Новиот роман на Паскал Мерсие се прави поважен отколку што е добар
Романот „Тежината на зборовите“ се прави поважен отколку што е добар за него. Ова значително го намалува задоволството од читање.
Дури и ако некои тоа го гледаат поинаку: Придавката „здодевна“ веројатно не е естетски убедлив критериум за негирање на неговиот квалитет на литературното дело. Бидејќи светската литература би била посиромашна ако сè што дава впечаток на здодевност веднаш да се стави на шеснаесетникот. На пример, „Во потрага по изгубеното време“ на Пруст, во кој многу страници првично опишуваат заспивање на слаба тензија, или средновековниот роман на Адалберт Стифтер „Витико“, тогаш ќе бидат решени случаи.
Романот „Тежината на зборовите“ се прави поважен отколку што е добар. Ова значително го намалува задоволството од читање.
Дури и ако некои тоа го гледаат поинаку: Придавката „здодевна“ веројатно не е естетски убедлив критериум за негирање на неговиот квалитет на литературното дело. Бидејќи светската литература би била посиромашна доколку сè што создава впечаток на досада веднаш да се стави во шеснаесетникот. На пример, „Во потрага по изгубеното време“ на Пруст, во кој многу страници првично опишуваат тешкотии при спиење со мала тензија, или средновековниот роман на Адалберт Стифтер „Витико“, тогаш ќе бидат решени случаи.
Филозофот Питер Биери, кој објавува проза под амбициозниот псевдоним Паскал Мерсие од 1995 година и кој во 2004 година се појави со вистински вести во светот на бестселерот со „Ноќен воз до Лисабон“, сега се чини дека започнува повторно со роман на здодевност од скоро шестотини страници, овој - според Емануел Кант - „состојба на недостаток на искуство“, за да се даде широк простор. „Тежината на зборовите“ не се оддалечува за да се разбие овој впечаток. Во периодични циклуси и безброј мотиви на повторувања, романот се одвива макотрпно, претставен во стил што е учтиво опишан како „гроб“.
Писателот Паскал Мерсиер во снимка од 2013 година.
Она што „се случува“ во оваа книга - да се користи збор што е потполно несоодветен за него - брзо се известува. 61-годишниот Симон Лејланд, вознемирен осамен и преведувач, кој живееше во Трст четвртина век и ја презеде издавачката куќа по ненадејната смрт на неговата сопруга Ливија, се враќа во Англија, во лондонскиот кварт Хампстед.
Таму тој наследил величествена куќа од неговиот многу учен чичко Ворен и сега се обидува да се справи со одлучувачката пресвртница во неговиот живот. Невнимателни лекари, претставници на омразената „бела каста“, направија сериозна грешка, измешаа рентген и поставија поразителна дијагноза: Лејланд страдаше од малигнен тумор на мозокот и имаше само неколку месеци живот.
Незадоволството од сегашноста
Потребни се единаесет недели за да се забележи лекарската грешка, единаесет недели во кои Лејланд доведува во прашање сè, неизбежно почнува да размислува за својот живот од крајот и без понатамошно разгорување го продава својот сакан издавач. Ослободена од овој кошмар, Лејланд се подготвува да се смести во Лондон, и пишува писма на својата мртва сопруга кои честопати долго го повторуваат она што веќе било преговарано во наративниот текст, наоѓа многу слободно време за уметноста на преводот, моќта на поезијата да ја рефлектира суштината на времето и привременоста и конечно сака да го најде јазикот што го дефинира сам - како автор на сопствената проза.
Девет месеци ја придружуваме Лејланд низ сегашноста и минатото, се враќаме со него во Оксфорд, каде што како млад човек се за loveуби во „апсолутниот аблатив“ и „најневообичаените форми на грчкиот аорист“ и се потсетуваме на неговиот сон, Да зборуваат јазици на сите земји „кои се граничат со Медитеранот“.
Овие необични желби веќе го покажуваат тоа: ништо во романот на Мерсиер нема врска со низините на секојдневниот живот; сè е со претенциозно софистицирање и исполнето со јазично-филозофски размислувања, заситени со незадоволство во сегашноста, кои се насочени првенствено на подеднакво незадоволни истомисленици.
Веднаш штом ќе се приближи мизеријата - ако, на пример, руски антиквар е во затвор поради убиство без убиство - читателот не треба да се грижи: Лејланд, со многу пари, е загарантиран да најде решение. Во овој роман без хумор, насекаде има луѓе кои знаат за - наводно безвременското - добро и убаво. Дека тој игра во наше присуство не е важно.
Работата во една издавачка куќа е опишана како Ернст Рохолт и Питер Суркамп да се уште живи, иако дури и „експерт за електроника“ направи краток изглед на алиби - што понекогаш му дава на романот неволно комична нота. Соседот на Лејланд во Лондон, Кенет, имено, фармацевт кој свири на виолончело, кој заврши во благородна катастрофа, дизајнира необично покритие на книга, го ангажира издавачот и веднаш го опремува со „нови уреди и нови програми“. Хансер-Верлаг, кој ги објавува делата на Мерсие, тајно ќе размислил за својот дел.
Меки величественост
Вештачката величина на овој роман не се должи само на неговите нагласено благородни теми и ликови (освен „отровно џуџе“ кој работи како литературен критичар и ги презива преводите на Лејланд). Не помалку важно, тоа има врска со неговиот јазик, кој ја избегнува оригиналноста. Кога - исклучително - фигурите се принудени да влезат во некој авторитет, ходниците секако се „бесконечни“, и кога Лејланд стапнува во елегантна миланска куќа, завесите за брокат се неизбежно „тешки“, а теписите „дебели“.
Не, за да не се најде задоволство во новиот роман на Паскал Мерсие, нема потреба да се обвинува за досада. Може да се каже на друг начин: „Тежината на зборовите“ создава мек, естетизиран уметнички свет што се преправа дека крие огромна филозофска длабочина. Во литературна смисла, ова не е од важност.
Паскал Мерсиер: Тежината на зборовите. Роман Карл-Хансер-Верлаг, Минхен 2020. 573 S., Fr. 39.90.