Отвори ги очите

Отворени очи на Јор (1997)
Ванила Скај (2001)

Отвори ги очите
(исто така под наслов: Виртуелен кошмар - Отворете ги очите)
(Абре лос охос)
Шпанија, Франција, Италија 1997 година, 117 минути
Режисер: Алехандро Аменббар

Сценарио: Алехандро Аменббар, Матео Гил
Музика: Алехандро Аменббар, Маријано Марин
Директор на фотографија: Ханс Бурман
Монтажа: Марна Елена Сбинц де Розас
Дизајн на производство: Волфганг Бурман, Карола Ангуло

Актери: Едуардо Нориега (Цезар), Пенелопе Круз (Софија), Чете Лера (Антонио), Феле Мартнез (Пелајо), Најва Нимри (Нурија), йерард Бареј (Дуверноис), Хорхе де Хуан (Управен директор за продолжување на животот), Мигел Палензуела (Комесар), Педро Мигел Мартнез (главен лекар)

Сликите можат да измамат. Сликите можат да се манипулираат. Рекламирањето работи со оваа можност. Но, не мора да се прибегнува кон такви механизми за моќта на сликите, како што јасно кажа шпанскиот режисер со чилеанско потекло Алехандро Аменббар („Faszination des Grauens“, 1996; „Другите“, 2001) во неговото ремек-дело „Abre los ojos“ од 1997 година. Успехот на овој филм, особено во самата Шпанија, каде стана нешто како култен филм, го натера Камерон Кроу да го преработи во 2001 година со Том Круз, (исто така) Пенелопе Круз, Камерон Дијаз, asonејсон Ли и Курт Расел во главните улоги. Кроу ја раскажа приказната до писмото во „Ванила Скај“, дури и ако првично го воведе Дејвид Аамс - Сисар во неговата верзија - како партнер во компанија и ја американизираше целата заговор. Како и со другите преработки, како што е „Несоница“ на Кристофер Нолан (2002), преработка на „Спиење на смртта“ на Ерик Скјолдбјорг (1997), целата тежина на она што го прави холивудското кино влегува во игра.

Создава пријатна, пријатна близина до фигурите. Оваа близина може да значи и да се биде близу и да се биде далеку. Том Круз, на почетокот Плејбој, на крајот човечкото суштество до нормалноста, е исто како мене и ти. Едуардо Нориегас Цесар, од друга страна, ја „зачувува“ можноста, изборот помеѓу одбивање и одобрување, и пред сè - што е многу поважно - Аменббар го поставува ова прашање за можноста за идентификација во контекст на некоја акција, приказна што има раце и нозе и не е во некакво нежно, но сепак американизирано херојство. Во „Ванила Скај“ на Кроу, заплетот мутира во надворешна рамка која служи само за херојската приказна: Том Круз се наоѓа назад - американскиот сон. Пенелопе Круз, амбивалентната, понекогаш lovingубовна, понекогаш студена, гламурозна фигура во „Отвори ги очите“, има формат на убавата девојка од соседството во „Ванила Скај“, која ја среќавате додека џогирате во Централ Парк и со која уживате во разговор Има.

Дали затоа „Ванила Скај“ е лош филм? Ми се допадна, иако работи со типични илузии на мејнстрим кино, кои не се далеку од нашата култура и нашиот менталитет, но се дел од нив. Оригиналот од Аменббар е многу поискрен. Наспроти позадината на оваа споредба на двата филма, парадоксот е во тоа што манипулабилноста преку слики во Аменббар е многу појасна и во одредена смисла пообемна отколку во Кроу и „Отвори ги очите“, сепак, има повеќе кредибилитет и искреност. Верзијата на Кроу го враќа патот назад на кружен тек кон наводната безбедност на постоењето. Аменббар остава сè отворено.

Цезар (Едуардо Нориега), богат и женкар, се буди двапати. Се бричи, се гледа во огледало, се облекува, влегува во подземниот паркинг. Силната двојна порта се отвора како очите на оној што гледа. Сисар вози надвор, тоа е нешто по 10 часот во Мадрид. Но, улиците се пусти, без сообраќај, мртов град. Излегува, талка наоколу. По втор пат будилникот бучи „отвори ги очите“. Сисар сонуваше. Повторно станува, се бричи, се облекува, влегува во подземниот паркинг, портата се отвора и улиците се - како и обично - полни со автомобили, луѓе и врева.

