Кино-критичарите „Помош“; мобилен
Ема Стоун и Виола Дејвис блескаат во филмската адаптација на американски бестселер што се занимава со прашањето за расата искрено, но и на забавен начин.
Во 2009 година Студијата Волт Дизни и Дримворкс Пикчрс формираа дистрибутивно партнерство, според кое триесет продукции на Дрим Воркс се продадени од групата Дизни од оваа година. Овој договор се појави како резултат на паузата на DreamWorks со претходниот партнер Paramount Pictures. Дизни повторно вети дека со DreamWorks тие повторно ќе имаат блокбастери ориентирани кон возрасните, како и материјал достоен за Оскар во нивната програма откако ќе се намали независната етикета на Дизни, Мирамакс Филмс. Во раните години, DreamWorks го освои Оскарот за најдобар филм три години по ред („Американска убавина“, „Гладијатор“ и „Убав ум“) и затоа е престижен деловен партнер.
Досега, партнерството помеѓу Дизни и ДримВоркс не резултираше во преголем блокбастер. Тинејџерскиот актер „Јас сум број четири“, планиран како почеток на франшизата, претрпе далеку под очекувањата, додека „Реал челик“ беше солиден, мал успех. Ветувањата за Оскар, од друга страна, веќе треба да бидат исполнети во првата година од соработката: „Придружниците“ на Стивен Спилберг е еден од најдобрите кандидати за Оскар, а расната драма „Помош“, која е добро прифатена од публиката и критичарите во САД, има добри изгледи за признавање во САД претстојна сезона на награди.
Добрите духови на куќата
Изненадувачки леснотија и забавна драма, која никогаш не ја продава својата тематика под вредноста, е сместена во американската држава Мисисипи во раните 1960-ти. Иако ропството одамна е укинато, социјалниот јаз меѓу Афро-Американците и белците е огромен. Особено во повеќе рурални региони, како што е Мисисипи, нема знак од движењето за граѓански права што штотуку започнува. Врз основа на романот „Гуте Гејстер“, „Помош“ ја покажува расната ситуација во тоа време користејќи го примерот на добрите души на секоја куќа со добра потпетица - домаќините.
Аибилин Кларк (Виола Дејвис) е многу типична домаќинка. Додека човекот од куќата заработува добри пари, кои неговата сопруга ги расфрла на забави со нејзините добро заштитени пријатели, тоа е Аибилин која го воспитува детето. Како и многу други домаќинки, Аибилин никогаш нема да види како раѓа своето родено дете, но како згрижувачка мајка има воспоставено блиски односи со бројни деца на богати белци во текот на целиот живот. Не само што ги чува децата како дадилка, таа исто така го води целото домаќинство за плата од глад. Сепак, на Аибилин никогаш не би и паднало на памет да се бори против овие околности, бидејќи не се чувствува доволно силно за да го стори тоа.
Нејзината пријателка и колешка Мини acksексон (Октавија Спенсер), од друга страна, е од поинаков вид. Кога нејзините работодавци си дозволуваат премногу, Мини се залага за нејзините права. Иако ова и ’дава задоволство, тоа исто така го чинеше и нејзиното вработување повеќе од еднаш. Само поради нејзините познати вештини за готвење, таа сè уште успева да најде нова работа.
Виола Дејвис, која веќе остави траен впечаток со краткото појавување во драмата „Прашање за верата“ и заслужено доби номинација за Оскар, исто така, презема многу емотивно наполнета улога во „Помош“. Дејвис успева да ги пренесе емотивните конфликти на нејзиниот карактер на крајно веродостоен и трогателен начин, без да ја оптоварува публиката со овој товар. Наместо тоа, таа импресионира со секогаш исправена, достоинствена харизма. Октавија Спенсер, од друга страна, површно ја става својата улога во првите неколку минути од филмот како бунтовна гето-дама, но таа ја крши оваа слика како што напредува времето и му дава на Мини Jексон многу посебен, груб шарм.
