Можеби Естер од Катја Петровскаја да нарача бесплатна пошта

естер

Во Киев и Маутхаузен, Варшава и Виена, Катја Петровскаја откри фрагменти од расипан семеен мозаик - материјал за епохан роман, раскажан во концизни приказни. Авторката пишува за нејзините патувања на локациите, размислува за еден фрагментиран, трауматизиран век и преместува фигури на сликата чии лица веќе не се препознаваат. Неверување, скрупули и чувство за комедија работат во секоја реченица на оваа прогонувачка книга. …повеќе

  • Детали за производот
  • 4826. суркамп
  • Објавено од Suhrkamp
  • Број на страници: 348
  • Датум на објавување: 13 ноември 2017 година
  • Германски
  • Димензии: 144мм x 93мм х 30мм
  • Тежина: 200гр
  • ISBN-13: 9783518468265
  • ISBN-10: 351846826X
  • Број на предмет: 48057728

Нуркачите на бисери забележуваат на прегледот на НЗЗ

Бајка, роман? За Самуел Мозер, книгата на Катја Петровскаја е обете, во најдобрата смисла на зборот. Како авторката бестрашно и непристрасно ги следеше трагите на нејзините предци, особено оние кои станаа жртви на холокаустот, преку Киев, Берлин, Варшава, Москва, е за восхит. За него изгледа импресивно како точните слики што Петровскаја ги наоѓа отворени метафизички хоризонти за да може да се предвидат насилството и смртта, а исчезнувањето во историјата да се претвори во обратна форма. Фактот дека авторот не цели кон одговори и покрај целата точност, но дозволува незнаење и празнина, го прави читањето за Мозер буквално искуство како сон.

Лелеавата благодарност на зборовитеКако јас, заедно со бројни преведувачи од целиот свет, се обидов да го трансформирам странскиот германски јазик од мојот роман „Можеби Естер“ на сите други јазици

Од Катја Петровскаја

Бомбите се бомби насекаде, не само на германски, француски, англиски, туку и на унгарски и фински - единствениот збор што нè обединува и затоа може лесно да се преведе, тоа беше првото изненадување на работилницата за превод во Стрален, скоро на границата со Холандија. „Најтешката работа кај овој текст е интонацијата“, рече Вил од Холандија, да, точно „il respiro del libro“, рече Ада од Италија. Тринаесет преведувачи патуваа во Стрален, оваа Мека за преведувачи, за да ја проучат мојата книга „Можеби Естер“.

Досега ги преведуваа Франц Кафка и Томас Ман, Артур Шопенхауер и Роберт Валсер, Judудит Шалански и Уве Телкамп, а сега ми беше редот. Се чувствував почестено и заплашено, но потајно (дали беше дрско или измама?) Мислев дека мојата тивка книга е уште потешка за превод отколку на пример, текстовите на Роберт Валсер. Барем тој навистина можеше да зборува германски (иако, почекајте една минута!), Но, јас можам да зборувам скоро германски, зборовите често не седат удобно на нивно место, тие треперат малку, како јазикот да бара нешто. Всушност, треба да се остават неколку грешки во овој текст, вели ќерка ми, инаку никој нема да ти верува дека ти е тешко. Често чувствувам, и затоа продолжувам да пишувам, колку е среќен секој збор кога ќе го најдам вистинското место за него („за тоа“, вели ќерка ми), ја знам трепетливата благодарност на зборовите. Но, како го преведувате овој трепет?

За волја на вистината, германскиот текст на мојата книга е веќе превод, затоа ги утешив преведувачите.За жал, оригиналот недостасува, требаше да биде напишан на руски јазик или мешавина од двата јазика, но не постои. „Каде е рускиот преведувач?“, Праша некој. Нема такво нешто, реков, книгата е создадена од напнатост меѓу јазиците, меѓу дискурсите, на пример помеѓу јазикот на германската обработка и јазикот на руската воена реторика. „Тогаш мора да се отуѓиме од својот јазик“, рече Илона од Финска без да трепне очен капак.

Ред по ред се движевме низ поглавјата, побавно од желките. За прв пат разбирам дека веќе изгубив многу кога слушнав руски ритми и пишував на германски јазик. Како може да ги претворите загубите во профит? Прологот се одвива на централната станица во Берлин и дури сега, заедно со преведувачите, разбрав дека клучниот мотив е активиран од руски збор. Зборот „станица“ на руски значи „воксал“, потекнува од позната концертна сала во лондонскиот кварт Воксхол - Вокс, глас, Вокссал, сала за гласови, етимолошки погрешна, поетеолошки подарок, затоа што повикува толку многу врски колку што Тавтолошки насловена поема на Манделштам „Концерт на вокслејл“, концерт во салата за подесување. Патешествието во книгата е гласовно тестирање, станува збор за потрага по резонантен простор, потрага не само за себе, туку за едното и другото, за поинаква улога и поинаква судбина, иако во овој пролог доаѓам само од Берлин одам во Полска во потрага по моето семејство.

Руската „стрелка“, стрела, поврзува цел синџир на германски зборови: покажувачот на уредот, прекинувачот на железничката станица, стрелата што го погодува Ахил, дури и зборот „пука“, што се појавува премногу често во мојата книга, сите тие се враќаат на истиот корен на руски јазик: стрелка, стрелочник, стрела, стрелијат. Тие создаваат мотив на движење, префрлување, промена на страна, мерка и вина, и го прифаќаат текстот на морфолошко ниво - но само на руски, на германски овие асонанси не се слушаат ниту се гледаат. Како ја преведувате оваа помеѓу, оваа функција на прекинувачот?

