Операта како обележувач на идентитет - Опера салон

Иван Зајц: „Никола Субиќ Срински“ од Риека кај ЦПО

Италијанско-австриско-хрватски композитор Иван Зајц (всушност Giовани фон/де Зајц 1832/Фиум -1914/Загреб) може да се гледа како понатамошен политички и уметнички претставник на огромниот социјален пресврт во втората половина на 19 век во Европа. Неговата биографија и неговата кариера се скоро симболични за распаѓањето на стариот национален поредок и блоковите на големите сили. Од последното протерување на Наполеон и огромната реставрација, терминот „национален“ има посебно значење, особено за поранешните народи К. и К. Италија, а особено денешниот источен блок, загубија од Австрија по Сараево. Така беа реконструирани новите граници на поранешната мултиетничка држава.

Иван Зајц 1875 година во гравура на Мукаровски/ОБА

Слично на неговите колеги Мониушко и Карер, ovanовани фон/де Зајц исто така го помина овој болен пат од (почувствуван) без државјанство/потчинет на гордиот национален свесен Иван Зајц, кој ова го круниса повторно кон крајот на својот живот со триумфално снимена ослободителна опера Никола Субиќ Срински, Дејствуваше во Хрватска како национална опера против Османлиите (слично како Маркос Боцарис од Карер во Грција) - следниот национален коментар во брошурата за новата снимка е многу скриен за националното око. Новото ЦД за жал е силно скратена верзија како снимка од 2018 година од театарот „Иван Зајц“ во Риека, поранешниот италијански „Фиум“ и родниот град на Зајц cpo објавен - големо дело, досега имало само старото преземање на Југотон ЛП на ЦД под Милан Сакс (ова со балет, а исто така и на јутјуб, со youtube што покажува повеќе оптички снимки од Загреб во 1967 година и повторно во 1997 година и на концертот таму во 2018 година како и на операција од Риека 2018, сите без балет; тука е и Зрински на снимка на јутјуб од Сплит 1991 г. во див изглед и во 2008 г. оптички патриотска и шарена како што спомнаа другите).

Иван Зајц: Отсекогаш ги наоѓав таканаречените помали композитори (композитори минори) од областа Верди толку возбудливи во нивните напори да развијат алтернативен музички јазик на гигантите на италијанската опера и на тој начин да покажат независен идентитет. Читателите на operalounge.de нема да избегаат од фактот дека многу известувавме за овие музичари - Марзано е еден од нив, но пред се Карер, Гомеш или Аполони, подоцна исто така Каталонци или пред Пончиели секако (и многу повеќе како Бона, Меркаданте, Фачио и уште повеќе). Сите се обединети од обидот да излезат од сенката на Верди, кој доминираше на музичката сцена не само во Италија - само Вагнер му се доближува во ефектот на неговата епоха.

Возбудливи се и оние композитори кои, како резултат на политичките случувања во Европа, се развиваат од продуценти на пријатно пријатна музика до жестоки борци за слобода и со тоа својата креативна моќ ја ставаат во служба на националната кауза - операта како пропаганда (во духот на младиот Верди). Иван Зајц е еден од нив (како и неговите грчки колеги Карер или Самара или Обер во Белгија/Франција). Што покажува дека операта како политичка пропагандна машина дефинитивно може да има влијание или барем да ги рефлектира социјалните и политичките струи од тоа време.

Иван Зајц: „Никола Субиќ Зрински“ од Риека 2018 на cpo

Иван Зајц, како ovanовани де Зајц на почетокот, надежен композитор К. и К. од австриското владеење, се смени од оперски композитор со релативно конвенционални дела под дејство на италијанско во запален хрватски националист, откако неговата татковина беше одвоена од австрискиот „јарем“. Неговата ослободителна опера Никола Šубиќ Зрински ги тресе сите расположиви сабји против поранешните окупатори (Османлиите во оваа опера, но всушност се мисли на Австријците). Се бара националниот идентитет. Тоа имаше феноменален ефект во ново обединатата земја. Како и да е - неговите „подобри“ дела потекнуваат од неговото италијанско време во Фију, денешна Риека, во мелодиска и композициска смисла. Сега cpo објави нова снимка од неговата важна доцна опера Никола Субиќ Зрински: Време за разгледување на композиторот помеѓу новиот и староевропскиот поредок во 19 век.

Иван Зајц Никола Субиќ Зрински Сцена од настапот во Риека 2018 Фото Новковиќ

И за самиот композитор: Јохан/ovanовани фон Зајц е роден во 1832 година во тогашниот италијански град Фију на Јадранското Море, сега Риека. Барањето на Италија се прошири на Истра и источниот брег на Јадранот. Што објаснува зошто истриските композитори како Смареглија сè уште се грижат на Театро Верди во Трст. Јадранот долго време беше дел од Венецијанската поморска република. Франц фон Супе е исто така добар пример за ова апсење во две држави: кога Супе не беше во Виена, тој обично привлекуваше музички програми со неговото вистинско италијанско име Франческо Демели, подоцна и Франческо Супе-Демели. Семејството Демели-Супе потекнувало од Кремона (бабите и дедовците). Супе бил роден Хрват - роден е во Сплит.

