Матеи Брунул од Лукијан Дан Теодоровици

Долга листа за меѓународна книжевна награда во Даблин.

Годината е 1959 година, еден од најмрачните периоди на комунистичкиот режим на Романија. Политичкиот затвореник Бруно Матеи, куклар од италијанско потекло, е ослободен од затвор скршен човек, кој страдаше од амнезија. Непријатна врска се формира помеѓу Матеи Брунул и Бојин, тајниот полицаец кој го држи под постојан надзор. Постепено, тајната полиција ќе се обиде да му го предомисли умот на Матеи со препишување на неговото минато, претворајќи го куклерот во кукла на новиот тоталитарен поредок. Паралелно со тоа, вознемирувачкиот втор наратив ги открива затворските искуства на Матеи: приказна за невин човек физички и психички здробен од тоталитарниот систем, што експлодира манипулативни измислици на тајната полиција една по една.

" . . извонредно комично и возбудливо трагично по пресврти, додека неговите изменети перспективи во времето и наративната гледна точка го задржуваат читателот постојано вклучен во приказната. Тоа е извонредно достигнување на еден писател кој е роден во 1975 година и немал лично искуство во ерата што ја опишува, споредувајќи со класиците на жанрот, како што е Мила Кундера, „Шегата“. (Дејвид Ложа). Моро

Земете копија

Осврти на пријатели

Читателски прашања и одговори

Бидете првиот што постави прашање за Матеи Брунул

Списоци со оваа книга

Осврти на заедницата

Изненадувачки трогателна приказна за тивкиот очај сместен во комунистичката Романија пред Чеашеску.

Италијанско-романски куклар се зафаќа со машината на сталинистичкиот терор и сега е преработен во храбар нов човек, благодарение на амнезијата што ја разви за време на неговото работење како политички затвореник. Тој сега е самиот марионет, сфати го? Мислев дека оваа метафора ќе се носи тенка многу брзо, но некако Лукијан Дан Теодоровиќи танцува со неа доволно нежно за да не треба да превртуваш со очите.

Тоа е длабока изненадувачки трогателна приказна за тивкиот очај сместен во комунистичката Романија пред Чеашеску.

Италијанско-романски куклар се зафаќа со машината на сталинистичкиот терор и сега е преработен во храбар нов човек, благодарение на амнезијата што ја разви за време на неговото работење како политички затвореник. Тој сега е самиот марионета, сфати го? Мислев дека оваа метафора ќе се носи тенка многу брзо, но некако Лукијан Дан Теодоровиќи танцува со неа доволно нежно за да не треба да врташ со очите.

Тоа е длабока и потресна приказна, полна со симболика и интересни набудувања за природата на тоталитарните режими, но најмногу од сè е прилично добро предиво, што ве тера да продолжите да ги читате страниците, додека се прашувате дали Брунул повторно ќе ја открие својата марионетска душа, или режимот нека го исцица од него. И, каков е договорот со Елиза? Таа е мистериозен лик, но не на некој начин мажите често пишуваат „мистериозни жени“, туку на подиректен, реален начин. Во земја каде што поголемиот дел од населението разви некаков Стокхолмски синдром кон својот угнетувач, паметно е да ги чувате вашите картички близу до градите. Тоа е чудна loveубовна приказна, ако е воопшто таква, трагична и комична одеднаш - многу историска историја на историјата. Нема вистински херои или негативци тука, само луѓе кои се обидуваат да живеат во трајна состојба на когнитивна дисонанца.

Не можам да го препорачам доволно. Едно од моите омилени читања оваа година.

Го прочитав во одличен превод на полски јазик од Радослава Јановаска-Ласкар, но исто така е достапен и на англиски превод под истиот наслов од Архивскиот печат Далки. Тој беше номиниран за наградата Ангелус - награда што се доделува на книга преведена на полски јазик и чиј автор е некој од Централна Европа. Лауреати може да најдете тука: https://en.wikipedia.org/wiki/Angelus_Award, ако сакате да ги проширите хоризонтите за читање.
. Моро

Денот кога ќе купам друга книга на романски јазик е далеку. Тој ден кога Амазон ќе продава романски книги за Киндл (по цена од .ro). Бидејќи дотогаш, ако немате друг вид читач на е-книги, можете да заборавите. Или можете да преземате програми за да ги решите вашите проблеми со DRM.