Аиме од Шведска мораше да го измисли зборот „цветни бушки“ за моите „цветни мајки“ Роза и Маргарита, моите баби од страната на татко ми и мајка ми, бидејќи шведскиот јазик бара точно именување на роднините. Пинк е цвет на фински јазик, но маргарита не е, така што не можете да ја разберете целата опсесија на растенијата од овој пасус на фински јазик. „Дали сте пробале латински?“, Ја праша Ајмее својата финска колешка.

Но, особено финскиот јазик се покажува како предност. „Со фразата загуби што ниту еден воз не може да ги достигне: Дали мислите на воз во смисла на пруга?“, Праша Илона. „Вие пишувате за преминот на станицата, тоа е исто така потег, а потег во шах исто така би можел да се замисли. Одеднаш станува видливо нешто што досега ми избега, бидејќи во книгата има и потези без пристигнување и игри без победник, а тука е и продолжението на приказната, иако не може да се каже така на тој начин.

Како наоѓате аналогии за комеморативни формули или идеолошки изреки, за пароли како „никој не е заборавен“, кои веќе звучат чудно на германски? Прво, сакам да објаснам сè: дека пустелијата околу Берлинската централна станица се појави од празнината околу Потсдамер Платц во филмот на Вим Вендерс „Химел üбер Берлин“ и „Отпадна земја“ на Томас Елиот, мешајќи меморија и желба, зошто тука „Казабланка“ „Пушти повторно“ алудира на тоа колку Пушкин и колку злоупотребени утопии на Советскиот Сојуз, тогаш разговарав за Булат Окуџава, текстописец, и тоа предизвика дискусија за тоа колку треба да знае преведувач за да му донесе правда на еден текст.

Ада конечно не врати на земјата со нејзината прецизност, затоа што следната реченица е предолга за Италијанците.

Ада: Интерпункција со многу запирки е тешка. На германски јазик, глаголот означува крај на реченицата, но во „латинските“ јазици често е нејасно каде припаѓа дел од реченицата, па затоа повремено употребувам точка-точка, за да посочам дека има заклучок.

Јас: Но, овој недостиг на јасност е исто така средство за покажување на иницијатива, знак за губење на јазик или за губење ако не знаете каде ве води јазикот.

Вил (Холандија): Оваа откаженост е јадрото на книгата, точка-точка и точка и крај ќе резултираат во текст на стакато.

Имре (Унгарија): Исто така, јас повремено ставам точка-точка, од предвид, за читателот да не се изгуби себе си за да се изгуби. Тој треба да води сметка како да се изгуби. Читателот му дава на авторот далеку пообемни лиценци од преведувачот.

Ич: Што мислите, зошто авторот е помалку изгубен од читателот? Исто така, мора да гледам секој пат кога ќе дишеш со реченица.

Николас (Аргентина): точка-запирка е многу почеста во романтичните јазици и не толку свечена како што е на германски.

Серхио (Бразил): Важно е да се искаже откажувањето, но како - јазиците имаат различни средства за ова.

Ич: На руски јазик, точка-запирка има само бирократски ефект.

Дури и зборот среќа не ни одмори. „Каква среќа мислиш?“, Прашува Ада, преведувачот на Себалд и Канети, кој напишал докторска теза за етика во „Човекот без квалитети“. „Фортуна или фелисита? И јас бев толку среќен што можеш да играш со него на германски јазик затоа што не мора да ја правиш разликата. „Арнолд во кошула“ е името на поглавјето како „Ханс им Глук“, затоа што на руски јазик за еден среќен човек се вели дека е „роден во кошула“. Во Бугарија и Словачка, сепак, како што сега дознавам, тој е роден со капа.

Но, секогаш кога ќе се изгубиме меѓу јазиците, има некој што нè вади од оваа шума. Овој пат е Никола, го бараме преводот на зборот фиба во поглавјето „Нишка на Аријадна“, кој се занимава со чкртаници, ткаенина. „Патем, зборот гатачка шипка значи и фиба на шпански, хоркула“, вели Николас. Во книгата „Виншелруте“ е насловот на најтешкото поглавје, станува збор за освојување на германскиот јазик. Не испуштив пареа на германски, германскиот јазик имаше тенденција да ме ограничува, да ме дисциплинира, па дури и да ми овозможи да создадам наратив, форма. Може дури е полесно да се преведе книгата на странски јазик отколку да се преведе на руски јазик?

На руски јазик, ќе морав да ја сменам перспективата, да ја претворам перспективата, да го преведам нагонот да одам на исток во нагон да одам на запад, бидејќи таму, како што е познато, има и други рани и други недостатоци. Денес зборот мир повторно се злоупотребува, за мир се води војна. Мислевме дека седиме тука во идиличниот Штрален далеку од светските настани, но местото е на само десет минути со велосипед од оној мал холандски град кој сè уште жали за своите многубројни жртви, за луѓето што летаа со малезискиот авион и рускиот Сепаратистите се соборени во Украина. Бомбите го имаат последниот збор?

„Можеби Естер. Приказни“ на Катја Петровскаја е објавена во 2014 година од „Суркамп-Верлаг“.