Отпрвин исто така мислев дека сето тоа е куклен театар; Берлинец Моргенпост
Со климање на главата. Тресење на главата. Поздрав, тресење, климање - вратен со бавно кимање. Челото до челото, двајцата како да се гледаат едни во други. Таа му дава нежен бакнеж. Полека легнува на подот, жената му гали по главата, а потоа тој умира. Таа гледа нагоре, директно во публиката.
Сето тоа се случува во тишина, не е потребен звук за да се раскаже приказната за loveубовта и смртта, наклонетоста и стравот. И има само две глави направени од гума, слична на маска и навидум без израз. Но, бавните движења им даваат израз што го остава гледачот да се трогне. Она што е заборавено е дека овие две глави ги содржат само рацете на Julулијан Јарнот Штајнберг, кој ги води двете фигури на концентриран начин.
Штајнберг е студент на Берлинската академија за драмска уметност (HfS) „Ернст Буш“. Неговиот предмет: куклена игра. „Ах, можеш ли да го проучиш тоа?“ Често е првата реакција кога 22-годишникот зборува за својата работа. Околу десет млади лица секоја година ја започнуваат својата четиригодишна обука како куклари во HfS. Со просек од само 70 апликанти, предметот е, за разлика од драмата - има околу 3000 апликанти секоја година - сосема непознато. Многу студенти често не планираа да учат куклена игра воопшто. Повеќето од нив го стекнуваат ова образование преку глума.
Штајнберг сакаше прво да оди на мјузикл. Но, како бас, тој не гледаше шанса да води улоги таму на негова возраст. Тој се пријавил да студира глума. Таму не сакаше да му се даваат улоги што му изгледаа како што треба. Тоа не беше предизвикот што тој го бараше. Во куклени претстави тој се чувствува слободен и сериозно сфатен. „Се разбира, кукленоста на почетокот звучи некако смешно, но има толку многу парчиња што може да ги изразиш многу подобро со кукли“.
Настап и во ансамблот Берлинер
Бено Леман исто така го потврдува тоа. „Отпрвин мислев дека сето тоа е куклен театар, но тотално ми ги прошири хоризонтите“, вели 26-годишникот. И, денес тој прави драма и куклена претстава во иста мера, без разлика дали како кукла во природна големина во ревијата Ханс Ајслер во ансамблот Берлин, како „Киканинчен“ на телевизија или сега како актер во претставата „Рот“ покрај Доминик Хорвиц . "Куклена претстава - тоа е само за деца. Дали можете дури и да заработите пари со тоа?" Учениците на куклена игра во драмското училиште Ернст Буш постојано се соочуваат со вакви предрасуди. Маркус ossос, професор по куклена игра, смета дека ова е проблем со сликата.
Куклената и театарот на предмети опфаќаат различни иновативни форми на театар. Новите медиуми се исто така вклучени во секојдневниот живот на универзитетот и во претставите. Ова вклучува семинари за анимациски филмови и професор во посета на дигитални медиуми за слика, како и дискусија за тоа како да се интегрира дигитализацијата на комуникацијата во она што се случува на сцената. Претставата „faustleben.de“ на Шаубуде Берлин, на пример, тргна по овој пат и нецеремонично пренесе двајца студенти кои разговараа во светот на Гоустовиот Фауст.
Сепак, субјектот едноставно не може да се ослободи од клишето за играње деца. Касперот првично беше олицетворение на аморалот. "Овој лик е ништо друго освен добар. Тој е опседнат со секс и ги пржи своите деца во тава", вели професорот ossос. Тој беше само „педагошки кастриран“ во 20 век и сега вели: „Дали и вие сите измивте заби?“ Но, уметноста на куклата оди далеку подалеку од тоа. Куклите се уметнички фигури, но исто така можете да направите прекрасна уметност со нив, вели Бено Леман.
Првите две години на студии се карактеризираат со теоретски предмети како што се историја на куклена, студии за дикција и сцена. Физичката обука исто така сочинува голем дел од курсот. 27-годишниот студент Кристоф Леверман вели дека страдал од болни мускули во првите неколку месеци. Тој претходно не знаеше што всушност се учи на овој курс. „Да го прочитав возниот ред, ќе играв многу порано на приемниот испит! Во понеделник има степи и акробации. Следат часови за говор, пантомима и музика. Доброволни работилници како што се "Биомеханика на движење на телото" или "Функции на виткање на вилицата" им нудат на студентите многу можности да ги испробаат работите. Во слободно време, студентите креираат свои проекти во куклени театри или настапи на Икеа - како што е Бено Леман.