Сисар нема цврста девојка. Во моментот жената со која спие, но одамна престана да сака да спие е Нуриа (Најва Нимри), која не само што забележува како сака да се ослободи од неа, туку е длабоко повредена и разочарана. На неговата роденденска забава, пријателот на Сисар, Пелајо (Феле Мартнез) се појавува со убавата Софија (Пенйлопе Круз), кого Сисар веднаш ја избира за наследник на Нуриа. Сисар не се сомнева, особено не во себе, да ја добие Софија.

Кога го напушта нејзиниот стан и сака да вози, ја гледа Нуриа, облечена во црвено, во нејзиниот црвен автомобил, како го чека. Таа го убедува да влезе внатре. Таа вози надвор и одеднаш таа се трка по улицата, сè побрзо и побрзо. „Дали веруваш во Бог?“, Го прашува Цезар и се вози до aид со голема брзина.

До овој момент филмот изгледа (скоро) како loveубовна приказна, без loveубов од страна на Сисар, со разочарана loveубов од страната на Нурија. Само почетната сцена на будење „двапати“ сугерира притаена несигурност, на работи надвор од безбедност, на целосна контрола. Сепак, чувството за безбеден живот брзо се враќа. На крајот на краиштата, будењето за прв пат беше само сон. Воздишка на олеснување, олеснување, но само за кратко време.

Несреќата се чини дека промени сè. Нурија е мртва. Цезар преживеа, сериозно повреден и со изобличено лице, лице кое во никој случај не е инфериорен во однос на актерот во хорор филм, суштество како во „Франкенштајн“. Сисар е бесен. Лекарите малку му се надеваат дека ќе изгледа како што изгледаше пред несреќата. Му подавате маска направена од флексибилен материјал. Софија и Пелајо реагираат негативно на Цезар. Едно утро Софија го наоѓа Сисар како лежи на улицата пред нејзиниот стан, го буди и го носи до нејзиниот дом. Тие спијат заедно. Но, очајот на Сисар се претвора во лошо патување. Одеднаш не е Софија која е во кревет, туку Нуриа. Тој и држи перница на лицето.

Сето ова му го кажува на психологот Антонио (Чете Лера). Се чини како Сисар да ја задавил Нурија, која загина во сообраќајна несреќа. Сисар, маскиран во психијатриското одделение, исто така вели дека лицето одеднаш изгледало како порано. Тој раскажува за човек кој го прогонувал и кој се покажал како управен директор на компанијата наречена „Life Extension“, тој верува во некаков заговор против него .

Аменббар ја зголемува апсурдноста, кошмарот, мешавината на реалноста и заблудата до крајност. „Отвори ги очите“ лута низ жанровите научна фантастика, хорор, крими-филм, психолошка драма и ги остава отворени сите прашања за изгледот и реалноста, реалноста и имагинацијата до крај. И покрај сите мистериозни настани и мистериозни луѓе, филмот развива внатрешна логика и динамика што очигледно дозволува неколку решенија за „горливите прашања“ со кои Сисар и гледачот треба да се соочат.

- научна фантастика за мистериозна организација што ги заработува своите пари со „продолжување на животот“;

- психолошка студија за човек растргнат од неговата самодоверба и самоправедност, чијашто ароганција го тера да биде во заблуда;

- „медиумско-критичка“ анализа што докажува дека киното може да биде манипулација во сите свои нијанси.

„Abre los ojos“ е малку од сè. Сепак, над сè, Аменбар прашува за реалноста. Што е тоа, всушност? Дали соништата, имагинациите, заблудите се нешто друго освен реалност? Сисар има три лица: лицето на прекрасниот млад плејбој пред несреќата, изобличеното лице по несреќата и лицето со маската. Loveубовта се појавува двапати во форма на Нурија и Софија. Нурија, облечена во црвено и со црвен спортски автомобил, црвено што се залага за loveубов, но и за претпазливост. Софија од друга страна, убава, но прилично незабележителна, експанзивна, но и повторно резервирана, амбивалентна во чувствата кон Сисар. Двете жени се појавуваат како ликот и идеалот на Сисар, кој изгледа неспособен за loveубов. Неговиот идеал станува физички, но кратко потоа станува чудовиште. Штом ја види неговата желба остварена во фигурата на Софија, толку брзо се врати во нормалност во која неговото изобличено лице се појавува како внатре во себе свртена внатре.

