Машинистот (2004) - Бред Андерсон Преглед на чувството за гледање
(Преглед на Карстен Хенкелман)
Тревор Резник (Кристијан Бејл) страдаше од нарушувања на спиењето веќе една година и како резултат на тоа слабее. Неговите единствени пријатели се проститутката Стиви (ennенифер asonејсон Ли), која ја посетува од време на време, и келнерката Мари (Аитана Санчез-Хихон), со која секогаш има кафе после работа. Еден ден се запознава со неговиот нов колега за работа Иван (Johnон Шаријан), кој му се чини малку чуден. Еден ден, тој го одвлекува вниманието од Иван на работа и случајно стартува машина, предизвикувајќи неговиот колега Милер (Мајкл Ајронсајд) да изгуби рака. И никој освен Тревор не го знае или не го видел Иван.
Ако се објави повеќе за исхраната со глад на главниот актер отколку за самиот филм во пресрет на филмот, треба нормално да се остане скептичен дали ова некако треба да го одвлекува вниманието од филмот. Во случај на Машинистот Сепак, овие стравови не беа исполнети, бидејќи оваа екстремна форма на „методско дејствување“ беше исклучително корисна за филмот и за имитирањето на главниот лик Тревор Резник. Тревор веќе една година не може да спие правилно и се повеќе губи тежина. Кристијан Бејл гладуваше до 55 килограми за оваа улога и во една сцена од филмот навистина изгледа како зомби што го прави имитирајќи го пред Стиви за забава. На прв поглед тешко дека можете да го препознаете актерот кој е како во филмовите Американски психо, Владеење на огнот (Владеење на оган) или Рамнотежа ја одигра главната улога. Но, токму поради ова тој успева да го отелотвори својот карактер многу веројатно.
Цитат
Да бевте послаби, немаше да постоите.
Настрана од нарушувањата на спиењето, Тревор е претежно осамен, но не мора да е свесно изолиран. Тој продолжува со својата работа нормално, е нешто почитуван од неговите колеги и во Стиви најде нешто како неговиот најдобар пријател, со кого сè уште спие за одредена сума. Како втор добар познаник, тој одржува контакт со Мари од кафулето на аеродромот, која дури еднаш го замолува да оди на саем со нејзиниот син. Но, со појавата на Иван и фаталната несреќа на работа, се случи промена во Тревор што не работи баш во негова корист. Врската со Стиви станува сè понапната и неговите работни колеги не сакаат ништо да прават со него. Покрај тоа, се чини дека некој се прикрадува во неговиот стан во отсуство и остава мали белешки од PostIt со фигура на бесилка и само неколку букви под неа, класична игра бесилка. Овде Тревор очајно се обидува да открие што може да значи зборот и, пред сè, кој стои зад него.
Машинистот е темелно мрачен филм. Во постпродукцијата, дури и некои бои беа филтрирани за да му дадат на филмот скоро монохроматски изглед. Само многу ретко другите (сигнални) бои избиваат од спектарот на бои во сино-сиво-кафеава боја. Станот на Тревор изгледа тесно, не е навистина пријатно и обично е слабо осветлен. Но, се чини дека тој се чувствува удобно во тоа. Неговата трајна несоница, сепак, има чудни ефекти. Со текот на времето, тој разви стап за чистење за премостување на ноќта, па дури и чистење на пукнатините на плочките на подот од бањата со четка за заби.
Филмскиот такт или многу внимателен гледач може релативно брзо да открие што го предизвикува ова однесување и за што се работи Иван; филмот не мора да донесе ништо ново во тој поглед. Исклучително остроумните fansубители на филмот може да им пречи на фактот дека на крајот сè е решено и привлечноста за толкување е скоро целосно уништена. Сепак, намерата на режисерот и сценаристот не беше да го изненадат гледачот со ШТО се случува, туку да го оправда ЗОШТО и, пред сè, едноставно да го покаже својот живот од перспективата на Тревор. Lifeивот на работ на лудило и зголемување на дезориентираноста. И внатрешното работење на Тревор е прикажано многу детално. Ниту еден елемент во филмот не изгледа излишен, па дури и бесмислен. Исто така, се препорачува да не го гледате филмот само еднаш, туку барем да се повторите со цел да снимите уште повеќе детали што не сте ги забележале прв пат.
