Моралот и професионалната етика повеќе не се потребни Телеполис
Сакате да погледнете, мора да погледнете, без оглед на тоа што се гледа - во „Ноќен робот“, гледањето и насилството одат рака под рака
Овој филм не е навистина нов увид во однесувањето на масовните медиуми. Но, барем ова е прецизен увид во цитираните масовни медиуми и нивниот фетишизам на внимание. Nightcrawler е спектакуларно, буквално, филмско дело што го стимулира видот и го прави видот предмет.
„Ние сакаме да ги предупредиме нашите гледачи дека се работи за екстремно графички слики. Ние ги знаеме, овие соопштенија, кои би требало да го натераат дури и последниот телевизиски гледач да престане да пегла и да гледа. Придружени со коментари и предупредувања кои се исто толку привлечни, колку што се псевдоморализирачки, тие првенствено имаат за цел да ги зголемат квотите преку шокови, да „генерираат“ удели на публика - вака функционираат современите телевизиски новински канали, машина која одамна стана неконтролирана, се насочува себеси и станува во нови нови ексцеси влегоа во тоа.
Мршојадец, перверзен. Но, дали е тој и претставник на медиумите?
"Барам работа. Кој сум јас? Јас сум работник, си поставив високи цели, телевизијата за вести е нешто за што можам да се возбудам и што многу добро ми одговара" - младичот кој зборува овде, е блед, очите му излегуваат од дупките, образите му се потонати; тој е хиена, паразит кој се храни со остатоци од цивилизацијата, нејзините кризи, несреќи, злосторства, смртни случаи. Неговата уста неконтролирано се гримаса, на лицето на ова момче е испишано лудило - и тој е најуспешниот новинар во Лос Анџелес.
Долго време, ова чудно момче по име Луис Блум беше едноставно губитник, како што е и во книгата. Но, еден ден ќе ја добие работата во својот живот. Тој лута низ ноќта, го слуша полициското радио и снима сè што ќе му се појави пред објективот со приватна видео камера, порано и потешко од сите други: најкрвави можни слики, токму од тоа од што се плашеше белата средна класа во Америка бркаа внатре. Потоа ги продава овие снимки на телевизиска станица со најголема понуда. Мршојадец, перверзен. Но, дали е тој и претставник на медиумите?
Сакам да кажам: ако ме видиш, го имаш најлошиот ден во животот
Дали навистина важи реченицата: „Само аморален репортер е добар известувач“? Во секој случај, во овој филм барем, само аморален репортер може да постигне максимален успех. Ова го прави „Nightcrawler“ остар попис на современите медиумски механизми. Бидејќи не треба многу време пред да стане јасно дека Луис е подготвен да ги надмине сите граници за да биде успешен. Но, прво стануваме очевидци на секојдневната катастрофа.
Социјален дарвинист од 21 век
Овој Луис е спротивен на филмскиот херој - мизантропист, чуден аутсајдер. Неговиот поглед на светот доаѓа од советодавната литература: Тој сака да ја цитира мудроста на секојдневниот неолиберализам, според кој секој може да го постигне она што навистина го сака. Вредна, преголема ревност, елоквентно раздвојување на Бурса, продорно знаење за сите, што совршено ја претставува злобната страна на „праксата за генерации“: Без шанси во животот, тој е идеален вид новинарство што е премногу добро познат на сите нас . Aртва на општеството се претвори во сторител - социјален дарвинист од 21 век.
Akeејк lenиленхал еднаш стана тинејџерска starвезда како „Дони Дарко“, во „Планината Броукбек“ беше момче со геј постери пред да преживее ново ледено доба во драмата на Роланд Емерих „Ден по утре“. Сега тој игра ноќна фигура, „Ноќен ползач“ со целиот свој физички напор, од слабеење до возвишено дејствување на метод.
Ако тој - барем надворешно - воопшто наликува на познат филмски лик, тогаш тоа е Норман Бејтс, синот убиец на мумијата од „Психо“ на Хичкок, брилијантно отелотворен од Ентони Перкинс, дополнет со допир на „Таксист“ на Роберт де Ниро.
Овој филм е без сомнение исто така психодрама и криминален трилер, но во неговата основа е сатира за вести и медиуми. Бидејќи Луис Блум не можеше да стане тој што е ако не беше немилосрден продуцент покрај него кој ги купи своите први слики од него.
Оваа жена - како дами сидро во „Поминато девојче“ на Дејвид Финчер - е неразделна од портретот на моралот што се подготвува овде: Ментално осакатен, старец циник во борба за опстанок - одраз на темелно економизираните услови на економска криза.
Критиката на овој филм е насочена кон срцето на нашата сегашност, кон светот во кој читателите стануваат читатели-репортери, и-новинари. Сè што ви треба е паметен телефон, моралот и професионалната етика повеќе не се потребни.
Романтиката и сарказмот го отстапија чистиот цинизам
Овој нов свет го разликува „Nightcrawler“ од класично критикуваните медиуми, како што е „Network“. Времињата се сменија, романтиката и сарказмот го отстапија чистиот цинизам. Критиката сега е сè поостра: Слично на „Gone Girl“ на Дејвид Финчер пред неколку недели, овој филм покажува што се случува со луѓето кои некогаш биле фатени во медиумите.
Режисерското деби на Дан Гилрој е кошмарна, истовремено зафатена ноќна приказна, не само затоа што се одвива ноќе, туку затоа што раскажува за сите наши темни страни. Филмот на Гилрој, исто така, јасно го цитира филмот ноар, оние мрачни ноќни претстави од повоениот период од 40-тите и 1950-тите години, во кои кршливите или целосно скршени егзистенции беа во фокусот. Овој впечаток на блескавиот, исто така морално двосмислен, е поддржан од камерата на Роберт Елсвит. Филмот и дава на ноќта аура, темна, пенлива, неонско осветлена убавина.
Но, и политички и морално, филмот трепери во мрачен сјај и е многу мефистофеличен. Затоа што не му суди лесно на неговиот главен лик и само по некое време. Луис Блум е во сите нас, за тоа станува збор, тој е нашата сопствена ноќна страна. Луис Блум е деструктивен лик, но тој е и воајер.
И затоа, тој е воден од таа желба што е предуслов за кино, и која Стенли Кјубрик еднаш брилијантно ја критикуваше во „Clockwork Orange“ или „epingиркајќи Том“ на Мајкл Пресбургер: сакаат да бараат, треба да погледнат, без оглед на тоа што се гледа. Гледањето и насилството одат рака под рака. (Ридигер Таусланд)