Музиката на кастрати (архива)
На својот албум „Sacrificium“, мецосопраното Сесилија Бартоли се присетува на страдањата и уметноста на кастрато-пејачите од 18-от век со зборови, слики и звук. Со најголема виртуозност, Бартоли фаќа практично непозната, прекрасно треперлива музика на ЦД.
Од Фалк Хафнер
Кој на земјата излезе со оваа идеја? - Да осакати некој за да може да пее подобро и повисоко. Се тресе да чуе за оваа практика, која беше доста честа појава во барокот, со која осум или деветгодишни момчиња требаше да бидат кастрати.
За среќа, ваквите интервенции во име на уметноста сега се минато. Она што останува е музиката. И уметноста да се направи да звучи со нехируршки средства.
Како жена или мецосопрано, на Сесилија Бартоли природно и е дадена потребната висина при пеењето. Но, за да го совладаме репертоарот што таа го избра за нејзиниот последен албум, потребно е многу повеќе. За тоа ќе бидат следните 20 минути. Фалк Хафнер ви посакува топло добредојде.
„Тр. 4
Никола Попора:
од операта „Германико во Германија“:
Парто, умри ласио, о кара "(детал)"
Со цел да пеат неземно убаво и чисто, се вели дека илјадници млади момчиња се нашле под нож во 18 век. Се вели дека околу половина од нив починале во оваа постапка, во која се сечат сперматичните жици. Како и да е, доста родители очекуваа нивните синови да ја спроведат оваа постапка за кастрација: Тие се надеваа на слава како оперски пејачи за нивното потомство и, се разбира, за големи пари.
Последиците беа бесрамни: многу малку всушност направија кариера. Особено затоа што интервенцијата во никој случај не беше гаранција дека момчето а) било музички талентирано и б) неговиот глас навистина се развил по желба.
Во секој случај, кастрацијата предизвика мешање на хормоналната рамнотежа кај момчињата. Резултат: раст што излегол од контрола. Екстремитетите растеа прекумерно, а кастратите честопати страдаа од дебелина.
И сето тоа наспроти позадината дека на жените им било забрането да пеат во католички хорови од крајот на 16 век поради папскиот указ. Нивната улога ја презеде кастрати, кои оттогаш се користеа за деловите на сопранот со својот светла, но моќен глас. Вкупно 32 папи уживаа во пеењето на кастрато во Сикстинската капела, се вели во текстот на брошурата на ЦД-то. И тоа и покрај фактот дека кастрацијата веќе беше забранета со закана за смрт.
Сесилија Бартоли, мецосопрано (Дојчландрадио - Бетина Штрауб) Не беше за ништо што Сесилија Бартоли двосмислено го нарече својот албум „Сакрифициум“. И, во интервјуто искрено признава дека е огромен предизвик за жената во смисла на сила да пее такви улоги што се наменети за кастрати. Високите пејачи како оваа природно имаат поголем волумен на белите дробови и затоа можат да пеат подолги фрази без да дишат. Соодветно на тоа, контролата на здивот е дел од дневната програма за обука на Сесилија Бартоли на нејзиниот вокал веќе неколку години - очигледно со успех.
„Тр. 3
Франческо Араја:
од операта „Береника“:
Кадри, ма квали и мира (извадок) “
Вистинска вокална акробација, исполнета со технички предизвици кои ретко се среќаваат дури и во виртуозната барокна музика. Сесилија Бартоли буквално ги одзема бескрајните каскади на колоратурите од невреме. - Да пеете фрази од околу 25 секунди без ниту еден здив помеѓу нив, а потоа исто така со таков квалитет - брилијантна и опуштена интонација - можете да ја држите устата отворена додека слушате. Фарот што таа и членовите на „Ил iardардино Армонико“ правеа музика на предниот раб на столчето на моменти се приближуваат до хистеријата. Но, тоа е сосема оправдано во оваа арија на Зорнес од Франческо Араја.
