Лолита во детската касарна култура

Ажурирано: 17.01.19 - 3:54

Во последниот дел од Рајската трилогија на Заидл, тинејџерите со прекумерна тежина го доживуваат сексуалниот терор на нашето време. И повторно станува збор за безнадежна убов.

Од Кристина Бајлоу

Вагите не можат да се измамат. 81 килограм со висина од 1,64 метри. „Дали земате лекови“, прашува лекарот рутински. Не „Можеш да ги облечеш чевлите повторно.“ Мелани (Мелани Ленц) има 13 години и има многу прекумерна тежина. Таа би требало да изгуби тежина во диетален камп за време на летниот распуст, заедно со другите дебели тинејџери. Тренер, нутриционист и лекар тврдат дека им помагаат на децата. Тие се тројство на незнаењето. Вежби, изреки и играње со кршење на границите ги чекаат децата.

Кампот престојува во училиште од 1950-тите. Roomsелиски простории со кревети на кревети, wallидни решетки во сиви спортски сали. На телесната тежина, децата се аутсорсинг на спартанско место. Секако, со својата опсесија за симетрија, Сајдл прави големи и многу убави слики од неа. На крајот Мелани е несреќна и не е полесна за килограм. А сепак „Рај: Надеж“ е најнежниот филм на Улрих Зајдл, лебдечка летна приказна која ги штити и ги чува оние за кои станува збор.

Затоа што на овие деца им недостига заштита и поддршка; нивните маснотии ја исполнуваат празнината на фразите со кои ги вознемируваат возрасните. Нивните кикоти разговори за нивните родители и нивниот прв секс ја одекнуваат сиромаштијата на тинејџерите, сексуалниот терор на кој се изложени девојчињата и момчињата денес пред да знаат што може да биде.

Нивните мајки се облекуваат како ќерки, нивните татковци обично се отсутни. Пубертетот ги остава децата без илузии да ги гледаат своите родители, а сепак Мелани зборува со нејзината мајка на телефонската секретарка и се надева дека ќе биде добро на нејзиниот одмор. Од првиот дел на трилогијата на Улрих Зајдл, „Рај: Loveубов“, знаеме дека не е толку далеку. Мајката бара loveубов кон црните момчиња во Кенија и ја запознава нивната цена. Тетката која ја возеше Мелани до диетскиот камп го поминува летото садистички фанатизам во служба на нејзиниот Господ Исус. ? Рај: Вера? беше најбруталниот, најнемилосниот дел од трилогијата - студија на Заидл за понижувањето без никаков компромис.

Пријатно далечна емпатија

Може да се сетат на три жени, три приказни за страдања. Безнадежна loveубов, женско тело и душа тага. Сето тоа е вистина, а сепак гледиштето на Зајдл за женските фигури оди далеку над тоа. Нема штета што омаловажува, нема патернализам што знае сè подобро. И, секако, без изложеност, за што толку често го обвинуваат. Тој секогаш му кажува на координатниот систем во кој се движат овие жени, а тоа едноставно не е пријателско со жените кои се постари и/или позаоблени.

Пријатно далечната емпатија на Зајдл е најзабележителна во последниот дел од трилогијата, иако тој балансира на многу тенок мраз. Лекарот, човек во раните педесетти години, започнува флерт со Мелани. Мали докторски игри што ја прават девојката да мисли дека има шанса за loveубов. Кога ќе сфати дека не е така, тоа го припишува на нејзината вишок тежина - не ги препознава внатрешните конфликти на докторот.

Зајдл го покажува конфликтот на лекарот, но ја раскажува приказната постојано од перспектива на девојчето. Значи, овој филм не е варијација на Лолита, дури и ако зафаќа мотиви од новелата на Набоков. Во Сајдл, сепак, фокусот е насочен кон децата, кои - и тоа ќе биде небесно - си покажуваат едни на други повеќе попустливост и дружеубивост во овие филмски сцени отколку што можат да добијат од возрасните.

Рај: Надеж Австрија/Германија/Франција 2012. Режија: Улрих Зајдл, сценарио: Улрих Зајдл, Вероника Франц, камера: Волфганг Талер, Ед Лахман, актери: Мелани Ленц, Josephозеф Лоренц, Мајкл Томас и други; 91 минута, боја. ФСК од 12.