Се плашам дека конечно го прочитав Матеи Брунул од амбиција. Амбицијата на нервите предизвикани од ДРМ и Амазон и сите светци кои се повикуваат во оваа пригода. Бидејќи самиот роман навистина не ми се допадна (тоа е ако сакам да го прочитам. Далеку е денот кога ќе купам уште еден е-книга на романски јазик. Тој ден кога Амазон ќе продава романски книги за Киндл (по цена од .ro До тогаш, ако немате друг вид читач на е-книги, можете да го заборавите или можете да преземате програми што ќе ги решат вашите проблеми со ДРМ.

Се плашам дека конечно го прочитав Матеи Брунул од амбиција. Амбицијата на нервите предизвикани од ДРМ и Амазон и сите светци кои се повикуваат во оваа пригода. Затоа што самиот роман навистина не ми се допаѓаше (судејќи според првите две или три страници, што ги започнав неколку пати). Навистина ми се допаднаа приказните на ЛДТ, дури и со нашиот Циркус што тој ви го претставува: Успеав на крајот, дури и ако се борев малку со него.

Не сакам да му ги негирам Браун неговите квалитети. Или авторот. Како што е, на пример, истражувачката работа, која се чини беше огромна. Но, понекогаш, сите овие податоци и детали ми се чинеа излишни (види Јоана Парвулеску, Lifeивотот започнува во петок, каде што за прв пат го имав овој впечаток). Се чувствував малку метален, присилен јазик и ох, да! доста досадно до средината на романот, кога почнав да читам апсорбирана, без разлика колку и повеќе напредував со читање. Затоа што тоа ми се чини како вистинска мерка за читање роман. Би било еден вид читање-кино, но ова е исклучително лична опција. Мислам, ако можам да го замислам мојот роман како филм, да, тоа е многу кул работа и значи дека приказната е добро кохезивна, а ликовите имаат преглед и содржина. И ЛДТ (што, патем, се чини дека ги зема предвид „Читањата“) направи многу од ова; Замислувам и актер веќе во улога на убавиот другар Бојин. . Моро

Комунизам и сиромаштија, скратени судбини, лаги и насилство, страв и покорност, ова се големите теми кои ја прогонуваат романската литература по декември, од која младиот писател Лучијан Дан Теодоровиќи не отстапува во конструкцијата на неговиот роман „Матеи Брунул“, дури и ако тоа значи да се заснова исклучиво на темелна документација, а не на сопственото искуство, како што нè навикнаа генерацијата комунистички затворски интелектуалци.

Нашироко кажано, сведоци сме на густа, мрачна проза, која ги реконструира комунизмот и сиромаштијата, скратените судбини, лагите и насилството, стравот и покорноста, ова се големите теми кои ја прогонуваат романската литература по декември, од која младиот писател Лучијан Дан Теодоровиќи отстапува од изградбата на неговиот роман „Матеи Брунул“, дури и ако тоа значи да се потпира исклучиво на темелна документација, а не на сопственото искуство, како што бевме навикнати на генерацијата интелектуалци на комунистичките затвори.

Нашироко кажано, ние сме сведоци на густа, мрачна проза, која го реконструира сталинистичкиот режим, кој беше воспоставен во Романија во 1950-тите, сепак прободен на некои места со нежни и емотивни моменти во врска со главниот јунак. Оригинална мешавина од бруталност и нежност, која го носи читателот до темните врвови на историјата, како и до длабочините на човечката свест.

Повеќе ме интересираше измислената леќа на Орфеу-Лукијан Дан Теодоровиќи, бидејќи сакам да знам како ги градиме нашите претстави за ужасите ние, оние кои не поминале низ нив (ниту нашиот народ). Мислам дека затоа ЛДТ сакаше да напише фантастика, и инсистираше неколку пати (на ФБ, преку интервјуа, на блогови) дека ни недостасува пристап измислен од 1950-тите во последните 20 години или од помладата генерација. Овие измислени леќи имаат епистемичка и етичка улога - тие ни помагаат да ги балансираме нашите проценки. Со читање на книгите на оние кои поминале низ искуството со концентрациониот логор (фикција или не), откривате што е тоа и што им значеше. Но, што ни значи сето тоа? Ова е она што го наоѓате со испитување на сопствените верувања и ставови и роман како што е кафеавиот тоа е многу добра можност за вакво критичко испитување.