Колку и да е возбудена и возвишена некои арии, толку избалансирана, кадифена и легатисимо, Сесилија Бартоли од друга страна, исто така, знае како да ги земе лирските парчиња на овој албум. Во вештата алтернација на виртуозната висока напнатост и лирската оддалеченост, таа ја покажува целата своја срце-трогателна уметност. Бартоли и нејзините колеги избраа арии од краток период од нешто помалку од четвртина век. Сите тие датираат од 1723 до 1746 година. Во фокусот е наполитанскиот композитор Никола Попора. Тој исто така беше учител на најпознатите кастрати на сите времиња, како што се Фаринели, Кафарели, Порпорино и Салимбени. Вториот беше вработен во дворот на Фридрих Втори во Берлин. И дворскиот диригент Карл Хајнрих Граун го состави, меѓу другото, и следново „Мисеро парголето“.
„Тр. 6
Карл Хајнрих Граун:
од операта „Демофонте“:
Мисеро парголето (извадок) “
Дали Сесилија Бартоли навистина се доближува до поранешниот кастрати со своето пеење? - Бесмислено е да се обидеме да донесеме конечна пресуда за ова. Нема повеќе кастри. И, ако сакате да ги користите неколкуте снимки од последното кастрато во Ватикан, Морески, за споредба, треба да ја трпите сеуште неразвиената техника за снимање на восочни цилиндри, а исто така да земете предвид дека Морески во тоа време беше далеку од неговиот зенит беше.
„ЦД Морески
ЦД 3 Tr. 16 "
Едно е сигурно: ако познат кастрато отпаднал поради болест, тој обично бил заменет со жена, а не со фалсистичар, т.е. контратенор. Од чисто техничка гледна точка, женскиот глас треба да се доближи до гласот на кастрато отколку контра тенор, бидејќи шалтерот пее главно со глас на главата, а помалку со глас на градите.
Албумот „Sacrificium“ од Сесилија Бартоли се гледа себеси како сеопфатна претстава на кастрато во звук, збор и слика. И со право. Изданието нуди цела книга на 150 страници на оваа тема, преведена на три јазици и богато илустрирана. Содржи детален, основан, но лесно разбирлив воведен текст со прецизни препораки. Покрај тоа, сите ариа текстови се наведени во нивните преводи. Детално е докажано дури и потеклото на фотографираните антички скулптури, кои се прикажани во книгата (како фотомонтажа заедно со портретот на Бартоли). И тогаш има прилог „кастратен речник“ кој обезбедува интересни дополнителни информации - на пример:
Несреќа при играње, несреќен судир со ограда од ограда или рог на коза од Били, каснувања од кучиња, диви свињи или мисирка, вродени дефекти и болест - или едноставно лекар кој „не ги разбира“ упатствата на родителите и наместо тоа го лекува момчето кастрирана: Во 18 век, изговори како овој често се користеа за да се објасни како чесни и славни пејачи влегоа во одредена непријатна позиција, за која всушност е забрането да се произведува.
Забрането, но толерирано. На крајот на краиштата, во Неапол во 18 век имало четири зимски градини кои обучувале кастрати; Придружниот текст зборува за вистински музички фабрики; исто така на фактот дека во Рим се вели дека знакот има надвиснато многу простории бербери и шарлах:
„Qui si castrano ragazzi a buon mercato!“ - Тука момчињата се кастрираат ефтино.
Уметноста е „донесено во форма побарувачката за невозможното!“ Алберт Ками еднаш го рече тоа. Дали ова треба да биде клучот за разбирање на овој суров, а сепак очигледно залажувачки феномен?
„Тр. 5
Никола Попора:
од операта „Сифаце“:
Usignolo sventurato "
Всушност, Сесилија Бартоли се забавува како славеј во паралелната арија на Никола Попора „Usignolo sventurato“. Нивниот нов албум „Sacrificium“ е успешен обид да се пристапи кон феноменот на кастратоизам. Заедно со „Ил iardардино Армонико“ таа за првпат претставува скоро непозната, прекрасно треперлива музика над 80 минути, а на бонус ЦД Бартоли исто така испорачува три добро познати арави на бравура, вклучително и „Омбра маи фу“ на Хендел. ЦД-албумот, кој се чува во форма на книга, е дизајниран со големо внимание на деталите и, со своите детални и основани трактати, ве тера да сакате да се занимавате со ова прашање. Раскошен, темелно успешен ЦД-проект, кој се надеваме дека нема да стане жртва за ознаката DECCA.
Албум: „Сакрифициум“
Сесилија Бартоли, мецосопрано
Ил iardардино Армонико
Ovanовани Антонини
DECCA
LC 00171
Број на нарачка: 478 15 21 2