Јон Лука Караџале театарска хроника I
Општата насока на театрите сакаше да докаже оваа сезона дека дури и со момчиња и млади луѓе од нашата земја е можно да се направи она што го правеше порано. Чао чао Франчетику рагаци Италијанците - и тоа го докажаа излишно: рагаци стариот импресарио долго време останаа пеш.
Во сабота, 28 септември, сезоната на Народниот театар со Лусија де Ламермур, Добро познато лирско дело на Доницети.
Ги замолуваме читателите да не не земаат во лошо име затоа што ги ослободивме од неопходната белешка за животот на меланхоличниот композитор и за околностите во кои ова дело беше први произведено и изведено. Тие белешки беа направени многу пати кога Лусија беше дадена во Букурешт, и колку пати Лусија ни беше дадена повеќе не може да се брои: таа не е сиромашна дама, таа не е туѓа улица што не ја знае целата поделба напамет.
И тогаш, каде на друго место ги ставате колбите! блесоците, зло на главниот град на нашето младо кралство. Во саботата вечерта, кога одев во театар, пееше флејта по долината, кај „Гамбринус“, крајната област “,Ти, кој во рајот објасни..”, Многу бавно и жално. Погледнете, сега, додека ги пишувам овие редови, во канцеларијата на нашата редакција, куќите на Лемпарт на булеварот - затоа некои собраници велат „лист за булевар“ - во моја чест! тој започна да свири на кавал во дворот - тоа е и онаа од пиварницата: "Вие, тоа во рајот. "
Ако Назареецот го проповедаше зборот денес во Букурешт, библиската литература ќе се учи со друга среќа, осма:
„Блажени се кротките, зашто тие нема да чујат“.
Ова е одличниот дел од популарните и ефтини ремек-дела! Се срамам, но морам да признаам дека имам многу ремек-дела од секаков вид Луција, од што се заразени сите премини и сите тастатури во сиромашните квартови, тоа ме става во еден вид многу непријатно пецкање на нервите - сензација аналогна на ефектот произведен од џемот од цреши откако веќе долго време ќе ги земете шапките на Моризон со него.
Имам право, затоа, да верувам дека бев еден од најголемите шовинисти во саботата вечер во Националниот театар. Ако светла го пееше не знам која Бискотина или Бискотини во светот, не отидов. Сепак, шовинизмот ме зафати претходно и го проголтав на романски јазик од почетокот до страната на одблесокот; и одеше полека, многу тивко, така што мојот шовинизам веројатно беше ставен на дополнителни десет минути судење со текот на времето што го бараше потребно време на резултатот.
Но, не стори ништо, не ми е жал: кога станува збор за такви национални испитувања, секој е должен да се жртвува - дури и Доницети.
Со оглед на тоа што оваа сезона е отворена, според мене е скоро невозможно некој да направи темелна театарска критика. Во пет вечери имав: италијанска опера, англиска трагедија преведена од француски јазик, по неколку текстови, на романски јазик, античко парче - како што би рекол елегантниот Гион во неговиот стил на тигелуит - и француска биволска опера.
Тоа е најразумната продуктивност што може да ја даде еден театар, уште пострашна бидејќи сите овие четири претстави имаа огромен успех.
Четири големи успеси во Букурешт значат нешто! Нашата публика е можеби најупатена на континентот. Не знам како да го сторам тоа, но секоја вечер можам да забележам дека од галеријата до оркестарот не може да се најде барем еден галаг, кој ќе аплаудира без разбирање, или кој ќе земе многу пари кој знае какво шарлатанство и груби шпекулации на чувствата на патриотизам и национализам во уметноста. Не, без озборувања: секој, од кој било пол и од која било возраст, има хипер-рафинирано уметничко образование и не може да си дозволи да плаќа, без оглед на националната етикета, стока за шверц на уметност.
Четири такви чудесни успеси во четири вакви посебни жанрови! чекор за да ве држиме со пенкалото по нив! Лесна хроника, поопшти белешки за вртоглавиот момент на нашиот национален театар - еве што можам да направам за сега.
