Оре мајчин
Jonонатан Мис и Биг Бенг во универзумот Вагнерц
Во пресрет на настанот, тие двапати си ветуваа едни на други и велеа дека ќе одат на „Месечината база Алфа 1“, за сите што сè уште ја знаат оваа стара серија научна фантастика. Засрамено? Тогаш веќе не беше. Австрискиот композитор Бернхард Ланг и Универзалкапазундер Jonонатан Мис, всушност, го снимија „Парсифал“ на Вагнер на Месечината. На пример, „Мондарсифал алфа 1-8 (Ерц Мајрец дер Абвехрц)“ беше премиерно прикажана во фестивалските недели. Пречекорување.
Како и да е, Дер Грун Хјугел не сакаше лесна продукција на оригиналот, па Уметничкиот директор Томас Зиерхофер-Кин брзо го зграпчи и проектот го разви во независен - и сега можете да седнете и да кажете: Сè додека има културен менаџер како него во овој град, Виена нема да стане Бајројт.
Бидејќи претставата е брилијантно генијална. Големиот удар во универзумот Вагнерц, така да се каже. И беше заблагодарено од публиката - која освен неколку бегалци, остана возбудена и среќна до крајот - со огромни овации и уште повеќе аплаузи. Jonонатан Мис го прими со овации, кој, видливо трогнат што мораше да ги соблече (замаглени?) Очила, се бакна преку неговите уметници и неговиот водечки тим. Малку е веројатно дека некој што е на сцената се спасил од неговиот мирис.
„Мондарсифал Алфа 1-8“ е зачудувачка количина Вагнер, тоа е вистинска опера, а не перформанс. Бернхард Ланг, кој го напиша и либретото, остана прилично точно на заговорот на фестивалот за осветување на сцената. Освен една последна точка: на Кандри му е дозволено да живее со него. Акт на еманципација, без оглед колку е благородна женската жртва на откуп, би била некако чудна во 21 век. Во неговата композиција не недостасува нота на Вагнер, тој ја преуреди, деконструираше и ја состави повторно.
И резултатот е делумно лирски тонови еднакви на сферичните звуци, тогаш се појавуваат пасуси незгодни, при што се користат повеќе удари и синтисајзери. Лично, омилениот дел е вовед во вториот чин: почит кон музиката од крими сериите од 1970-тите, многу сомнителен и брз.
Ова природно е во корелација со концептот на Мизе. Имено, тој воведува многу нови фигури, или поточно ги редефинира постојните. Индивидуалниот митологист - и во оваа функција тој дефинитивно е Вагнеров епигон - и овој пат ја извршува својата омилена функција. Тој го објавува својот манифест со црвени букви (отпеаниот текст со бело горе), и дека прекинувачите помеѓу уметноста ги освојуваат сите и Мах-уметноста или умираат обидувајќи се.
Неговиот Парсифал подоцна ќе ја прогласи диктатурата на уметноста на сцената. Мизе го сфаќа Ричард Вагнер толку сериозно што може да се забавува со него - и мора да го сфатиш тоа со хуморот што го испушта вечерта. Ниту една политичка сила не е посилна од смеењето, а будалите се толку слободни како што треба да биде уметноста. Публиката на премиерата го препозна ова и одлично се забавува.
Мизе наведува сè што не е на трето место на три. Тој ги користи ѓубрето и поп-културата, од несакани книги, од стари филмови и уште од претходни ТВ серии. Неговиот сценски дизајн е експлодиран лунарен пејзаж (со џиновска ледена кутија, бидејќи на крајот на краиштата, витезите се за јадење, а за Амфортас за јадење), тој ја прикажува својата верзија на Вила Ванфрид како краток краток и плетен човек, во кој Клингзор живее во замокот на човечки жртви. Во третиот чин тој дозволува „Нибелунг“ на Фриц Ланг да трча кон магијата на Велики петок. Самиот мајстор престојува во полето еден и црта, пишува и колажи во живо.
Тој ги трансформираше ликовите на свој начин: Парсифал е Зед од „Зардоз“, изглед на Шон Конери, во жешки црвени гаќички и со долг нос, и мора да се каже дека Сер никогаш не направил полош филм. Кандри е Барбарела, и кога се обидува да го измами Парсифал и се преправа дека е болка во срцето, таа доаѓа од Вечните ловишта во индиско кану. За една минута од неговото поставување, Мизе има повеќе идеи (и многу пологични) од другите режисери во целиот свој живот.
Гурнеманц е малку поголем клон на Мизите, секако тој е плејмејкерот. Амфортас има нешто од капетанот Кирк и страда од алергија на лижавче кое се врти, не, се разбира, раната е диск за хипноза. На крајот на краиштата, Клингзор изгледа како заебан Елвис, а неговите лоши девојки како бајка од манга. На крајот, Парсифал ќе биде златен крал на C3PO, со маска од Зардоз, оваа комбинација е исто така правилна: робот што се овластува себеси, „бруталниот“ кој станува „вечен“. И фактот дека е соочен со прашањето „Дали би го убил Бог?“ Му одговара на Мизе како да го плукнал, кој сака да ги уништи сите системи на владеење, а со тоа и религиите преку уметноста. „Изгуби се!“ Е неговата најдобра порака.
Пеењето е на германски, англиски, француски и вештачки јазик кој е поврзан со Хојотохо! и Валала, вејала веја! лесно може да се задржи. Солистите се најдобро во ова возвишено дело, носено од високо инспирираниот диригент Симоне Јанг, прекрасниот Клангфорум Виена и хорот Арнолд Шенберг.
Контратенорот Даниел Глогер е сензација како Парсифал, и во однос на перформансот и на пеењето, човекот очигледно има бесконечна издржливост - и талент за импровизација кога хинозата не сака да се држи до светото копје. Магдалена Ана Хофман му дава сила на Кандри со своето безбедно водено сопранче. Бас-баритонот Волфганг Банкл како Гурнеманц, Томас Томасон како Амфортас со лудиот изглед и Мартин Винклер како Клингзор убедуваат со секоја нота. Винклер, како што го познаваме и цениме, природно носи комична нота во неговата глума.
На крајот има сладолед за секого. Ванилата, јагодата и чоколадото го спасуваат светот како квадрат, круг и триаголник. Драматург Хенинг Нас го објасни тоа во воведот на делото, омаж на принцот Херман фон Пиклер-Мускау. Следува бесконечна осумка и барањето на Парсифал до Кандри: Повикај ме! Сега се одржува во Берлин во октомври со „Мондпарсифал Бета 9-23 (од некој што тргна да ги учи„ хорор Вагнерците “како да го добијат„ напалениот хорор “...)“. Томас Оберендер веќе pиркаше и тој веројатно ќе пријави дома дека можеме да бидеме среќни.