ПАРАДИСКА НАДЕ - # 160; интервју со Улрих Зајдл
РАЈ: НАДЕ - интервју со Улрих Зајдл
„Ние тука се занимаваме со огледална слика: кога ќе ги видам овие дебели адолесценти, знам дека овој феномен произлегува од болно општество. Улрих Зајдл на третиот дел од неговата трилогија РАГОДИ, ПАРАДИ: Надеж
Ова исто така ја објаснува намалената, скоро апстрактна рамка во која се отстранува местото од каде се одржува филмскиот диетален камп од актуелноста и реалноста?
Улрих Зајдл: Младите секако се целосно изолирани. Куќата е во тотална осаменост, нема ништо наоколу. Тие се извадени од нормалните социјални услови, здружени и дупчат во претпоставка дека ќе започне здрав процес.
Во секој случај, нема вистински дијалог помеѓу возрасни и млади во текот на овој камп.
Улрих Зајдл: Мислам дека мотивот на родителите за испраќање на своите деца во диетален камп се заснова на едната страна во беспомошноста, а на другата страна на желбата да се смири грижата на совеста. На некој начин го сакате најдоброто за вашето дете. Лекарите или нутриционистите кои се борат со оваа тема знаат дека шансите за лек се крајно мали. Тоа е како зависност што ако сте ја имале како дете, многу веројатно нема да се ослободите од неа. Во овој поглед, цената е да се води на поголемо ниво што може да се сведе на пари и капитализам. Зошто ја имаме оваа храна? Зошто се достапни овие шеќерни пијалоци? Бидејќи индустријата ги создава и од нив може да се заработат пари. Не се обрнува внимание на здравјето на децата и младите.
Во овој трезвено угнетувачки амбиент на кампот, леснотијата влегува во игра преку самите млади луѓе, особено кога тие се меѓусебно. Ако ги избегнат строгите правила, тогаш се појавува надеж .
Улрих Зајдл: Да, фала му на Бога. Би било лошо да им покажеме на младите луѓе кои се депресивни и демотивирани затоа што страдаат од својата физичност. Но, се разбира дека страдаат од својата дебелина, помалку кога се меѓу своите, отколку кога се соочуваат со други врсници. Несомнено е дека тие имаат комплекси.
Дали тоа значи дека снимањето се случило како дел од вистински камп за диети?
Улрих Зајдл: Така е. Сепак, диетален камп што го организиравме и во областа Вехсел/Семеринг. Ние ги организиравме рамковните услови и супервизорите и исто така готвивме за диета. Тоа навистина не го донесе посакуваниот ефект, затоа што по првата недела од пукањето имаше ден за посета и родителите им донесоа на своите деца толку многу слатки и пијалоци што се чувствуваа толку болни што можевме да го заборавиме следниот понеделник како денот на пукањето. Тоа исто така кажува нешто.
Постојат голем број кампови во Австрија кои не се разликуваат многу едни од други во однос на пристапот. Дека логорите работат под строг диктат на дисциплина и ред е она што се случува во Америка. За мене беше важно да не го прикажувам во бои во градинка, туку да го истакнам овој аспект на дисциплината.
Ако во филмот има протагонист надвор од ликовите, тогаш тоа е зградата. Каде го најде?
Улрих Зајдл: Зградата е граматика во Кирхберг на Вехсел, која припаѓа на Виенската епархија и е изградена во 1950-тите. Во тоа време тоа беше интернат за идните свештеници. Баравме единствена куќа во земјата. Со оваа куќа, многу бргу бев сигурна дека е тоа што го сакав. Исто така, ќе имаше шарен спортски хотел во Марија Алм. Филмот го видов повеќе во трезвената строгост на средното училиште. Не беше лесно да се добие дозвола за снимање. Откако веќе вложивме многу работа и време на оваа локација, училиштето се врати назад. Тогаш немав друг избор освен да поминам низ повисокиот орган за да ја пробам Архиепископијата во Виена, каде што работеше за неколку дена.
И во ПАРАДИИ: Вера и ПАРАДИ: Се надевам дека просторот е многу присутен. Зошто?
Улрих Зајдл: Собата секогаш кажува нешто за луѓето и секогаш придонесува за она што сакам да го кажам. Кај Ана Марија во ПАРАДИИ: Во оваа застарена куќа може да се види вера, на која веќе долго време не се прави ништо, колку таа се изолира од светот и се вметнува во безживотна состојба. Ништо повеќе не живее во куќата на Ана Марија. Тоа ја покажува и внатрешноста на неа. Сакав да покажам дека е клаустрофобична, дека се заклучува, црта завеси, ролетни. И сè има сенка, а нејзиниот начин на облекување или правење коса е исто така многу строг и ладен.
РАЈ: Надежта беше за нешто друго. Зградата не кажува ништо за децата, тие доаѓаат таму однадвор, но кажува нешто за принципот на редот, како се справувате со овие деца.
Една сцена иритира и изненадува со многу збунувачки момент помеѓу изминатата Мелани и докторот. Како е вашиот пристап кон оваа сцена?
Улрих Зајдл: Тоа беше само моја идеја да пронајдам слика што дефинира колку далеку може да оди меѓу нив. Тој не се плетка со неа. Не ја злоупотребува, но ја мириса. Копнее по неа или ја посакува и може да го стори тоа без да се навреди на неа. Сакав да направам видливо во оваа сцена што работи во него.
Вашите слики добиваат јачина и густина од филм до филм, особено поради нивната геометриска концизност, што во трилогијата често се одредува според линијата. Создава впечаток дека сè повеќе кажувате со сè помалку слики.
Улрих Зајдл: Веројатно не е за ништо што овој состанок на изложбата на фотографии во берлинската галерија CO и фото-книгата што ќе се појави за време на Берлиналето е резултат. Мое барање е сликите да функционираат како индивидуални слики, а не само во текот на нарацијата. Ова е опсервација што кураторот на изложбата ја спомена и на прес-конференцијата во Берлин, како интересно движење кон фотографијата, додека филмаџиите често одат на спротивниот начин од фотографија до филм.