Цисар ја убива Нуриа. Но, Нурија умира двапати. Таа го чувствува одбивањето од Сисар и се убива. Но, таа има воскресение. Цезар не може да се ослободи од неа. Тој бара loveубов и ја убива истовремено. Убиството и смртта не можат да ги избришат од неговата меморија. Цезар не може да бега од своето минато и самиот себе.

Крајот на филмот ја распушта приказната. Јасно? Несомнено? Отворените очи на зуивиот будилник го заменуваат Amenbbar со темно платно. Звучи глас и вели: „Транкило Цезар, спокојно“. Дали на овој кошмар му се ближи крајот? Дали кошмарот продолжува без да се одвива филмот? Очите се затворени, не можете да видите ништо, слушате глас што се обидува да ве смири, како некој што забележал дека некој што спиел само имал кошмар. Се чини, и ја смирува нашата совест дека може, да, мора да биде така - се само кошмар.

Аменббар ја втурнува својата публика во неизвесен свет во кој и самиот живее. И тој го ослободува исто неизвесно со нејасна надеж дека сè можеше да биде само кошмар, ужас во сон. Но, што значи „сè“? Несреќата, Софија? Психијатарот? Компанијата "Life Extension"? Инспекторот? Пријателот? Нурија? Кој од нив беше сон, а кој реалност? И така, Аменбар покажува и како киното може да манипулира и да остави зад себе во неизвесното што може да се „види јасно“. Нашите слики се тресат во свет во кој постојано сонуваме за безбедност без да можеме да ја имаме или да ја поседуваме, во кој сакаме да го запишеме она што ни е драго без да можеме да го поправиме. Не само во овој поглед, „Отвори ги очите“ на Аменббар е поубедлива од римејкот на Камерон Кроу.

Ванила Скај
САД 2001 година, 130 минути
Режисер: Камерон Кроу

Сценарио: Камерон Кроу, според сценариото на Алехандро Аменббар и Матео Гил
Музика: Камерон Кроу („Јас се распаѓам“), Пол Мекартни („Ванила небо“), Ненси Вилсон („Се распаѓам“), Хенк Гарланд („ingингл Бел рок“)
Директор за фотографија: Johnон Тол
Монтажа: eо Хатшинг, Марк Ливолси
Дизајн на производство: Кетрин Хардвик

Улоги: Том Круз (Дејвид Амес), Пенелопе Круз (Софија Серано), Курт Расел (Кертис Мекејб), asonејсон Ли (Брајан Шелби), Ноа Тејлор (Едмунд Вентура), Камерон Дијаз (ieули ianани), Тимоти Спал (Томас Тип), Тилда Свантон (Ребека Дерборн), Мајкл Шенон (Арон)

Како лудилото и реалноста можат да тргнат наопаку

(До сега) е познато дека режисерот Алехандро Аменббар („Другите“) е психолошко-драматуршки расипник. Неговиот трилер „Abre los Ojos“ (1997) го обезбеди образецот за новиот филм на Камерон Кроу („Речиси познат“) - и може да кажете.

Лентата започнува со кошмар за бизнисменот Дејвид Аамс (Том Круз) на Менхетен. Но, Аамс се најде во реалноста многу брзо, завршувајќи ја својата работа како сопственик на издавачка куќа што ја изгради неговиот татко и му донесе значителна слава и на чиј надзорен одбор има седум члена кои би сакале да се ослободат од богата живост. Но, Аамс има 51% удел.

Дејвид не е во посветена врска, но повремено се среќава со русокосата Julули (Камерон Дијаз), друга жена во низата лежерни познанства.

Потоа, на неговата роденденска забава, Аамс ја запознава убавата Софија (Пенйлопе Круз), која го фасцинира затоа што се чини дека е токму спротивна од сите други жени од околината на Давид, зрачи со природна сексуалност, е оптимист и амбициозна. Тој веднаш се в loveубува во неа. Откако го напушти нејзиниот стан, се појавува Julули кој го бркаше. Таа сака да биде нешто повеќе од само спорадичен придружник на креветот на Давид. Тој се согласува да влезе во автомобилот на Julули за да разговараат едни со други, но disappoули предизвикува сообраќајна несреќа од разочарување и горчина.

Julули е мртва Дејвид преживеа, но мораше да се подложи на операција на лицето што го изобличи лицето. Очаен ги бара Софија и неговиот пријател Брајан (asonејсон Ли). Но, тие се свртуваат од него во поголема или помала мера, бидејќи тој не може да се справи со својата ситуација. Тогаш Давид е обвинет и за убиство: за Софија. Сè почесто страда од заблуди и кошмари и конечно тешко може да разликува желба, реалност и сон. Во затвор, тој зборува со психологот Мекејб (Курт Расел), кој се обидува да открие зошто Дејвид (наводно) го извршил ова убиство. Давид го покрива лицето со маска; тој не сака да му го покаже своето лице на Мекејб .