Леман и Херман се тим. Неговата кукла во природна големина е веќе старец. "Прво треба да го прашам дали е добро. Дојди со мене, Херман". Бено Леман зборува како старец со скоро лабави заби, едната рака во главата на куклата, а другата ја води раката. Може да го искористи тоа за да ја соблече шапката како поздрав и сега и тогаш сака да пие голтка вино. Возрасна инает и нотка на дрзок хумор му вдахнуваат живот на Херман. Бено Леман со него посети дом за пензионери. Една стара дама доживеа толку лоши работи што никогаш не најде зборови за да зборува. Но, сето тоа успеа да и го каже на куклата - и му се заблагодари со солзи. Леман вели дека куклата дефинитивно може да претставува неутрална личност, бидејќи нема приватен живот. Чорап преку раката и тениско топче на показалецот. Едноставна фигура веќе може да се заврши. Но, токму движењата ги оживуваат ликовите што прават уметност.
Рачните марионети го воодушевуваат гледачот со нивното внатрешно физичко движење и зачудувачки диференцирани гестови што ги прават да заборават дека ова е само кукла. Ликот мора да стане дел од кукларот. Токму тоа го учат студентите на куклена игра во анимација. „Во одреден момент го имавме целиот фонд на сцената и сè се пресели“, вели Julулијан Стајнберг и демонстрира колку е лесно. Тој ја зграпчува запалката што лежи на масата, ја имитира iosубопитноста на малата фигура со неколку звуци и оди со неа до пепелникот. Корисниот предмет е заборавен, родена е мала, донекаде дрска фигура која за малку ќе ја изгуби рамнотежата кога ќе изгледа наопаку. Честопати можете да кажете многу повеќе со марионети отколку со глума. Кристоф Леверман само навистина ја прифати улогата на Брехт Баал, која ја изведуваше многу пати како актер, кога ја претстави како кукла за приемен испит. Кукла може да каже работи што не смее да ги каже на актерот. Како Каспер порано.
Уметност веќе во античка Персија
Дури и пред нашата ера, подвижните фигури биле користени за верски церемонии, како што покажуваат археолошките наоди. Додека се верува дека рачниот куклен театар е роден во Персија, Платон користел марионета во античка Грција за да ја илустрира човечката зависност. Во времето на Шекспир, беа напишани бројни парчиња за куклен театар и се појавија театри на патувачки пазар, кои сè уште често ги поврзуваме со поимот куклена претстава. Но, дури во XIX век се претпочитаа децата, а куклениот театар подоцна беше користен за „народно образование“ и за пропагандни цели. Така беше и во ГДР, каде имаше многу државни куклени театри, но по обединувањето тие главно беа затворени од финансиски причини.
Денес има само неколку куклени театри кои можат да си дозволат да имаат програма за возрасни. Бидејќи само куклен театар за деца е познато нешто што на малите приватни куќи им носи пари што им се потребни за да го одржат своето постоење.
Неколкуте парчиња за возрасни, како оние што редовно се гледаат во Шаубуде во Берлин, се вистинска театарска уметност. И студентите од куклена игра сакаат да бидат на сцената. На овој курс залудно го најдовте она што претходно го баравте. Кристоф Леверман вели дека тука е многу посреќен отколку што некогаш би бил во глума. Тие немаат ништо заедничко со предрасудната слика на куклерот кој претпочита сенка зад сцената. „Тука не е однесен никој што навистина не сака да оди на сцената“, вели тој.
Кукли висат на шкафот на Стајнберг. Кукла, кукла и веќе малку пожолтена ткаенина кукла. Две копчиња за очи, главата виси над предната страна. „Јас сам го направив тоа“, вели тој. За приемен испит, тој ја одигра својата прва приказна со него. Импресивно е она што телото може да го изрази без јазик. Куклеријата комбинира многу уметности, како што се глума, куклена и физички театар, вели Бено Леман. И не само за деца. Приказните често се актуелни и имаат многу сериозна позадина. Julулијан Стајнберг има две огледални плочки кои можат да се преклопат во двете раце, така што изгледа како да разговараат едни со други. „Слушајте, кога луѓето поминуваат покрај мене, тие секогаш велат: О, денес изгледаш добро повторно!“, Разговараат двете огледала. „Луѓето значат само себе си“, му објаснува едниот на другиот. „Погледнете во огледало! Студентот ги држи и двете огледала свртени еден кон друг. „А што гледаш? - „Ништо.“ Тој одговара и паѓа на земја. Остануваат само фрагменти.
Куклеријата дефинитивно има свое место во современиот свет на комуникација, не толку далеку од ЈуТјуб и Фејсбук, како што обично се претпоставува. Ова е точно местото каде што можете да ги најдете поканите за следната студија за сцена, па дури и филмови за вечерното планирање на Кнуфи и Холци, елаборат и со inglyубов поставена сцена-движење филмска продукција. Прилозите од Dark Kasperle исто така може да се најдат под видеата. Се коментира „Прашина сцена, свеж ветер“.