Некои размислувања за тонизам; GECOM технологии
Она што би сакал да го испратам однапред: Совршен, беспрекорен тонарум не постои, не постоел и нема да има.
Што може да се постигне, сепак: Направете што помалку грешки што може да се избегнат и побарајте добар пакет компромиси.
Прво на сите, основните барања за тонско оружје:
- Тонарот треба да ја потроши енергијата на вибрациите генерирана за време на процесот на скенирање без резонанца или рефлексија.
- Тонскиот апарат треба да го води картриџот што е можно повеќе во текот на записот, како игла за сечење
- Геометријата и коефициентите на триење треба да бидат дизајнирани на таков начин што брановидни или ексцентрични плочи не предизвикуваат поголеми дополнителни загуби.
Да ги разгледаме подетално поединечните точки:
1. Контрола на генерираната механичка енергија на вибрации:
За време на процесот на скенирање се појавуваат значителни вибрации. Иглата за пикап доживува забрзувања како тркачки автомобил во Формула 1. Ако мислите на стари грамофони: Чисто механичко скенирање - јасно се слуша со резонантна комора и инка.
Овој проблем со вибрациите не треба да се потценува! Максималното отклонување за нормални записи е приближно 80 µm - ова значи дека опсегот до nm (нано-метар е 1 милијардити дел од метар) е сè уште релевантен.
Особено кај системите со висок квалитет и висока резолуција, веќе можете да слушнете колку е затегнат завртката што ја поправа противтежата, на пример.
Во принцип, секоја структура на материјалот има барем една фреквенција на резонанца и секоја материјална транзиција може да генерира рефлексии.
Добар пример за оваа резонанца беше Toho tonarm изграден пред години. Со ова тонско оружје можете едноставно да ги замените цевките за тонирање - имаше алуминиум, дрво и стакло. Секоја цевка во основа ја обои репродукцијата на различен начин. Со овој систем, можете да изберете која комбинација најмногу одговара на вашиот сопствен систем и навики на слушање.
Целта треба да биде да се произведе што е можно помалку промена на бојата. За ова, потребно е да се намалат сите постојни компоненти што е можно повеќе и да се создаде јасна патека (само една!) За дисипација на енергија.
Типичен пример се ротационите тоналари што се монтираат во гимбал: лежиштата за вертикално движење често се распоредени во кружна структура. Ова има недостаток што има два начина од секој од таборите! Овде се претпочита отворена, на пр. Структура во форма на буквата У.
Тонарната цевка може да се пригуши релативно добро со соодветна мешавина на материјали: Најдобро е да се започне со метал што ја спроведува енергијата на вибрациите што е можно подобро и побрзо, е отпорен на светлина и торзија. Титан сепак е најдобриот избор тука! Постојната фреквенција на резонанца е амортизирана со дополнителен материјал - на пр. Јаглерод, гел, пена ...
Сите други делови на тонското оружје, исто така, мора да бидат оптимизирани за нивното однесување на вибрациите.
Патем: „ослабен“ значи дека ја измазнувате прекумерната резонанца на одредени фреквенции, што може да предизвика промена на бојата на репродукцијата, но не и дека енергијата на вибрациите ја претворате во пр. Топлина - тоа е чиста посакувана мисла! Само помислете колку далеку вибрациите, на пример, сè уште се пренесуваат во земјата.
Еве една мала анегдота: Кога го посетив Вакен фестивал, сакав да видам бенд на големата сцена (што го знаете од телевизија). Но, ентериерот беше полн. Така, стоев на мал каллив рид, на околу 400 метри од сцената. Тоа беше многу влажен чаур и затоа постојано ги тонев нозете во калта. Како и да е, ги почувствував басните импулси во подот.
Целта е да се пренасочи постојната енергија на вибрации - во насока на шасијата на вртливата плоча. Ова може да се постигне конструктивно со малку напор.
Каде станува тешко се камповите! На секое лежиште, колку и да е добро произведено, му треба играње за да може воопшто да се движи! Топчести лежишта = релативно голем број на одделни делови, вклучително и различни патеки за снабдување со енергија и „трошка на лежишта“. За жал, овој „тропот“ е релевантен во микроскопската област. Сепак, значително подобри топчести лежишта станаа достапни во последните 10 или 20 години. Постојат неколку тонарми со топчести лежишта кои даваат многу добри резултати при репродукција. Но, тие не се оптимално решение.
Поинтните лежишта понекогаш се користат за вертикално движење: Подобри во однос на снабдувањето со енергија, но чувствителни, склони кон абење и исто така со минимална игра
Лежиштата за ножеви немаат игра, но се склони кон абење и не нудат дефинирана точка на енергетска спроводливост (гледано микроскопски, сечилото никогаш нема да лежи насекаде на ист начин, а камоли да биде 100% паралелно!)