Филмот на Кроу започнува како класична американска storyубовна приказна помеѓу Julули, Софија и Дејвид. Има флерт, jeубомора, очекувања и разочарувања влегуваат во игра. Том Круз глуми безгрижен плејбој, Софија му дозволува да тргне некое време. Се чини дека сè се случува на повеќе или помалку конвенционален начин.

Но, по сообраќајната несреќа сè се менува, но нежно и доследно. Дејвид - а со него и публиката - се помалку е во можност да прави разлика помеѓу сонот и реалноста. Дали тој извршил убиство? Дали лицето му е обезличено или не? Дали психологот што треба да го процени процесот, сака да му помогне? Дали Брајан е сè уште негов пријател или работи против Дејвид? Дали има заговор од седумтемина членови на одборот против Давид, или тој го замислува тоа? Тој спие со Софија, но одеднаш тој е во кревет со Julули; Julули оди во кујната, Софија се враќа оттаму - соништа, заговори, заблуда?

Станува сè појасно и истовремено повеќе збунувачки како Дејвид е растргнат меѓу двете жени без да знае дали се уште се живи или само една од нив е жива, дали некој игра игра со него или тој полека, но сигурно полудува . Тој ја сака Софија, но Julули продолжува да турка меѓу неа и Дејвид.

Го губи стисокот. Не само што се меша неговиот претходен живот, неговите идеи стануваат нејасни, неговиот страв рапидно се зголемува, тој повеќе не може да се снајде. Тој веќе не знае што значи loveубов и сексуалност, кои се неговите пријатели. Сè станува нејасно, станува нејасно, веќе нема сигурна основа.

Кро ја поставува приказната точно во оваа насока, со зголемена неизвесност од страна на гледачот, кој сè до кратко пред крајот на филмот не знае за што сè уште треба да се верува. Игра на збунетост во која навидум совршен свет се претвора во хаос, без безбедно тло под вашите нозе.

Том Круз успева да го трансформира плејбојот со паметен насмеан во ментално нестабилен, не само физички, туку и психички изобличен, исплашен и очајно прогонуван. Почитување на оваа репрезентација. Пенелопе Круз не само што ја глуми интелигентната убавица, туку и lovingубовната жена, која е растргната помеѓу нејзината убов и нејзините сомнежи за целосно променетиот Давид. Курт Расел го имитира психологот помеѓу претпоставениот авторитет, призна слабости и растечката симпатија кон Дејвид. Asonејсон Ли убедува како вистински, вистински пријател на Дејвид во делумно мирна, делумно лута, делумно малку цинична улога. Конечно, Камерон Дијаз ја исполнува својата улога на русокоса жена посакувана од сите мажи помеѓу копнежот за Дејвид и нејзината болка за неговиот животен стил, како и навидум вечно насмеаната фигура во соништата на Дејвид.

Отпрвин бев видливо скоро разочаран од приказната што навидум се појавува за конвенционалниот триаголник. Но, брзо се покажа дека ова е заблуда, драматуршки трик што секако има свој шарм. Кро измислува приказна од капа што постепено, во почетокот многу лежерно, но потоа сè побрзо и погусто, се шири во еден вид кинематска психоза. Од сцена до сцена станувате сè понеизвесни за тоа што навистина (сè уште) се случува овде и што се заблуди, соништа, идеални слики или евентуално психоза, параноја или дури и заговор. Крајот на филмот е секако отрезнувачки, дури и ако некој сепак треба да се сомнева дали оваа резолуција е реалност или пак „само“ сон.

Реалноста и заблудата што првично беа изразени во животот на Давид од една страна во животот на плејбој кој живее ден без да се грижи за други работи и други, а од друга страна неговите кратки, но насилни кошмари, се менуваат во текот на денот Филмови. Неговиот алп станува вистински притисок, станува негов живот. Додека првично вади прва или втора сива коса, симбол на неговата илузија дека може засекогаш да остане тој што е, по сообраќајната несреќа се повеќе и појасно му се покажува колку брзо може да дојде крајот на овој живот и сосема поинакви Работите го одредуваат неговото постоење.

---