На телевизија постои страв дека ќе изгубите гледачи над 60 години
Без разлика дали е во криминалниот трилер ЗДФ „Сара Кор“, во филмовите со Еберхофер или сега во серијалот „Skylines“ на Нетфликс: Лиза Марија Потхоф алудира на раширените клишеа за женските улоги. Во интервјуто за DWDL.de, таа објаснува каде германските ТВ станици сè уште чекаат да направат.
Г-ѓа Потхоф, дали серијалот како „Skylines“, во кој играте менаџер на хип-хоп етикета во Франкфурт, исто така може да се замисли на линеарна телевизија?
Може да кажете малку послободно и смело со услугите за стриминг. Затоа мислам дека е одлично што постојат. Нема толку голем масовен страв од квоти во главата на одговорните. Ако сакате да направите серија во хип-хоп сцената, тогаш јазикот мора да биде малку послободен, тогаш модата треба да изгледа малку поинаку, тогаш насилството треба да се каже малку сурово. Повеќето телевизиски радиодифузери не би се осмелиле да го сторат тоа. На германската телевизија сè уште постои голем страв дека такво нешто може да доведе до губење гледачи над 60 години.
Во поглед на ова, мора да се разгледа прилично импулсивната комесарка Сара Кор од нејзината истоимена серија ЗДФ за смело раскажан ТВ-карактер. Таа е уште понасилна во борбата против рака на Крав Мага.
Да, мислам дека таа е храбар лик затоа што раскинува со вообичаеното назначување за тоа што ликовите на германските ТВ филмови треба да ги исполнат. Особено во класичниот истражувачки трилер, женската фигура обично реагира повнимателно или го решава случајот со интелигенција и емпатија, бидејќи жената не смее да биде толку брза како дивата колешка во кожна јакна до неа. Таа секогаш мора да покаже одредена женственост за да може машкиот гледач да ја најде некако симпатична. Знам дека тука формулирам многу клишеа, но тие сепак се користат зачудувачки често на германската телевизија. Многу сè уште се пренесува во потсвеста на луѓето.
Што правите кога еден од вашите проекти е засегнат?
Пред извесно време добив сценарио во кое мојот лик требаше да влезе во нејзиниот автомобил во сцена од страната на возачот, додека машкиот главен лик беше во исто време на совозачкото седиште. Дијалогот започна со тоа што мојот лик се извини што сака да вози затоа што не сака да е патничка. Мојата реакција беше: дали си сè уште добро? Не се извинувам во 2019 година што возев сопствен автомобил! Само затоа што тоа е женска фигура, некои мислат дека треба некако дијалошки да се објасни зошто вози. Мислам дека нема потреба да го коментирам тоа. На крајот, го откажавме дијалогот. Денес сме во момент кога навистина треба да обрнете внимание да им кажувате на жените поинаку и повеќе да не ги ограничувате на тој начин.
Активно продолжувате и самите ги правите своите акробации.
Со „Сара Кор“, Суси во трилерите „Еберхофер“ или Вики во „Биер Ројал“ сте навикнати да играте главни, па дури и насловни улоги. Зошто сега споредна улога во серијата „Skylines“ на Нетфликс?
Фигурата на Селин е класичен „придружен лик“, како што би го нарекле Американците - мала, фина придружна улога. „Поддршката“ се вклопува особено добро во овој случај затоа што ликот има малку своја храна, но е важен за текот на заплетот. Темпераментот околу нив врие високо. Во меѓувреме, Селин се залага за разум. Како жена со бројки, таа се обидува да апелира на претпазливоста на сите вклучени. Кога станува збор за справување со таква улога, сакам да ги земам за пример почитта и професионалноста на американските колеги. Секако, бев curубопитен и за тоа како е да се снима за Нетфликс.
И како е така?
Стоите таму на локацијата и се обидувате да го извлечете најдоброто од вашиот карактер. Таму станува темно во одреден момент и сите стануваат нервозни. Снимавме во јануари кога се раздени од 15 часот. Не толку практичен кога сетот е на 16-ти кат во целосно застаклена канцеларија во Франкфурт. (се смее) Мислам дека проблемите се насекаде исти. Што е можно повеќе оддалеченост треба да се помине за кратко време. Ова со Нетфликс не се разликува од германските канали.
Значи, воопшто нема разлика?
Но. Забележав дека Денис Шанц, творецот и водител, често беше на снимањето и се вклучи уметнички, како што е вообичаено во САД. Сметав дека е многу возбудливо. Тоа допира до една точка што германските сценаристи честопати ја критикуваат: Тие пишуваат книга, ја предаваат, а потоа режијата, производството и уредувањето прават што сакаат од неа. Ми се виде позитивно што Денис Шанц беше близу до нас. На крајот на краиштата, тој беше тој кој со години седеше на оваа идеја и ги развиваше ликовите. Така, тој може да даде придонес на страницата подобро од кој било кој ви помага понатаму во однос на содржината.
Колку беше блиска или далечна хип-хоп сцената во која се одвива серијата?
Зошто не го прашавте само вашиот сопруг, продуцент на документарци, Торстен Берг? На крајот на краиштата, тој го продуцираше високо ценетиот документарец за WDR „Темната страна на германскиот рап“ во 2018 година.
Ајде да го кажеме на овој начин: Имавме неколку живи дискусии на оваа тема. Сите рапери кои не ги познавав, секако му беа познати. Мило ми беше што не влегов во конфликт на совест затоа што, според моето знаење, ниту еден уметник не беше вклучен во серијата од кого требаше внатрешно да се дистанцирам.
Дали сега имате вкус за други серии?
Да, сметам дека идејата за правење хоризонтално раскажана серија е исклучително возбудлива. Во филмски серии како „Сара Кор“ или трилерите „Еберхофер“ можам да го развијам мојот лик, но секогаш има многу време помеѓу одделните филмови, обично една година. Не може навистина да кажете беспрекорно во серија. Оваа година снимивме два филма „Сара Кор“ со разлика од шест недели - забележав огромна разлика. Покрај тоа, одлични проекти како што се „Темно“, „Брауншлаг“, „4 блока“ или „Лоши банки“ ја донесоа професионалната перцепција на сериите во оваа земја за светлосни години.
Г-ѓо Potthoff, многу ви благодарам што разговаравте со нас.