Она што го прави овој филм исто така достапен за луѓето кои не се во тешка интерпретација на филмови на режисер како што е Дејвид Линч е генијалниот чин на балансирање кон надречноста, без да се појави настрана или уметнички. Секвенците како што е возењето со духот на духови имаат нешто енормно надреално за нив, но тие совршено се вклопуваат во заплетот, сè изгледа како да е направено од едно парче. Но, придружните актери кои делуваат многу добро, исто така, придонесуваат за ова. Specialенифер asonејсон Леј тука заслужува посебно споменување, но Мајкл Иронсајд или Аитана Санчез-Хихон како самохрана мајка Мари исто така многу добро ја завршуваат својата работа.
Филмот не беше снимен никаде во Лос Анџелес или Америка, како што може да очекувате, но беше снимен целосно во Барселона во 2003 година, каде и продуцентската куќа Филмакс го финансираше филмот. Во две и полгодишната потрага по донатори во Америка, имаше доволно луѓе кои го пофалија сценариото, но се плашеа од финансирање заради некомерцијалниот материјал. Шпанецот Филмакс, пак, не сакаше ниту најмала промена во сценариото, но беше ентузијаст уште од самиот почеток. Снимањето во Шпанија претставуваше проблем со кастингот, затоа што требаше да се најдат актери за споредни улоги кои можат толку добро да зборуваат англиски, што не може да се чуе премногу јасно акцент. Тогаш биле користени актери со американско или британско потекло кои живееле во Шпанија. Меѓутоа, еден од главните проблеми беше да се направи Барселона да изгледа како Лос Анџелес или типичен американски град во филмот.
Ова е првиот филм на режисерот Бред Андерсон кој некогаш наиде на голема меѓународна публика. Вклучени се неговите поранешни големи продукции Следна станица Земја на чудата и Среќни несреќи, Но, тој може да стане fansубител на жанрот со неговите Сесија 9 да бидат забележани. Потоа следуваше епизода за секоја серија Штитот и Wireицата, до тогаш Машинистот можеше да се сврти. Негов следен проект е римејкот на филмот Georgeорџ А. Ромеро „Лудите“. Исто така, сценаристот Скот Косар беше неодамна слушнат за, порано Машинистот тој штотуку го напиша сценариото за ритамот на ритамот на масакрот со моторна пила во Тексас. И со работа на новите варијанти на Лудите и Ужас од Амитивил тој остана верен на преработките.
Во Германија, филмот најпрво беше објавен во кино салите од ЕМС пред да бидат објавени ДВД-ата. Филмот е пофално препознаен во форма на двоен ДВД поставен во дигипак и картонска кутија. Анаморфната слика во формат 2.35: 1 остава многу добар впечаток. Тој е остар, скоро без бучава и дефекти или какво било извалкање на оригиналниот материјал треба да се бара со многу добра лупа. Контрастот изгледа малку стрмен, но ова треба да се сфати повеќе како намерна стилска направа на режисерот. Боите исто така се репродуцираат доста точно. Покрај оригиналниот англиски звук во Dolby Digital 5.1, звукот е достапен и во германски синхронизација во 5.1 и DTS. Сите звучни нумери нудат добра разбирливост на дијалогот, динамичен саундтрак, а на некои места и убава просторност. Не треба да очекувате одлични ефекти од ваков филм, но она што е присутно е соодветно дистрибуирано до звучниците.
Јадрото на додатоците и единствениот бонус што може да се забележи на првото ДВД е аудио коментарот на режисерот Бред Андерсон. Тој има многу да каже за филмот и за тоа како е направен. Ретко има паузи и Андерсон не се губи во бесмислени коментари за заплетот на филмот, за да можете да добиете многу информации од него. Сепак, нема германски преводи, така што веќе треба да имате разумно стабилно познавање на англиски јазик. Инаку, на филмот ДВД има само приколка за филмот и приколка за другите наслови на ЕМС Злото, Олдбој, Коцка нула, Girlивотот на оваа девојка, Легенда за злото езеро, чудовиште, Импулси, Аназапта и Ingerумбир Snaps III.