Книгата започнува скоро како инверзија на него 1984 година. Бруно Матеи/Матеи Браун изгледа како Винстон Смит (но превоспитуван) до Питешти) кој се стреми да патува назад до мразовиот ден на 4 април. Како ликот на Орвел, тој е пред сè ангажиран во меморијата. Елиза, предмет на срамежливата loveубов на Браун, е и не е како Јулија: таа е катализатор на дејството (клучна сцена за врската со Браун се одвива во кино, исто така во пропаганден филм) и конечно предавничката, но таа е бунтовник од половината нагоре и го поминува растојанието помеѓу слободата и превоспитувањето. Конечно, другарот Бојин е неприкосновен господар на „двојноумниот“ претставник на Партијата кој „се грижи“ за Брун и за неговата приврзаност кон Партијата, понекогаш функционира како О’Брајан. Не знам до кој степен овие односи со 1984 година се намерни, но тоа е шематизам што го олеснува читањето на „опсесивната декада“ како „Стокхолмски синдром“, „соучесништво на жртвата“ и в - до одредена точка.

Од средината на романот се менува тонот. Божининските и авторските медитации исчезнуваат, „теоретската рамка“ на нарацијата исчезнува, никој не држи за рака кога читаме. Парадоксално, наративната нишка за затворањето на Браун станува помалку угнетувачка - мачителите се помалку криминални, некои дури и човечки, затворите се „полесни“, Бруно дише, а со него и читателот. Во фокусот станува приказната и психологијата на главниот лик. Секако, одмор-ul е илузорно, настанот што доведува до губење на меморијата е колку што може да биде брутален; Светот на Браун не станува порозоен, ништо волшебно не се случува, знаеме, тоа траеше уште 30 години.

Не ми пречеа наративните уреди што некои коментатори ги сметаа за лесни, ад хок или тривијализирана - симболиката на светот-како-театар, на куклата/манипулацијата, необјаснивото губење на меморијата во последните две децении. Дури и изразот, на некои места, груб (книгата ќе имаше корист од повнимателен уредник - ќе се поправи во второто издание:)). На крајот на краиштата, зборовите на Борхес во западниот свет библиски и Илјада и една ноќ ги измислија/исцрпија сите метафори и симболи (да, и Шекспир и.). И проект колку што е амбициозен кафеавиот (голем роман, со алтернации на наративни рамнини, со комплексни симболички структури) понекогаш има корист од поедноставувања - и за читателите, кои можат полесно да пристапат кон текстот, и за писателот, кој може да се фокусира на приказната и ликовите.

Ова не значи дека ЛДТ ги занемарува „техничките докази“; напротив, тој управува со многу убави симетрии (сцените со Браун кој го гази снегот пред доаѓањето и заминувањето на Елиза, стр. 12-14 и 394-5) и ми се допаѓа како успева да ги смени регистрите на гласот: во поглавје 8, на пример, помеѓу реализмот на описот ужасите на каналот и квази-теоретската авторска медитација за мешањето помеѓу „големата историја“ и „малата историја“, решавајќи ја полифонијата во вистински митски пасус:

Можеби оној сув, врел ветер што жителите од областа го нарекуваа Кара-јел, Црниот ветер, и кој измачуваше многу затвореници, со денови со карпеста прашина што им гореше грлото, конечно се наведна и ја зеде со себе веста за бедниот човек. Крајот на приказната на д-р Симионеску, тој ја имаше пренесено тивко над Бариган, до Букурешт. Можеби таму му го доверил на Фохон да го носи понатаму, а тој, преминувајќи ги Карпатите, го оставил на грижата на Австриецот, да го разнесе преку границите што само тие, ветровите, можеа да ги поминат без страв да бидат видени од некој. граничар. Можеби овој заговор на ветровите, можеби само беспомошноста на луѓето во борбата против шепотите ги донесе вестите илјадници километри од Романија, над Ла Манш, радио Лондон потоа распространети низ целиот свет и со разни меѓународни протести враќајќи се во Букурешт. Сигурно е дека, почнувајќи од крајот на јули, песните од хармоника не продираа во другите во касарната „три чекори“. Малата историја ја покажа, барем еднаш, својата моќ над големата историја. (стр. 137)

Конечно, Браун е лик поврзан со неуспешното самоубиство на Нашиот циркус ви претставува: , малку вртоглавица, надвор од фаза, како да е во целосна повлекување, иако не знам какви апчиња може да се земат за да се преживеат затворите низ кои помина. Не знам дали жалам за него, дали жалам за него или напротив, ако не сум во искушение да го презирам - ЛДТ одлично ја стимулира оваа амбивалентност кон главниот лик. И кафеавиот добра книга е (убава? Не знам - ако имате стомак за страдањата во затвор или за предадени lovesубови.), можеби дури и голема книга; во секој случај, тоа ќе биде барем на списоците со литературни награди. . Моро