Малахов сака своја база за државниот балет во Берлин (архива)
Танчерка и уметнички директор на балет: „Ние сме малку како Синтите и Ромите“
Владимир Малков во разговор со Френк Мејер
Балетанот и режисер на Берлинскиот државен балет, Владимир Малахов, би сакал политиката да посвети поголемо внимание на интересите на неговиот ансамбл. Малахов рече дека ќе биде пожелно да има своја база за Берлинскиот државен балет.
Френк Мејер: Господине Малахов, еднаш рековте дека танцот мора да потекнува од срцето. Но, ако некој чита за вас во написи или интервјуа за тоа како ве тепале како десетгодишно дете, вашиот учител на Бо Bolшој балет во Москва, односно вашиот учител во интернатот на Боshшој балет во Москва, Петр Пестов, се вели дека ве победил, се вели дека висел вреќи со песок на нозете за да скокате повисоко, постоеше строга диета со грло од хе --да - може да прочитате и за тоа. Кога ќе го прочитате тоа, мислите каква агонија мораше да се случи тогаш. Како се сеќавате на ова време денес, како се случи ова - ајде да го наречеме така - мачење во танцот што доаѓа од срцето.
Владимир Малахов: Се разбира, сето ова е вистина, и тоа беше исто така некогаш многу тешко време - имаше многу добри работи, но и лоши работи. Едноставно е многу тешко кога ќе побегнете од родителите на десетгодишна возраст, кога треба да одите во Москва, во главниот град за да студирате таму, треба да направите сè самостојно, без поддршка од вашата мајка, и секако дека бевте толку тешко.
Но, кога полека добив вкус за работата, почнав да ми се допаѓам, и само забележав дека сакаат да направат уметник од мене, и јас сакав да станам уметник исто така. Но, кога наставникот ме исмејуваше и, на пример, кога сакав да одам на прошетка со други деца, тогаш само повторно ќе размислував за мојата работа, а потоа повторно ми се допадна.
Мејер: Како можете да објасните дека десетгодишник е апсолутно сигурен дека сакам да танцувам?
Малахов: Веќе отидов да танцувам во мојот роден град во Украина, каде што сум роден. И танцував во балетски круг, што секако не беше професионално во тоа време, но тоа беа и карактерни танци. Педагогот рече дека момчето е способно, талентирано е и така завршив во професионално училиште. И зад ова, секако, стои неисполнетата желба на мајка ми, која би сакала да стане балерина, но не можеше да биде. И така беше и нејзиното прво дете, имено јас - тоа беше тогаш.
Мејер: „Целосно ќе се трогнете“, се вели на веб-страницата на Берлинскиот државен балет. Она што е единствено во танцот, што го немаат другите уметници - во смисла на изразување, на поезијата што зборува од него, на начинот на кој се обраќаат на луѓето, тоа е многу посебен јазик. Што прави овој јазик, што може да изрази овој јазик што не може да се каже на кој било друг јазик?
Малахов: Ние не зборуваме, ние зборуваме со нашето тело. Или се чувствувате како да започнувате од задната страна, или едноставно го немате. Чувството мора да го поместите од срце. И, понекогаш правам едно парче така и следниот ден го правам тоа поинаку. Понекогаш ме прашуваат: Последен пат кога сте го танцувале ова парче на еден или друг начин, зошто не го сторивте овој пат повторно? Тогаш одговарам: Јас не сум компјутер, станав вчера со сонце, денес со дожд, и соодветно на тоа треба да бидеш креативен со такво нешто.
Мејер: Можам да замислам, господине Малахов, кога танцувате од срце и вашиот јазик е движење, кога тогаш имате чувство дека публиката го прима, дека салата со нетрпение ве чека, така да се каже, дека има вибрации, напнатост, дека тоа мора да бидат многу големи моменти.
Малахов: За мене тоа е како дрога, како опојна дрога. Кога ќе излезете на сцената, светлата, оркестарот, публиката е таму, тоа е 50 проценти од стресот. Јас се бањам во него - а потоа потоа, тогаш долго време летам во повисоките сфери. И само кога адреналинот, огледалото тоне, тогаш јас сум веднаш целосно уморен.
Мејер: Вие ги опишавте условите под кои научивте. Од млади танчери на балет кои сакаат да дојдат до врвот, екстремна дисциплина, верувам дека е потребна бесконечна трудо andубивост и исто така висок степен на покорност. Повеќето млади што ги ангажиравте за Државниот балет во Берлин доаѓаат од Русија, а има само неколку Германци - ова може да се објасни и со фактот дека младите германски танчери, можеби и центрите за обука на овие доблести што ги споменав, се водат за исчезнати?
Малахов: Ако ја отворам устата, не требаше да го покажувам некому ова интервју. Многумина велат дека Малахов би земал само Руси. Не, тоа не е во ред - Малахов ги зема оние што имаат талент, кои можат. Ако момче или девојче би се приклучиле на мојата војска, да речеме од Бразил или можеби дури и од Антарктикот, пингвин, на пример, кој можеше да стори сé, и може и може да стори сè што ќе кажам, тогаш ќе го земам него.