ДВД број два започнува со 31-минутно изработка на „Машинистот - кршење на правилата“. Покрај некои сознанија за снимањето, ова нуди придружни коментари од Бред Андерсон, Скот Косар, Кристијан Бејл и други вклучени, и заклучок е дека тоа е релативно интересно. Можете да добиете уште повеќе впечатоци за работата на филмот во 20-минутната играна сцена зад сцената. Но, како и обично со постови од ваков вид, нема дополнителен коментар, така што чистата информативна содржина е на нула.
Следната точка е 8 отстранети или алтернативни сцени, од кои две беа дадени со краток коментар од Бред Андерсон. Фактот дека овие сцени недостасуваат во филмот е лесно да се надмине, бидејќи тие не би му дадоа нови аспекти и затоа се интересни само заради комплетноста. Останатите додатоци се вообичаени состојки: 2 приколки, галерија со слики, биографии на Кристијан Бејл, ennенифер asonејсон Ли, Мајкл Иронсајд, Аитана Санчез-Гихон и Бред Андерсон. Како функција ДВД-РОМ можете да го најдете и германското соопштение за јавноста во формат PDF. Брошурата на 12 страници нуди и интервју со Кристијан Бејл.
Коментари на читателите
02.09.2005, 10:59:01 Дитмар Кестен ()
од ДИЕТМАР КЕСТЕН, ГЕЛСЕНКИРХЕН, 2 СЕПТЕМВРИ 2005 г.
Што е тоа? Машинистот?: (Психо) трилер, збунувачки
Драма за реалноста и лудилото, загатка што е составена
сакаат да покажат заканувачка атмосфера на која е предмет
може? АНДЕРСОН (? Сесија 9?, 2001) ја бележи катастрофата.
Таа станува непријатно и поставува една загатка по друга.
Кој ги остава тие чудни пораки во станот на Тревор,
дали е тој жртва на заговори; затоа што тој беше виновен за еден
Несреќа во која колега изгубил рака?
На крајот, само несоницата ве потиснува и како
лекот дозволува само аспекти на секојдневната перцепција?
Така, можете да го изгубите умот, па може и секој момент
полуди и не наоѓај си го патот кон животот.
Ако го додадете станот што останува да постои,
Страшно е и трошно кога патиштата и пејзажите се монохроматски,
се ледени и мрачни, ако не пропуштаат никакво светло
и изгледаат како карпеста стрмна падина, а потоа бездни,
кои се отвораат темни и страшни.
Луѓето сакаат да се сеќаваат на Франц КАФКА.
Во неговиот роман? Судскиот процес? (1914/15) стои на еден
Работа:
?Некој сигурно го клеветил Јозеф К.; затоа што без него
Направил нешто лошо, тој беше уапсен едно утро.?
Дали беше измама или имагинација што го поттикна ова апсење
се засноваше на? Што сакаше да изрази КАФКА?
Дали беше шокот од апсењето, веднаш тука?
избувна и ги претвори угнетувачките процеси во едно
воведе неподнослива противречност?
Дали се тие казнени визии или се засноваат на КАФКА
?Казнените колонии?, Во пророчките визии за
се остваруваат незамисливи atверства, казнени фантазии,
што може да се толкува како психоаналитичка одбрана,
или во крајна линија е само неуспешен концепт на постоење што
кристализира овде и станува општ
човечка катастрофа протагонистот се издигнува?
КАФКА го имаше ова ниво на општочовечко
Неуспех, ако сакате, опишан.
После АДОРНО, човечкото општество не би станало ништо
освен „одложувањето“? на луѓето исто така
да се организира. ?Процесот? така биди олицетворение на
?злобниот свет?, општествено-политичката реалност на? модерниот
Светска реалност?.
Всушност, ни се чини дека станува збор за слепа верижна реакција,
со нови апсења, очигледна ослободителна пресуда,
Обвинувања, ропска зависност, заморни
Врски, изненадување, тортура, понижување,
најгорчливи (разочарувања) разочарувања, состојби на шок и
варварство.
Возот на мислата на Тревор се појавува во неговиот „злобен свет“?
да бидат вознемирени.
Рутината на перцепција конечно ја снема. На
Обидот да се најде вистината ги буди лажните
Блискоста. Тој само може да ги земе оние
Слабеста вистина.
Неговото размислување станува неопределено и ненадејно
Прекин на неговите мисловни процеси се чини дека е
да суди против самиот себе.
Тревор бара траги од својата виталност, ги наоѓа
но не.
