Одлична опера на каучот на Дебиси „Пелеас“ во Цирих - ВЕЛТ
Консултации во шумата терапевти: Кониг Аркел (Бриндли Шерат), лекар (Чарлс Декејзер), Мелисанде (Корин зими), viеневиев (Ивон Нееф) и Јниолд (Дамиен Гариц)
Извор: Фотографија Т + Т/Тони Сутер + Тања Дорендорф
Одлична опера на каучот: Дмитриј Тхернијаков дозволува „Пелас и Мелисанде“ на Клод Дебиси да игра во куќата на психотерапевт во Цирих. Грмотевици надвор, внатре сè станува се повеќе лудо.
И повторното откривање на клучното дело започнува повторно во инаку режисерско-центрираната опера во Цирих, во јамата на оркестарот: пред еден месец Теодор Аквентизис ги осветли црните страни на Верди „Магбет“ во совршена хармонија со продукцијата на Бери Коски; сега ги тријаш ушите по првите решетки на „Pelléas et Mélisande“ на Дебиси.
Каде се појави етеричниот звук што тече, а кој го поврзува со ова парче, работено според симболистичка драма на Морис Метерлинк?
Тој е дефинитивно таму. Францускиот диригент Ален Алтиноглу ја знае традицијата и тој не ја негира. Но, тој го користи и го изострува оркестарскиот дел со неискористена сила.
Вратете ја дополнителната содржина
За да ја видите оваа ставка, отворете ја статијата на нашата веб-страница.
Онаму каде шепотат и шепотат дувачките инструменти, можете да слушнете и тонови на сечење во Филхармонијата Цирих. Триењето овде е триење и не само иридентни звучни ефекти. Огорчениот трепет на оркестрацијата на Дебиси не изгледа езотерично, туку е заканувачки на прилично опиплив начин.
И, најзабележителното нешто во врска со тоа е дека делото не губи ништо од својата мистериозност.
Шумата тука станува дневна соба
Сцената е поконкретна од вообичаеното. Нема шума, нема грото. Но, дневна соба, светла, кул, добро дизајнирана. Мебелот беше несомнено скап, а завесите се движеа со само едно копче.
Дури и додека публиката ги бара своите места, семејството зазема место на задниот дел од трпезариската маса, а доаѓањето на мистериозната Мелисанде ги фрла од шините. И еве ја, во црниот дуксер што аутсајдерите сакаат да го носат во операта; видно трауматизирана девојка која е скоро исплашена од смрт кога Гола се обидува да ја извади јакната (дизајнирана од Елена Зајцева) од неа.
Како една трауматизирана жена збунила добро дизајнирана жена: не порано Мелисанде (Корин Винтерс) пристигна во кругот на Geneеневиев (Ивон Наеф) и Пелеас (quesак Имбраило), отколку сите на каучот
Извор: Фотографија Т + Т/Тони Сутер + Тања Дорендорф
Стоп, осветлување, вклучено знак за неон: „Психотерапевтот Голад се в inубил во пациентка и ја носи дома за да го продолжи лекувањето“, се чита во еден - и е скоро шокиран како Мелисанде. Дали навистина ви треба прирачник за упатства за оваа изведба? Режисерот толку малку му верува на својата работа што прво мора да ја објасни?
Но, лажните аларми, најавата се покажа како излишна: затоа што режисерот и сценограф Дмитриј Тхернијаков исто така се покажа како умен психолог во неговата втора продукција во Цирих (по „Jенуфа“ на Јаначек).
Тука ловецот станува терапевт
Тој не само што ги тврди односите меѓу луѓето, туку и ги покажува. И за разлика од Голауд, ловецот кој мутирал во ловечки психотерапевт, тој дури изгледа дека го разбира Мелисанде.
Таа сега лежи на каучот и со исплашен изглед и блескав темно сопран на Американката Корин Винтерс открива дека доживеала лоши работи. Без сомнение, во оваа гола просторија ја гледа шумата во која се изгубила.