Тонарите на единечна точка ги немаат сите горенаведени проблеми. Проблемот е во тоа што тие можат да „тетерават“. Постојат некои многу добри пристапи за да се спречи ова - магнетни лежишта, дополнителни потпорни лежишта, странични насоки. Додека тука мора да направите компромис, ако го направите добро, можете да добиете одлични резултати. Јас самиот изградив тоноарум во една точка, чијашто склоност да се тресе е спречена со подлога за лежишта. Работи совршено, но е многу тешко за прилагодување и е механички чувствителен - благо речено, не е производ погоден за секојдневна употреба.
Магнетно монтирани тонални оружја - добро познатиот принцип на конец и магнет, исто така, може да се движи во непосакувани насоки до одредена мерка.
Теоретски, најдоброто решение е карданска суспендирана рака со воздушни лагери со најмала можна ширина на јазот - на пример, 5 μm. Без триење, без игра. Патем, таквата тенка перница за воздух не се раздвојува, туку се поврзува рамно и рамномерно! Во моментов го барам ова решение и градам прв прототип.
Кога овде пишувам многу за лежиштата: Остатокот од тоналниот оружје, се разбира, мора да биде и целосно неподвижен. Сè што е сунѓересто или не е навистина цврсто, има исклучително негативни ефекти.
Се разбира, дополнителни лежишта или уреди за прилагодување кои имаат минимална, но дополнителна игра се уште полоши.
За склопување на тонусот на грамофонската плоча треба да се потпрете на метод како што се шила - јасна точка на дисипација на енергија и истовремено „акустична диода“ - тоа значи дека вибрациите од шасијата на грамофонката не можат во голема мера да го достигнат тонуармот.
Целокупната периферна технологија, како што е подигнување на тонско оружје, држач за тонско оружје за позиција за одмор, прилагодување на ВТА, компензација на силата на лизгање, исто така, мора да се оптимизира индивидуално. На пример, јас секогаш го монтирам подигнувачот на тонот во мек гумен ракав и оставам сè што не е апсолутно потребно.
Она што не треба да се потценува се ефекти на складирање, особено во случај на компоненти со поголема маса, како што е противтежата. Тука може да се случи енергијата најпрво да се складира, на пр. По импулс и повторно да се ослободи со временско задоцнување. Единственото нешто што помага тука е експериментирање со различни врски.
Толку од краткиот преглед на проблемот со вибрациите, кој не тврди дека е целосен!
- Тонеарми - ротирачки тоналуст наспроти тангенцијален тоналумен
Вие всушност треба да размислите: За време на процесот на сечење, стилот за сечење се води тангентно, така што тангентно скенирање на тонот е исто така идеално.
Тоа е целосно исправно во теорија!
Само практичното спроведување е полн со голем број компромиси:
Постојат чисто механички водени тангентални тонарми, чиј предок бил тонограм од Југ. Тука мала „количка“ со многу краток тонален оружје се влече заедно со силата на триење на дијамантот во жлебот за снимање. Дури и најмалото зрно прашина на водената површина или преминот од статичко кон лизгачко триење доведува до фактот дека количката „се движи со скокови и граници“! Веќе забележав дефлексии на носачот на иглата на пикапот за повеќе од 1 мм пред количката дури и да се помести. Бидејќи повеќето од овие тонални оружја сè уште можат да се преклопат од удобност, има и некои недефинирани енергетски премини. Многу кратките цевки за вооружување доведуваат до особено голема промена на ВТА во брановидни плочи. Мој заклучок: не работи, подалеку од рацете!
Потоа, тука се моторизираните тангентални тони: Првиот претставник од овој тип на кој наидов беше тонорамот Goldmund T-3. Во основа, тон-араминот монтиран на гимбал на моторизиран слајд. Паралелно со ова вооружување, втор помошен тонарен оружје беше трајно монтиран со светлосна бариера. Ако тонот на скенирање се пресели од тангенцијалното скенирање, контролата на моторот се прилагодува додека тонот на скенирањето повторно не се скенира тангентно. Беше малку тешко да се постави ... Овој принцип и неговите технички понапредни наследници имаат проблем со многу потребни делови, недефинирани транзиции на материјали, мотор и контрола во близина на пикапот, што може да импресионира понатамошни нарушувања под аспект на контролата на вибрациите. Целосно тангенцијално исто така не се скенира, само со значително намален агол на грешка при следење. Според мое мислење: Потребен е многу висок технички напор - што ќе добиете преку намалениот агол на грешка на патеката, повторно ќе го изгубите преку механичката структура. И тука повторно прилагодување во мали или ситни скокови.