Од уметниците веќе може да се каже од кои училишта доаѓаат. На пример, тука е француското училиште, руското училиште, јапонското училиште, кинеското училиште исто така зема замав, исто така и Америка. Постои еден објект за обука во Германија кој е многу добар, тоа е оној во Штутгарт. Овде, во нашиот град, она што се случува овде, е дека многумина доаѓаат од модерното, а потоа морам да кажам: Кој знае класика, може да направи и модерно, но кој научил модерно тука, како овде во Берлин, е тешко му е да го направи класикот затоа што тогаш, на пример, не може да заземе одредена петта позиција. На пример, тука се случи минатата година никој од матурантите од претходната година да нема пристап до ниту една од балетските трупи.
Мејер: Стаатсбалет Берлин е основан во оваа форма пред шест години, вие настапувате во три берлински оперски куќи - Државната опера, Дојче Опер, Комише опер - што велите по шест години, овој модел на независен балет се докажа?
Малахов: Од една страна, секако е добра работа што сме во нашата сопствена група, така што немаме конкуренти. Од друга страна, ние сме малку како Синтите и Ромите, фрлени се на три различни сцени и за жал немаме своја база - тоа би било нешто што би сакал. Сега започнавме со реновирање на Државната опера, но нашите студија во Дојче Опер сè уште не беа завршени. Мислам дека би било пожелно партиите што управуваат со нас да обрнат малку повеќе внимание на целата работа и само да ни дадат своја сопствена база.
Мејер: Неверојатно е кога замислувам дека сте светска starвезда во Берлин и дека го исполнувате градот како што го опишувате.
Малахов: Не можам да истрчам до г-ѓа Меркел и да ја молам: Г-ѓа Меркел, ве молам дајте ни пари. Секако, би можел да поставам драма што доаѓа од срце, но зошто?
Мејер: Господине Малахов, вие сте работеле низ целиот свет, можете да работите низ целиот свет, зошто му останувате толку лојални на Берлин?
Малахов: Така е сега: станавме трупа, со секоја година што доаѓаа повеќе танчери и ние сме како едно големо семејство и не сакам да ги напуштам - барем сега -. Овде сум добро, можам да бидам креативен, да работам и затоа го правам тоа.
Мејер: Големото семејство кое секогаш се движи како Циганите. Фокусот на вашата програма е насочен кон класичниот репертоар, кој потоа главно е дополнет со дела на класичниот модернизам. Некои критичари ве обвинуваат дека сте премногу отворени за експериментирање, дека сте премногу приврзани за класичниот балет - вие сте?
Малахов: Мислам дека и јас треба да заработам пари. Јас сум секако отворен за експериментирање и исто така правам експерименти, дури и ако критичарите ме обвинат за спротивното. Секој уметник треба да се развива, секој танчер мора да се развива, морално, физички, и сега барам кореографи кои би биле подготвени да изведат модерни дела, но исто така морам да додадам, во една сезона ако тоа помине и сите одат таму со голема ура, во втората сезона интересот веќе може да падне, а во третата целосно да го снема. Па така, би ризикувал и еден ден да изгубам пари, но морам да кажам дека класичниот балет, на пример - било да е тоа „Оревокршачка“ или „Лебедово езеро“ - секогаш ќе исполнува куќи.
Мејер: Г-дин Малахов, ајде да дојдеме до една последна тема: Правилото е дека кога танчер ќе го заврши својот тренинг на околу 18-годишна возраст, тој може да стои на сцената околу 20 години, до неговата средина или доцните 30-ти. Имате 42 години и моментално сте во продукција на „Караваџо“, танцово парче од Мауро Бигонцети. Многу е прочитано за борбите што ги имате со вашето тело, за болката, за операциите - зошто го правите ова? Мора да има многу среќа што сè уште сум на сцената. Или има моменти кога мислите, не, ми станува премногу тешко?
Малахов: Да го поставам тоа од позади: Сè уште не е дојдено време да излезам од сцената. Секако дека знам дека времето поминува и дека ќе дојде моментот кога ќе треба да ја напуштам сцената. Но, би сакал да го кажам ова на овој начин: сакам да танцувам. Секако, сфаќам дека не можам да бидам на сцената се додека не наполнам 60 години.
Многу од моите колеги, со кои студирав заедно, не биле со нас околу осум години, но би сакал да продолжам уште малку. Како што рековте на самиот почеток: Во денешно време веќе не морам да ги воодушевувам луѓето со технологија, тоа го направив пред околу 20 години, денес е со душата и срцето.
Мејер: Дали понекогаш размислувате да се префрлите на современата тема, како што правам со Резников - на 62, верувам сега - во Париз, предмет што ви заштедува екстремни движења, но ви дава поголема слобода на изразување, па можност, Може да кажам така, харизма на постариот Владимир Малахов?
Малахов: Да, се разбира, не сакам да го правам остарениот Малахов, се разбира, но исто како и порано. Се разбира, јас исто така правам таква транзиција, но транзицијата не треба да биде толку нагло, толку напорна, туку прилично мазна. Haveе мора да пронајдете кореограф кој може да ви покаже како што сте сега.
Мејер: Последно прашање: Толку многу постигнавте, господине Малахов, кој професионален сон би сакале да го исполните? Дали има уште нешто?
Малахов: Секако дека има уште многу соништа, секако има уште многу работи што би сакал да ги направам, но нема да ти кажам затоа што постои руска поговорка: ако зборуваш за тоа и ја изговараш, нема да се оствари.
Мејер: Г-дин Малахов, ви благодарам многу за ова интервју!