Додека Голау се повеќе ја губи својата присебност над нејзините навестувања, полу-реченици и неодговори, гледачот слуша и гледа со фасцинација: пејачката не може да остане надвор од колосек попрецизно од тоа.
Импресивно и застрашувачко
Исто така, силен е Голауд од Кајл Кетелсен, кој веќе им покажа на луѓето во Цирих како Мефистофелес во „Фауст“ на Гунод дека сака темни ликови. Како тој тука се менува од психотерапевт во психопат; како тој го контролира бас-баритонот и потоа нека го штиклира повторно; Како тој сака да го има Мелисанде под контрола со испружениот грб на некој што има сè под контрола: Тоа е исто толку импресивно, колку и застрашувачко.
Болеста на Голад се нарекува alousубомора, yубомора на неговиот полубрат Пелеас во форма на Јужноафриканецот quesак Имбраило, кој се чини дека е многу поблизок до Мелисанде. Како и сите други во ова домаќинство, Пелеас е обучен за психотерапија и, за разлика од Голау, има пристап до фантастичните светови на Мелисанде.
Станува сè по збунувачко: Зошто Јниолд (Дамиен Гериц), синот на Голауд (Кајл Кетелсен) го носи фустанот Мелисанде?
Извор: Фотографија Т + Т/Тони Сутер + Тања Дорендорф
Бродот, маглата, светилниците - тој ве води низ вашите соништа со хипнотички вештини, држејќи се на безбедно растојание. Loveубов? Ни трага.
Ако се доближи до Мелисанде, тоа е професионален триумф, победа на натпревар. Топлината во неговиот глас звучи професионално, тој реагира на нејзиниот со намерна флексибилност. Само неговиот паметен егоизам е автентичен.
Кој е Јниолд?
Сето тоа оди толку неверојатно добро, толку е постојано смислено и спроведено што ќе треба да се зборува за концептна вечер за време на паузата - да не беше оркестарот, кој е далеку послободен и изненадувачки од персоналот на сцената. Во ровот, загатката Мелисанде е многу повеќе од психоза, а односот помеѓу полубратите не е толку лесно да се дијагностицира.
Резултатот на Дебиси не може да се постави на каучот; професионалната анализа не може да и помогне, повеќе од фигурата на Мелисанде. Вистина е дека целата музика е развиена од текстот на декларацијата; но она што таа го вели не може да се стави со зборови и секако не со концепти.
На оваа жена повеќе не може да и се помага на овој свет: кралот Аркел (Бриндли Шерат) сепак се обидува да ја натера Мелисанде (Корин зими)
Извор: Фотографија Т + Т/Тони Сутер + Тања Дорендорф
Алтиноглу го знае тоа, а Тчернијаков е доволно паметен да го слуша. Колку напредува тричасовната вечер, толку повеќе течноста на контурите станува на сцената, толку повеќе мистериозно се мешаат односите меѓу ликовите.
Временските услови генерирани од видеото (Tieni Burkhalter) зад големиот прозорец не се толку лесни за толкување по паузата. И, зошто синот на Голау од првиот брак, Јниолд, кој го пее Дамиен Гариц, одеднаш го облече фустанот на Мелисанде? Дали е тој и нејзин син, а хоророт што го доживеа го предизвика Голауд и тогаш?
Во одреден момент некој исчезнува од историјата
За среќа, не дознавте. Исто така, не зошто мајката на Голау (Ивон Нееф) не интервенира. Или зошто на крајот Пелеас одеднаш развива чувства. Во одреден момент тој исчезнува од приказната без да биде убиен од Голо (како што е предвидено во либретото).
Но, сега стапува на дело кралот Аркел, кој претходно ја служеше својата психотерапевтска пензија со подгрбавен грб и висок појас: глумата на Бриндли Шерат без напор си дава неколку децении постара отколку што е, неговиот харизматичен бас звучи како ревитализиран од новиот предизвик.
Но, дури и тој повеќе не може да го спаси Мелисанде. Голташе апчиња, многу апчиња. Ако не може да се извлече од оваа проклета куќа во нејзиниот живот, таа само ќе мора да прибегне кон потешки средства. Потоа може да затемне некаде на други претстави.