НВА во долгометражниот филм на ДЕФА од 1950-тите до 70-тите години на минатиот век
Врз основа на двата долгометражни филма на ДЕФА „Во посебен поредок“ од 1959 година и „А Катзенпрунг“ од 1977 година, Стефан Калау анализира до кој степен се променила застапеноста на НВА во филмот ДЕФА во текот на развојот на државата на ГДР и нејзините вооружени органи.
Адмирал Валдемар Вернер, заменик министер за национална одбрана, пред трупите на НВА во 1961 година. За сите филмови за Националната народна армија, потребно беше негово одобрување (и копирајте ги Федералните архиви, слика 183-86155-0017, слика: Хорст Штурм)
„По специјална наредба“
Ханс-Питер Минети (лево) е почестен на празничната проекција на филмот на ДЕФА „Ернст Толман - син на неговиот клас“ во Магдебург во 1954 година (и копирајте ги Федералните архиви, слика 183-23782-0006, Фото: Бискан)
Првично, „По посебен редослед“ беше замислен како „традиционален“ [5] антифашистички проект без повикување на НВА. Првите филмски нацрти на Ханс Олива-Хаген, таткото на пејачката Нина Хаген, се за германска подморница флотила во Втората светска војна. [6] Главните ликови веќе се појавуваат, но заплетот е јасен и се фокусира на настаните од една ноќ. Воведувањето на рамковната приказна за МПЛ е поврзано со создавање на вооружени сили една година порано, што треба да се промовира. [7] Соодветно на тоа, „социјалистичкиот“ офицер на НВА беше исполнет со starвездата на ДЕФА, Ханс-Питер Минети, кој беше познат по улогата на Фиет Јансен во филмовите на Тилман. Минети беше сигурен уште на почетокот, бидејќи немаше тест снимки за овој дел. [8] Како што покажуваат документите за производство, снимањето, кое започна на 16 март 1958 година и се случи на Риген и во Росток, помина без проблеми. Ова се однесува особено на тесната соработка помеѓу ДЕФА и НВА. [9]
„Фрлање камен“
„А Каценспрунг“ се одвива во компанија за моторни пушки (МСК). Фокусот е насочен кон енергичниот млад поручник Ридел, чиј вод (т.е. дел од компанијата за обука) го зазема првото место на натпреварот за обука. Овој резултат Ридел му го должи не само на приватниот Вајсенбах, кој како старешина на салонот обезбедува дисциплина. Конфликт настанува кога Вајсенбах сака да постигне подобри перформанси во вежбата за пливање; тој учи маж кој извршува воена служба да плива, што за малку ќе се удави. За Вајсенбах важи следново: Ако „успехот е таму, никој не прашува како настанал и што чинел“. [10] Ридел строго го отфрла ваквиот пристап и добиените методи. Тој го ослободи Вајсенбах од водечките позиции и го замени со помалку искусен војник. Во следните вежби за маневрирање, возот на Ридел откажа неколку пати, што пак го доведе во конфликт со неговиот претпоставен, капетанот Кајзер. Ова му дава апсолутен приоритет на борбената готовност, што според него Ридел го загрозува, бидејќи неговата одлука ги ослабе вкупните перформанси на водот. Кајзер го враќа Вајсенбах. Ридел му дозволува отворено да го почувствува својот гнев за тоа.
Застапеност на офицерите
„По посебен редослед“ црта идеализирана офицерска слика. Како пример за младите [20], главниот лик одговара на потребниот „нов“ офицерски тип, бидејќи Фишер комбинира само позитивни особини. И помладите офицери и морнарите го гледаат како татко. Во спречувањето на западногерманскиот обид за шпионажа, тој ја покажа својата способност да размислува независно, квалитетот на посакуваната „личност на социјалистичкиот војник“ [21]. Како резултат на предвидениот ефект на модел, бројката се појавува еднодимензионална.