Пред отворањето на сезоната имаше многу дискусии за романската опера и оперета. И тие беа тука, како и во секоја дискусија за што било мора да биде, песимистички и оптимистички расположени. Badе испадне лошо, ќе испадне добро, нема, ќе, и да, и како што се разгоруваше дискусијата, покрај другите и широките, беа изречени и густи зборови. Оттогаш, имаше вознемиреност, што подоцна резултираше со несреќен факт што Театарскиот оддел ги негираше песимистичките весници местото што им било право во Националниот театар според традицијата и соодветноста.
Добро што останавме неутрални во таа дискусија! имаме билет и бидејќи толку многу се грижиме за тоа и сакаме да го задржиме, ветуваме чест. насочува најсовршената nessубезност.
Сезоната конечно се отвори во неволјите на песимистите, и сепак е во право, без околности, со операта.
Госпоѓица Лерија, навикната на огнот на рампата, ја започна битката и беше невозможно, со нејзината уметничка храброст, да не ја добие; но похрабра беше Мис Лерија, бидејќи нејзините придружници ја придружуваа, сите непознати регрути, кои влегоа во огнот за прв пат.
Ајде да разговараме малку за светла. Прашањето за уметнички претпријатија од овој меѓународен вид е чисто економско прашање: колку повеќе давате, толку помалку земате. Оваа вистина е многу добро илустрирана со фактот дека баритонот Поповиќи е во пресрет на влегувањето во Царската опера во Виена, Теодорини е во Барселона или не знам каде, а Бирсеаска е пензионирана во Бургтеатар.
Поостра илустрација за она што го велиме ќе се види во анегдотата што ќе ја дадеме овде на крајот.
Низ цела Европа денес, во врска со економската криза, владее голема криза на оперски пејачи - и поради Америка. Еден мој колега, кој е добар во политичката економија, ме уверува дека економската криза во Европа во најголем дел се должи на американското жито, кое ги преплавува пазарите на стариот континент. Јас не сум добар во политичката економија, но како што моите колеги добро ја објаснуваат врската помеѓу апликација и понуда и помеѓу конвенционалната и реалната вредност, јас многу добро ја разбирам работата. Потоа ја воспоставувам теоријата: Америка ни дава жито и нè носи пејачи.
На богатите саеми, за чудо кои се појавуваат за неколку години на златните налети на Новиот свет, им требаат луксузни забави и тие можат да платат подобро од нас.
Тогаш имате катастрофални ефекти од влажноста на американскиот брег, што наскоро ги уништува гласовите на Италијанците и жолтите настинки, кои даваат многу значителна смртност кај увозните пејачи во Европа.
Брод кој патувал кон Антилите еднаш се качил на А. импресио со оперска трупа. Во бендот имало и тенор кој во договорот имал одредба дека само тој ќе пее во делата на силата.
Бродот започнува. Тоа беше вечер од бајките: полна месечина и мирно море. Сите се сместуваа на палубата.
Тенорот почнува да игра каватина. Веднаш друг тенор му одговара; потоа друг, па трет и уште еден: имаше пет тенори на сила. Веднаш нашите ексклузивни тенорски протести:
- Г-дин импресарио, се согласи со мене да бидам единствениот тенор во твојот бенд и имаш уште четири!
- Драг мој господине, импресарио одговара, не знаете кои се жолтите настинки; прашај ме, да ти кажам. Минатата година имав четири тенора за Хавана и останав без никој; оваа година зедов пет, за да ми остане еден.
Замислете си за момент дека ве транспонираат во кармичкиот свет на Ерл.
Така, ние, Европејците, станавме стари loversубители на лирскиот театар, на таков начин што немавме друг избор освен да поставуваме италијански опери насекаде. национално. Се разбира, Америка нема да го оспори господинот Рашиану. Колку мал и слаб нашиот нежен тенор, импресарио, кој знае што се жолти треска, не би го однел во бродот.
Но, колку среќни спомени од детството - покојниот Пио Мота, и тој се сфати сериозно! - Ме разбуди изгледот на благородниот господар Артур Буклав, мизерен зет, кој паѓа во брачниот кревет на жртвата на камата на Лусија, премногу верен на својот lубовник за да може да претрпи друг!