Промената започнува со шепот
Третата од трите централни жени во „Помош“ е Евгенија Фелан, позната како Скитер, олицетворена од Ема Стоун. Додека нејзините пријатели од детството растеа во површни домаќинки чиј најголем проблем беше неуспешната забава за чај, таа дипломираше, а потоа продолжи со кариера како репортер. Кога ќе се врати дома, таа може да добие работа само како колумнист за прашања од домаќинството и треба да дознае од нејзината мајка дека нејзината сакана куќна помошничка Константин заминува.
На забава со чај, Скитер ги слуша своите стари пријатели како не ги почитуваат нивните слугинки. Кога Хили Холбрук (Брис Далас Хауард), претседател на добротворна организација за гладни деца во Африка, зборува и за својата сметка, Скитер повеќе не може да седи со скрстени раце. Хили сака да протурка закон со кој се обврзува секое бело семејство со црна домаќинка да постави надворешен тоалет за овие работници со цел да се заштитат од пренесување на „црни болести“. Скитер одлучи да работи со домаќинските куќи во градот за да напише книга во која се интервјуирани добрите духови на домаќинството за нивното искуство со работната сила. Сепак, таквиот потфат е спротивен на законот, па Скитер мора прво да ги убеди Аибилин и Мини да се приклучат на овој потфат.
Стоун игра со разоружувачки, природен шарм што го прави веродостојно зошто Скитер е во состојба да ги убеди домаќините да и помогнат да ја напише просветлувачката книга и покрај тешкотиите во почетокот. Покрај тоа, Стоун успева никогаш да не дозволи нејзината улога да се однесува како света Самарјанка, која се симнува од нејзиниот тромболичен престол и им помага на беспомошните домаќинки затоа што никогаш не можеле сами да си ја подобрат ситуацијата. Расни драми во кои се појавуваат бели карактери кои поддржуваат, брзо ризикуваат да фаворизираат вакви сомнителни погрешни толкувања. Но, приземното и срдечно играње на Стоун ts дозволува да дејствува под еднакви услови со улогите на Виола Дејвис и Октавија Спенсер.
Со Скитер, „Помошта“ добива дополнителна димензија како филм за еманципација на жените. Таа е аутсајдер не само поради своите ставови, туку и поради нејзините амбиции. Да се врзе синџир на сопруг што е можно порано не е во нејзин најдобар интерес, што ја тера нејзината мајка речиси во очај. Друг исфрлен од групата на богати, површни жени може да се најде во Селија Фут (essесика Честејн). Ова делува како противтежа на блескаво злобно глумената Хили на Брис Далас Хауард и е глупаво новородение кое го изгуби целиот престиж во локалното друштво за забави за чај поради лошите гласини.
Од првиот впечаток би се очекувало дека Селија е уште една необразована и неумолива расистка, но рано е детска наивност и со тоа се открива невиност во нејзиниот карактер, па затоа и дејствува без предрасуди. Честејн ја краде скоро секоја сцена во која може да се види, па дури и е дозволено да ја има најсложената улога во целиот филм, бидејќи таа не само што функционира како стрип олеснување, туку покажува и потресни бездни во нејзиниот лик.
Филм полн со жени не мора да биде „скок со пилиња“
Автентично опремената драма, поставена од сè уште релативно непознатиот режисер Тејт Тејлор со цврста рака, нема скоро никакви машки улоги. Со Датум Стјуарт на Скитер, една од овие неколку улоги може дури и да се испушти. А сепак, „Помошта“ е повеќе од „скокнување на пилиња“. Поголемите машки улоги беа едноставно непотребни за ефикасно да се раскаже оваа приказна, и затоа е само за пофалба што Тејлор одлучи да не дозволи машките ликови да се виткаат и да се кршат. Доминантноста на женските улоги е сосема очигледна во „Помош“ и затоа е поголем еманципаторски чекор од многу записи опремени со агенда во „женското кино“.
Со својата никогаш несоодветна духовитост и сензационална изведба на големиот женски ансамбл, „Помош“ е прекрасна драма за граѓански права што раскажува за големи работи од мал обем. И покрај целата трагедија, „Помошта“ останува крајно оптимистичко парче од историјата на киното, кое ја пренесува својата порака на скромен начин и на тој начин нè потсетува дека на тешките теми може да се пристапи на начин што е погоден за публиката.
„Помошта“ може да се види од 8 декември 2011 година во бројни германски кина.