„Скок на мачка“ се дистанцира од идеалната офицерска слика, Ридел не е непогрешлив пример за улога. Неговата топлоглавост избива кога ќе се допрат фундаменталните мислења - дури и со претпоставените. И од воена гледна точка, се појавува реална слика за разлика од „По посебен редослед“: Како што покажува одлуката на Ридел да го замени Вајсенбах, офицерите донесуваат погрешни одлуки во „А Каценспрунг“.
Разбирливиот, класно освестен тип на командант олицетворен од Фишер доминираше во кино-претставата до крајот на 1960-тите. Исклучок е „Многу Веиб“ (Егон Гинтер, 1965). Филмот не е поставен директно во областа на НВА, но еден од главните ликови е офицер во Народната морнарица. Тоа е првиот негативен пример за офицер на НВА: поручникот Лот е себичен, лицемерен и културолошки тесен ум. Во однос на квалификациите, може да се научи дека Фишер се стекнал со воена експертиза на минувач за вода во Вермахт. Подоцна тој професионално ја исполнува својата улога како потполковник на МЛП. „По специјален редослед“ ги одразува реалните случувања, сè додека раководството на НВА во 50-тите години на минатиот век се состоеше од војници и подофицери на Вермахт. [29] Нивната воена експертиза не требаше да се троши при изградбата на вооружените сили.
Ридел е дипломиран во офицерско училиште во „А Каценспрунг“ и го претставува новиот квалитет [30] на проширувањето на офицерскиот кор постигнат од 1970-тите. Бидејќи од 1971 година студиите на офицерските колеџи ја формираа основата за обука на офицери. Абитурот стана предуслов за офицерската професија. [31] Набудувањето на другите бројки на службеници потврдува дека сите продукции на ДЕФА ги рефлектираат реалните развојни трендови. Во филмовите од 60-тите години на минатиот век, високите офицери се поранешни работници; Од 1970-тите, гледачот наиде на високо специјализиран воен персонал, како во „Пристап Алфа 1“ (1971, Јанос Веици), кој се занимава со секојдневниот живот на борбена ескадрила. [32]
Морнар на брод што фрлал и расчистувал мини „Фолксмарин“ во 1971 година, чистејќи го „пиштолот на бродот“ (& копирај Федерални архиви, слика 183-K1104-001, слика: Јирген Синдерман)
Инсценирање на секојдневниот живот како војник
Рутината на MLR е прикажана како исцрпувачка во „По посебен редослед“: Морнарите треба да го исчистат вооружениот пиштол на запалено сонце, работен ден има дванаесет часа. [33] Активностите за слободно време, пак, го пренесуваат идеализираниот воен модел, според кој НВА веќе нема „комесарски дух“. Секојдневието во НВА се разликува од угнетувачката атмосфера во Вермахт, како што е претставено во ретроспективата, по тоа што им нуди на морнарите простор за културна активност и покрај тешката рутинска работа. Тие дури и пишуваат песна за нивната единица.