Тој ги забележува тежините на неговото тело: 134, 124, 119 фунти!
?Ако станевте уште потенки, немаше да бидете
видете повеќе? вели Стиви (ennенифер ASЕСОН-ЛЕИ)
проститутката. Тревор е нејзиниот најдобар клиент.
Тој се доверува на неа и келнерката на аеродромот
Мари (Aitana SANCHEZ-GIJON).
Презир, понижување и двосмисленост
Конфузија. КАФКА не испраќа само поздрави: кинематички
тој исто така зборува. Од секоја слика, од дијалозите, од
мрачен амбиент, од длабочините. Патувањето
е точно угнетувачки.
Затоа, латентното расположение на Тревор сака и нерасположено и
биде неурамнотежен. Се чини дека тој халуцинира во избувнувања.
Тоталното лишување од сон доведува до аудитивни и визуелни
Меморијата пропаѓа. Прогресивната состојба на будење
се совпаѓа со апсолутна осаменост.
Двете предизвикуваат заблуда во раздвоени
често доведува до бизарни искуства.
Кога Тревор ќе помине низ овие фази, се сеќавате
на? Пајак?.
Депресијата е иста таму како што е тука. Во
Каталепсијата исто така предизвикува Тревор да го изгуби своето јас
Искуство.
Уништено е само-обезглавувањето на кое тој е предмет
исто така и човечката имагинација во која
се чини дека се вклучени сите правила:
Видови на комуникација, перцепција
Iresелби, желби, соништа, идеали, фантазии,
Потрошувачка, големи и мали промени.
Тие не се ништо повеќе од хокус-фокусот на
глобален капитализам. Дека неговиот
Да се водат животни форми неизбежно залутани
мора да изгледа веродостојно.
Тревор буквално се издвојува по ова губење на чувството
Лице напишано. Можете да стигнете таму без луди
Дијалози кои цветаат како саморазговор кога
од дежурното тело оние
Говорни меурчиња бегаат, комуникација
треба да предизвика, но повеќе меѓусебно
Генерирајте презир.
Тревор дозволува сето тоа да испари во неговата параноја.
Невидлива лента плови низ неговиот свет,
втора кожа, ненадејна и последна прегратка со тоа
за осуден човек. Недефинираното
Линија на управувано лице без аналитичко спасување.
Но, секогаш не постои септичка течност
откритие што ја одделува калта од златото, онаа вистинската
од мрачниот и измислен свет.
Фазите на будење се кошмар како и кошмар
Уништување на потенцијалите на меморијата.
Така, може да се случи некој да бара
субверзивниот центар ја губи трката.
?Машинистот? ги има сите спротивности подготвени за
Не влијаеше на сила да размислува за неговата состојба
дозволува.
Угнетувачката сегашност, визија, реалност и
секогаш измислици. Тоа е совршено, уште подобро:
феноменален. Тука се вклопува дури и автопатот до пеколот?,
или е тоа? Патот до спасот?
Haveе треба да се донесе одлука. Така и за
Конечно разгледување.
Може да заврши многу фрустрирачки затоа што е исправен
таа е родена од обидот да најде нешто совршено
блиски А сепак не е затоа што тука
?Крај? не е вистинска завршница, туку стара
Почеток на новите бездни, оние на клишеата
да се совлада.
И новите слики што се појавуваат се влеваат во старите
а Сè има своја цена. Дури и паранојата.
Заклучок: успешен, понекогаш и повеќе од
извонреден филм.
Работата со камерата (Xavi GIMENEZ) е волшебна и
вклучување. Отвора широк опсег за идните
Филмска работа.
Ретко има видено сиви тонови толку сиви, ретко ги има
еден видел толку добро структурирани слики.
Индустрискиот пејзаж ја сугерира крајноста
Анксиозност да се развие кога едниот
се движи во нивните урнатини. Ова всушност одговара
само уништениот град од? Блејд Ранер? (Режисер:
Ридли Скот, 1982).
Плашлив и огромен - еве ги сликите
сегашност во сегашноста и минатото.
Кристијан Бејл го отежнува малку погледот
ги насочува нејзините севкупни перформанси.
Понекогаш изгледа како човек што умира
Холгер Мејнс од поранешна РАФ.
Тој се појавува ослабен на сцената како
(и) леш одење. Но генијално
исцениран.