Следната варијанта е воздушно-носечко тангенцијално тоно. Принципот остана ист уште од првиот модел на Денесен што го познавав: Лизгачот на тонската рака работи на цевка на воздушна перница. Оваа структура механички не е толку комплицирана и може да се оптимизира во однос на вибрациите. Раката навистина скенира тангентно. Товарната цевка е доволно долга така што конструкцијата не мора да се преклопува. Во денешно време Кузма и Бергман имаат многу добри тонови засновани врз овој принцип. Единствениот недостаток што го гледам: целата конструкција на кертриџот, цевката за тон, слајдот и противтежата треба да се помести. Од физичка гледна точка, заради инерција, ова бара поголема сила отколку вртење на ротирачко тонално оружје.
Посебна форма на тангентално тонализирање се ротационите тоналари со променлива геометрија. Најпознат претставник на овој жанр е веројатно таланот на Талес од Швајцарија. Со импресивна математика и механика, геометријата на тонскиот апарат се менува чисто механички за време на процесот на репродукција со цел да се постигне агол на грешка при следење близу до 0 °. Механички работи совршено, но има премногу подвижни делови за мојот вкус.
Рид има сличен принцип со 5p тонооружје, тука дводелната рака се контролира преку оптичко скенирање со помош на мал компјутер и степер мотор. Истото важи и тука: премногу подвижни делови. Потоа, дополнително контролирана компјутерска контрола веднаш до каблите за вооружување. Пробав, не звучи како тоа.
Но: дали точната грешка во следење е навистина толку важна? Јас би рекол: да и не!
Постојат многу корисници кои се многу задоволни од Цврстиот плови, на пример - и тие го игнорираат секое мислење на училиштето во оваа област!
Мајкл Фремер од Stereophile, исто така, претпочита 9-инчни тонарни оружја, отколку 12-инчни тонови, кои имаат помал агол на грешка при следење, заради нивниот дизајн.
Метролошки може да се докаже дека аголот на грешка при следење поголем од 2 ° произведува малку зголемени нарушувања.
Заклучок: Тангенцијалниот тоналем теоретски би било подобро решение. Сепак, моментално достапните концепти сите имаат други недостатоци како резултат на повеќе или помалку голем принцип.
Затоа претпочитам ротирачки тоналари.
Ова е всушност прилично едноставно:
За рацете на тангенцијалниот тон прави сурова. Стожерната точка за вертикалното движење секако треба да биде на висина на дијамантот што скенира, инаку брановидни плочи доведуваат до промена на геометријата.
Белешка за ова: Јас познавам луѓе кои го поставуваат ВТА соодветно за „нормални“ или подебели плочи од 180гр - и разликата се слуша, ако не и премногу силна! Брановидни панели - бран од 1-2 мм е доволен за лесно менување на некои параметри.
Во случај на ротирачки тоналари, геометријата мора да биде дизајнирана на таков начин што бранувањата или ексцентричната плоча не доведуваат до промени во геометријата. Од оваа причина, на пример, монтирајте ја цевката за тонирање под агол од вертикалната оска на ротација што одговара на аголот на чудакот на обвивката на главата. Инаку, азимутот се менува со брановидни плочи!
За мене, геометријата значи и дека тоналето е динамично и статички прецизно избалансирано. Вообичаената тркалезна противтежа на цевководот не е оптимално решение. Подобро е да се произведе противтежа, така што центарот на гравитација е во стожерната точка на раката, што значи под тонистичката цевка и странично тежина за да се вчита вертикалното лежиште рамномерно (потребно за секое затрупано тонско оружје)
Не мислам многу на компензација на силата на лизгање: Силата за лизгање што го извлекува тонусот кога свири зависи од позицијата на записот и модулацијата на жлебот. Така, никогаш нема вистински да се компензира правилно! Секако можете лесно да компензирате, на пример, за отклонување од 20 μm ... Но, тоа зависи и од соодветниот пикап.
Што не треба да остане без споменато:
Toneици за тонирање! Обично имате 4-јадрен изопачен кабел. Јас еднаш измерив ваков стандарден кабел: Слабеење на Crosstalk помеѓу каналите: 80 dB во басот, но само 20 dB на 20 kHz, предизвикано од капацитивно спојување. Значи, треба да ја извршите внатрешната кабелска мрежа на тонот што е можно поодделно. Бидејќи вообичаените касети MC имаат мал отпор, кабел со соодветно низок внатрешен отпор треба да биде поврзан директно со тонскиот апарат, т.е. со пристоен пресек на кабелот!
Толку од моите кратки општи размислувања.