„Фрлање камен“ ја демонстрира и грубоста на секојдневниот тренинг. Индивидуалните компоненти како симулиран напад на гас се детално опишани. За разлика од „По посебен редослед“, активностите за слободно време се прикажани критички, бидејќи неколку сцени се случуваат во еден бар во близина на касарната. Продукциските досиеја покажуваат појасно од филмот дека ова укажува на недостаток на можности за вработување, со кои војниците се соочуваат со прекумерна потрошувачка на алкохол. [34] Всушност, до крајот на ГДР, раководството на НВА не успеа да се спротивстави на овој недостаток. [35] За разлика од „За специјални нарачки“, во војниците во „Ајн Каценспрунг“ нема место за уметничка активност. Виолинист кој работи воена служба го доживува ова неколку пати во форма на потсмевачки забелешки. [36]
Исклучок во овој контекст е филмот „iaулија живее“ (1963, Френк Вогел), кој игра во граничните трупи. Од една страна, секојдневниот живот е многу угнетувачки затоа што нема простор за лични чувства во смисла на приватност. Бидејќи преку активноста на водачот на групата ФДЈ, слободното време не само што е целосно исполитизирано и идеолошки проникнето, туку се појавува и како чин на самоволие и демонстрација на моќ. [37] Од друга страна, главниот јунак, граничниот војник Рист, умира додека бил на должност од истрел на западниот „непријател“. Бидејќи се засноваше на вистински настан што избегнуваше идеолошка употреба, овој приказ наиде на критики од НВА. Според авторот Манфред Фрајтаг, овој филм завршил врз основа на убиството на граничниот војник Питер Геринг на 23 мај 1962 година. [38] Од една страна, НВА го критикуваше фактот дека филмовите имаат тенденција „да ја злоупотребуваат армијата како драматуршки„ deus ex machina “, односно да ја воведат секогаш кога ќе биде потребен неверојатен заклучок“. Од друга страна, беше навредено што „ништо помалку од трагичната смрт на граничен војник не смее да ја извршува оваа функција овде“. [39]
Како и во секоја армија, односот со офицерите го обликуваше секојдневието на војниците. Според воениот модел, НВА се карактеризираше со укинување на разликите во класите меѓу офицерите и војниците. Наместо тоа, тие формираа „политичка, морална и воена единица“. [45] Ова беше спроведено на филм во „По посебен ред“. Односот помеѓу офицерите и војниците се карактеризира со меѓусебно почитување. Офицерите само ги фалат морнарите, тие не изразуваат професионална критика. Активноста на шпионажа е спречена заедно: Фишер наредил екипирање на машината, но погубувањето го остава на младиот екипаж.
Во „Ајн Каценспрунг“, од друга страна, зделките на офицерите со војниците откриваат прекин меѓу постарата и помладата генерација офицери. [46] Ридел, кој отелотворува нов вид офицер, своето слободно време го поминува со своите војници, постари офицери како Кајзер не. Недостатокот на „политичко-морално и воено единство“ станува појасен во филмскиот третман [47]: Постар офицер го критикува фактот дека Ридел не изгледа поразлично од неговите војници. Покрај тоа, се дискутира за безличен тон карактеристичен за постарите офицери, кој ги држеше војниците на растојание. [48]
„Чекор по чекор“ (1960, Јанос Веици), во кој високи офицери и војници го поминуваат своето слободно време заедно во „Домот на народната армија“, покажува дека оваа околност не соодветствува на моделот што го бараа раководството на партијата и армијата. Во овој поглед, филмската продукција открива јаз помеѓу потребниот идеал и реалноста на армијата.
непријателска слика
Завршни забелешки
Целокупната слика за репрезентацијата на НВА е хетерогена. Немаше строга прогресија, на пример, од чистата „пропагандна лента“ до критичкиот „филм на НВА“. Наместо тоа, може да се утврди „нагоре и надолу“, со пропагандни и критички претстави или наизменични или, како во случајот со „Скок на мачка“, измешани. Филмовите секогаш ги прикажуваа фазите на развој на вооружените сили на ГДР, што може да се види пред сè од воените квалификации на офицерскиот кор, кои постигнаа висок степен на професионализам во 1970-тите.
Како да цитирам: Стефан Калау, НВА во ДЕФА играни филмови од 1950-тите до 1970-тите години. во: Архива на Германија, 21.08.2015 година, линк: www.bpb.de/210953
Овој текст е објавен под лиценцата на Криејтив комонс „CC BY-NC-ND 3.0 DE - Наведи извор - Некомерцијално - Без деривативни дела 3.0 Германија“. Автор: Стефан Калау за bpb.de
Дозволено е да го споделувате текстот со именување на лиценцата CC BY-NC-ND 3.0 DE и авторот.
Информациите за авторските права за слики/графики/видеа може да се најдат директно со сликите.
Фусноти
(& копирајте ги Федералните архиви, слика 183-86155-0017, Фото: Хорст Штурм)
(& копирајте ги Федералните архиви, слика 183-23782-0006, Фото: Бискан)
(& копирајте ги Федералните архиви, слика 183-K1104-001, Фото: Јирген Синдерман)