Киселото млеко ди; т - берлински Моргенпост
Тој се претплаќа на вештото кршење на класичните парчиња. Но, во неговиот обид да го демонтира Русинот Бекет, талентираниот уништувач Мајкл Талхајмер огромно пустоши.
Стоковната куќа "Дојчес театар" има два главни оддела. Во една од нив се прават уметности и занаети, понекогаш со широка употреба на вода. Другото се користи за работа со вреќата за филтрирање: Парчињата се четкаат заедно, се скелетизираат и се лепат. Во последниот оддел, Мајкл Талхајмер е крал без сериозна конкуренција. Неговата 73-минутна „Емилија Галоти“ со својот изненадувачки, исто така музички опоен ефект и скоро неповредлива мазност е хит кај јавноста и една од ретките силни атракции на Театарот Дојч. Сега се стиска „три сестри“ на амбициозниот човек Антон Чехов. Очекувањата: висока радио кула. Резултатот: разочарување.
Играта се игра (кога се „игра“) во инсталација на високи, лесни дрвени wallsидови кои понекогаш формираат тесни улички, но потоа се шират до празната плоштад. Нема стол, нема маса, нема градина. Русија? Размисли. На Талхајмер не му требаат ниту атмосфера, ниту поезија, ниту стара џања, ниту чај и ниту пироги. Бројниот воен персонал е веќе разоружан, барем во нивните носии. Еден носи лежерен до невешт изглед на денешното време за слободно време.
Но, многу посериозно: Сите прашања во врска со смислата на постоењето, утопискиот копнеж за многу далечна, но посреќна прогресивна иднина - ги нема.
Со „Емилија“ и исто така со „Лилиом“ сè уште можевме да веруваме дека режисерот секогаш ја имал предвид целата работа, намалувајќи се себеси. Овде е среќен што може да се додели можеби половина повеќе. Актерите стојат и си одат. Често тие зборуваат главно пред публиката. Како да е ова комбиниран примерок за проба и говорење, тие автоматски располагаат со снабдувањето со текст и емоции. Зборувате без размислување. Вие се возбудувате без душа.
Понекогаш режисерот бара повторувања и броеви од нив: број на грло или про yевање, расправии, вежби за завиткување или акробатски вежби. Тоа значи: монотонија, апатија, рутина, лер. „До Москва!“, Како што оди озлогласената главна воздишка на парчето, никој повеќе не би сакал повеќе.
Сето ова навистина не се соединува на одржлив начин, туку е макотрпно залепено заедно со музиката специјално компонирана од Берт Вреде за продукцијата, елегична мешавина Сати-arарет. Емотивно домаќинство кое се намали во замореноста и рамништето на дното на ликовите е примерно изложено. Таквата здодевност сега правилно се шири и на публиката. Нема Формула 1 овој пат. Не е многу вшмукување. Погледнете го часовникот.
Мајкл Талхајмер не додава ништо решително збогатување или откривање на драмата на Чехов. Наместо да ја зачудува математиката, тој прави ладни пресметки против вознемирувачката и уметничка композиција на самиот Чехов. Не носи приход. Методот доаѓа до ништо. Ако режисерот сакаше повеќе од формата, тој постепено ќе мораше да ризикува да го достигне сопственото парче и личната содржина, наместо само да ги одмотува „класиците“. Во спротивно, митот „Талхајмер“ може брзо да исчезне како измама.
За последниот голем чин, режисерот може да смисли само два пауза во свој стил. Прво се проектира филм со сцени за бебиња и деца, кој актерите го минуваат еден по друг: треперењето клише на тоа основно прашање за значењето на сопственото постоење. Потоа, тука е пропишана тишина. Збогумите, скршените надежи, отсечените lovesубови и дуелот се илустрирани само со посочени движења, во настапи и излези. Без зборови.
Ансамблот точно го следи својот директор. Се зборува убаво. Импресивно призна. Поглед на еннуи и одвратност и горчина. Концентрацијата е значителна. И, каде што ви е дозволено да дејствувате сатирично, тоа го правите со сила и комичен ефект. Чудото на Чехов стои таму како дрво без лисја, среде лето. Привлечноста за ваквата лисја на лисјата овојпат е донекаде ограничена.
Тука сме многу слични на Андреј, брат на трите сестри: Актерот овој пат во никој случај не е со прекумерна тежина, а сепак го ставаат на диета со кисело млеко.
Германски театар, Шуманструр. 13 а, средина. Телефон на билет: 284 41 225. Следни настапи: 8, 12, 15, 25 март во 20 часот.