Кариерата на Зајц ги прикажува музичките, како и политичките настани од неговото време. Студирал во Милано (1850-55) кај Стефано Рончети-Монтиви, Алберто Мазукато и пред се кај Лауро Роси (чиешто Домино неро последен пат било изведено и во Jesеси и го има на ЦД од Бонгоовани). Како и многу негови колеги композитори од неиталијански земји, Зајц сметаше дека студирањето на Конзерваториумот во Милано е одлична и единствена можност да успее во музичката сцена од своето време. Неговата прва опера „Ла Тиролеза“ ја освои првата награда на Конзерваториумот во Милано во 1855 година.

Театарот Иван Зајц на истоимениот плоштад во Риека/Википедија

Иван Зајц: „Никола Субиќ Зрински“/Сцена од настапот во Риека 2018/Фото Новковиќ

(Иван Зајц: Никола Субиќ Зрињски со Аjаз Фарасин/Ловро Јураниќ, Роберт Колар/Никола Субиќ Зриунски, Кристина Колар/неговата сопруга Ева, Анамарија Кнего/нивната ќерка Јелена и други, Оперскиот хор во Риека, Симфонискиот оркестар на Риека, Вил Матвејеф; 2 ЦПО со двојазично либрето и белешки, 9729878; следи преглед. Дополнителни информации за ЦД-ата во специјализирани продавници, од сите релевантни испраќачи и од https://www.jpc.de/jpcng/classic/home)

Иван Зајц: „Никола Субиќ Зрински“/Сцена од настапот во Риека 2018/Фото Новковиќ

Операта Никола Субиќ Зрињски. Во додатокот на новата снимање на КП како снимка од театарот „Иван Зајц“ во Риека, Давор Меркас пишува: Оперите (на композиторот) (за време на неговото време во Виена) природно ја отсликуваа австриската средина, во Зајц Lивееше многу години - царскиот град и тука особено виенската оперета. Словенските (особено чешките) елементи можат да се препознаат во мелодиите и ритамите на некои од оперите напишани по неговото враќање дома. Ова веќе може да се толкува како стремеж кон национален музички израз заснован на хрватска народна музика - иако во рамките на пансловенските идеи што беа присутни во политичките тенденции од тоа време. Едно нешто, освен суверено владеење на професијата, не е доведено во прашање: Најголемиот квалитет во композициите на Зајц, од кои некои допрва треба да го пронајдат својот пат во стандардниот репертоар на концертните сали - тоа е неговата способност да измислува мелодична музика .

За своето либрето за операта Никола Субиќ Зрињски, хрватскиот писател Уго Бадалиќ (1851-1900) ја користеше драмата Зрини, која младиот германски поет и драматург Теодор Кернер (1791-1813) ја напишал една година пред неговата смрт. Оваа драма се базира на настан што се случил во 1566 година - историската битка кај Сигет. (...)

Иван Зајц: „Никола Субиќ Зрински“/Театарска сметка на првата претстава во Загреб во 1841 година на хрватски/ОБА

Иван Зајц: „Никола Субиќ Зрински“/Фронт на намалувањето на пијано/ОБА

Во кавгата на војната и вознемирувачкото крцкање оружје, Зајц (поддржан од неговиот либретист) создава музички оази, чии идилични или елегични расположенија се појавуваат како сугестивни, драматуршки заоблени единици. Соодветно на тоа, интимните трагедии и судбини на поединците се во силен контраст со сцените на толпата, во кои ансамблите ја играат улогата на vox populi и претставуваат претставници на колективен идентитет.

Иван Зајц: „Никола Субиќ Зрински“/Сцена од настапот во Риека/Фото Новковиќ

Целокупната опера содржи голем број мелодични арии и фини оркестарски ефекти (звуците на камерната музика од лирските сцени го исполнуваат тутито на драмските претстави (...).

Сепак, мора да се каже дека музичкиот идиом на операта Никола Субиќ Зрињски нема што ново да понуди во смисла на хармонија или композиција во споредба со оперската практика од тоа време. Како и да е, синтезата што Иван Зајц ја „фалсификуваше“ од елементи на италијанската опера и виенска оперета, како и некои карактеристики на словенската музика во огнот на неговата инспирација, става сосема оригинален печат на делото. (…) Иван Зајц никаде не можеше да ја постигне формалната или психолошката монументалност и сценската ефикасност што ја карактеризираат големата опера Mey ла Мејербер - и тој не се обиде ниту.

Бројките на балетот од почетокот на вториот чин, за жал, не се вклучени во сегашната снимка, беа први во историјата на Хрватскиот народен театар. Тие формираат своја културна вредност и имаат посебно место во историјата на хрватскиот танц, бидејќи го одбележуваат раѓањето на хрватскиот национален балет.

Никола Субиќ Зрињски игра многу посебна улога во хрватската оперска историја: таа е најизведуваната опера во историјата на Хрватскиот народен театар во Загреб и, заедно со „Еро одметникот“ на Јаков Готовац, има забележано најмногу претстави од сите опери од хрватски композитори дома и во странство. Концизните, лесно запаметени мелодии и строгата архетипска моќ на нивните хорови, меѓу кои треба да се нагласи и бројот „У бојл У бојл“ („До борбата! До борбата!“), Напишан во 1866 година, исто така се надвор од операта Никола Субиќ Зрињски им ги соопштија на својата татковина. (...) Пред тоа, Меркас