Култот на зомби како култно кино The Undead на големото платно
Оснабрик. Можеби се мртви, но во популарната култура тие се поживи од кога било: зомби. Сега дури стигнаа до блокбастер екранот и се борат лично во блокбастерот „Светска војна З“ од Бред Пит. Но, како се случи лажен производ од жанрот хорор да влезе во мејнстримот?
Дали во кино, на телевизија, на Интернет, во арена или дури и во детски книги: зомби има насекаде и нема спас. Тие се појавуваат и сакаат да дојдеме до тело, од светот едвај останува нешто како што го знаеме. Апокалипсата е насекаде. Забелешка: Зомби и дистопија - спротивно на секој утописки свет од соништата - секогаш мешајте рака под рака. Секогаш? Не, не во раните години на големото платно.
Во американскиот филм „Белата зомби“ од 1932 година, немртните се уште се суштества што можат да се контролираат со волјата на волшебник и треба да извршат помала работа. Обврзниците за ропство не се избрани случајно, вуду култот на Африка е сеприсутен. Тогаш, зомби се уште се создадени од црна магија, која може да биде надмината од белата боја. Со други зборови: во тоа време сè уште имаше надеж за зомби, кои исто така беа инструментализирани од вонземјани во текот на 50-тите, како што покажа Ед Вуд во 1959 година во - според критичарите, најлошиот филм во историјата на филмот - „Планот 9 од вселената“.
Дури во 1968 година, зомбите се развиваат во суштества што се контролираат единствено од нивната склоност кон канибализам во „Ноќта на живите мртви“ на Georgeорџ А. Ромеро, која стана класика во хорор, инди и социјални филмови. Оттогаш, зомби се синоним за физички и социјален пад и критика на капитализмот во едно - и веќе неколку години тие се одговорни за брзи хитови на бокс-офисот во хорор филмови. Најдоцна од видеото на Мајкл acksексон за „Трилер“ од 1982 година, тие исто така се составен дел од поп-културата. Сепак, не е баш елегантна, како што можете да видите од кореографијата за танцување со зомби во филмот.
„Едноставно е тешко кога си мртов“, вели експертот за зомби Тимо Лукс во интервју за нашиот весник. „Затоа, секогаш се чувствуваше шлаканица во целиот ужас што го ширеа.“ Докторот по историја работи во ТУ Кемниц, но неговата работа не се грижи повеќе за живите мртви отколку за социјалната историја. „Во нишите секогаш имаше филмови за зомби за fansубителите на жанрот“, вели тој. Тој објаснува дека тие сега се делумно успешни со трендот што се менува помеѓу вампири и зомби и исто така со социјални конфликти и пресврти. „Филмовите за зомби создаваат генерално мрачно расположение. Во 30-тите години, тоа беше депресија и раса, во 60-тите и 70-тите години војна во Виетнам, конфликти за граѓанските права и критики на потрошувачите. Зомби застануваат во дифузен страв. ”Накратко: оптимизмот оди, доаѓаат зомби.
Можеби не е ни чудо што жанрот се врати во живот дури по 11 септември 2001 година. Среќните години на Клинтон - во кои не само „интервјуто со вампир“ беа обезбедени целосни кина - конечно завршија и се стемни: Од една страна, снимената компјутерска игра „Resident Evil“ со Мила Јовович се појави на големото платно во 2002 година, а исто така го напушти режисерот Дени Бојл во „28 дена подоцна“ заразен од вирус и брзи јадечи на тело ја уништува популацијата на Велика Британија.
Но, нешто фундаментално се промени во овие години: Од мешаните и „донекаде несмасни“ чудовишта, според Лукс, се појави жанр за кој упорната публика може да се згрози со текот на годините. „Нешто ново беше потребно, затоа што не можете многу да направите со класичното зомби.“ Она што беше ново беше брзината и умешноста на мртвите, што може да го зафати секој жив човек. Покрај тоа, жанрот „зомби комедија“ се етаблираше во овие години, како што е британскиот филм „Шон на мртвите“ или подоцна бруталната „Земјиште земја“. Дури и првично апсурдната loveубовна приказна помеѓу зомби и човечки се најде во кино во „Топли тела“.
Сега дури и Бред Пит ја обезбедува победата на човештвото над мртвите. И ќе следи друга холивудска икона: Арнолд Шварценегер ќе скокне во зомби возот и ќе го глуми татко во акционата драма „Меги“, која сè уште треба да се сними, чија ќерка ќе мутира во живи мртви. „Во одреден момент возбуда повторно ќе се намали“, сепак Лукс е сигурен, а потоа и други чудовишта ќе обезбедат хорор и забава. Но, дотогаш, комбинацијата на смеа и страв ќе генерира многу пари во касата на забавната индустрија. Парадоксот, на крајот на краиштата, тие воскреснаа во 70-тите години на минатиот век за да го критикуваат токму ова однесување на потрошувачите. Но, за разлика од живите мртви, парите не смрдат.