Не е прашање, една млада дама не треба да биде премногу верна на некој друг за да не може да претрпи таков минијатурен зет. Ова можеби е дури и А. трик восхитувачки правец на театарот за зајакнување на трагичниот ефект на лудилото и подобро изговор за убиството на несреќната невеста.
Кутриот благороден лорд Буклав! најверојатно е проклет да не ни се појави во Букурешт, освен со некои многу економични димензии: тенок глас, уште потенок струк, многу тенок меч и уште потенки бутови - премногу слаб: некаков пост господар.
Равенсвуд исто така има свои маани: некои манири кои се премногу популарни во градското собрание; тој дозволи Лусија да го поколеба да напредува на рампата во акутните моменти на дуетот; но барем тој е чисто, добро градено момче, а нозете му се подебели од мечот. Тој исто така свири малку лажно, малку превисоко, но тоа може да се оправда со фактот дека тогаш оркестарот свири малку прениско - и барем тој пее, тие не свиркаат како неговиот проклет ривал.
Кој би отишол во Америка, знам - г-ѓа Лерија. Со својот прекрасен талент, со фин начин на кој ги толкува дури и најмалите фрази, и колку е добро да се биде на сцената, тој ќе поминаше долго време, да не имаше особено слабо здравје, кој ја осудува дури и на уметничка неактивност, кога не може да пее тука во нашата земја, каде што има грижа и мир на своето семејство.
Во оваа физичка слабост на симпатичниот пејач наоѓаме објаснување за предноста што ја поседуваме на нашата сцена, како супериорен уметник, чија предност си честитаме со карактеристичната суровост на човечката себичност.
За Хамлет и Фонтана на Бландузија доволно е кажано. Пред неколку дена имаше темелна критика за извршувањето на трагедијата на Шекспир.
Girирофле-Girирофла - Уште еден успех.
Јулијан е човек, вистински уметник: тој е стрип не само за себе, тој е комичен за секого.
Мурзук се чини дека злоупотребува кафе не само за да го наслика своето маварско лице: гласот е многу удавен и одлично пее покрај него.
Мараскин игра замолчена со прилично искреност и може лажно да му даде на благородниот лорд Буклав многу порано - во еден случај, тој е далеку од тоа да направи фигура исто толку тажна како и малата Шкотска.
Г-ѓа Данеску, иако ужива во многу респектабилни пропорции, беснее со доволно гнев.
Канкан е хит на чудовиште и секогаш е мета.
Girирофле, Педро и Пакита. овие млади дебитанти, за жал, не се во опасност да бидат киднапирани од Новиот свет.
Но, што е на овој свет без збор и затоа без изговор?
Во еден мал провинциски град еднаш дојде еден вид Чао чао Франкети со неколку момци, сите апсолутни, да даде низа претстави. Прва изведба: Трубадурот, уште едно ремек-дело што ми дава ефект на џем од цреши.
Во првиот чин, по песната на трубадурот на аголот, публиката го повикува апсолутот на сцената и ги стрела:
"Долу, надвор, кловн! На врата, лажни!"
И свирежи, и шокантни врева, бесна бура.
Сиромавиот Трубадур се поклонува, благодарам, и излегува надвор. Повторно втората ноќ, повторно третата ноќ. Конечно, четвртата вечер, среде пеколен шум, Троватор ја соблекува својата кацига, напредува кон рампата и сигнализира дека сака да зборува. Целата публика молчи и слуша:
- Дами и господа, им рече, знаете колку треба да пеам овде?
- Не не! Како? од сите страни на собата.
- Имам петстотини леи месечно. Тие! Не сакате да пеете петстотини за десет илјади? Жал ми е! Тогаш, ако бев добар тенор, не можев ли да се најдам како играм на друго место? Ова е местото каде што требаше да дојдам до тебе?
Публиката беше целосно навлезена од логиката на трубадурот: од таа вечер беше постигнат мир, а тенорот одеше од успех до успех, па дури и при заминувањето беше аплаудиран.
Во пресрет на петтиот голем успех, Националниот театар продолжува еден по еден светла и Girирофле. Наскоро е најавено пристигнување на балетската трупа, која ќе ни даде пантомими. Барем нема да пеат.
Националната волја, 1885 година, 8 октомври, потпишан од Лука