифена поп-култура: имено, се создава култура на кул, што е обично добро само ако луѓето што живеат зад неа се плашат, треперат или на друг начин ги ослабуваат бунтовниците и имаат потешкотии да станат едно со идентитетите на силата и сексапилноста што ги измислуваат за себе. Без разлика дали Боб Дилан, Мик agегер, Дејвид Боуви, Елвис Присли или Мадона - никој од нив не бил крал на училишниот двор пред да станат владетели на сцените.
Само поради оваа причина, Камерон Кроу, кој самиот запозна многу од овие луѓе во 70-тите години на минатиот век како најмлад и еден од најбараните рок-репортери во САД, со својот филм напиша не неважна мала приказна, туку поп историја. Како и кај добрата песна, големи и помали акорди, меланхолијата и еуфоријата се менуваат сè додека не се појави горчливо слатко дело, што во нејзината мелодија, нејзиниот пресек на драмата и комедијата потсетува на мајсторското кино на Били Вајлдер, на „Дас Апартман“ или „ Девојчето Ирма ла Даус “.
Кроу не ги избегнува конфликтите, тој е само дарежлив со нив и така успева да го осветли раскошот и мизеријата на тие диви години и да не ги велича отворено. „Скоро славна“ е како loveубовно писмо до седумдесеттите, од кое мириса на пачули и Шанел бр. 5, каде што мастилото беше малку измиено со солзи и Родерер Кристал, и околу кое има голема граница на жалост.
Сеќавањето на ерата полна со оптимизам и заминување; емоција за која многумина веруваа дека никогаш нема да престане сè додека ја споделувавте. „Ain''t No Stoppin '' Us Now“ беше еден од последните големи хитови во тоа време. „Речиси славна“ ја долови целата таа магија и енергија. Луѓето не бркаат само по своите соништа. Тие, исто така, го носат со автобуси и авиони доколку има потреба.
А, она што некогаш те натера да се вртиш со толку многу loveубов, не можеше да биде навистина лошо. Само поради оваа причина, сосема е во ред ако Кроу одземе многу илузии на Вилијам и неговите пријатели, но им даде сигурност дека дури и бунтовничките бунтовници можат да пораснат: Само кога имате храброст да бидете неизвесни, навистина сте кул. ТОМАС ХЕТЛИН