Перкусиски парчиња Николаус А.
Николаус А. Хубер
Парчиња од удар
Број на нарачка: НЕОС 11823
[01] Баронг де Медус за тројца удари на удар (2005) 14:17
Доменико Мелкиоре/Јоханес Фишер/Дирк Ротбруст, тапани
[02] Каприцио на прст за двајца ударни удари (2007) 13:55
дуо ударни уши (Јоханес Фишер Доменико Мелкиор)
[03] Потос за солист на удари (2010) 13:00 часот
Јоханес Фишер, тапани
[04] Химерос за харфа, удари, звучник и репродукција на ЦД (2011) 16:21
Андреас Милднер, харфа
Јоханес Фишер, тапани
[05] Фрагменти од Ерос за тапанар (2012) 15:27
Јоханес Фишер, тапани
НА DЕЛБАТА НА ПАUMАРОТ
Николаус А. Хубер најновите дела за удари
Најстарото парче во оваа нова серија - Баронг де Медус за тројца ударни удари (2005 година) - сè уште е разновидно. Некои инструменти исто така лежат еден врз друг и се удираат едни против други или се прецртуваат. Покрај тоа, удирачите шепотат и свиркаат. На крајот, тие ставија инструменти и чекани во картонски и пластични кеси како да сакаат да ги однесат. Третманот на разноврсните инструменти како надреден мета-инструмент наоѓа пандан во фигурата на „Баронг“ од балиската игра за танцување, каде што двајца мажи создаваат прецизно координирана целина на движење под лавовски костум.
Fingercapriccio за двајца ударни удари (2007), од друга страна, се фокусира првенствено на два пара бонго, кои играчите секогаш ги играат со своите две раце и два централни стилови на играње (врв на прстот и ноктот) преку диференцирана динамика, дипломирани агли на пристап, промена на позициите на главите и прстите комбинирајте и засенчувајте различно ритмички и тонски. Наместо „да грми наоколу во паркот со инструменти“, Хубер има за цел - според неговиот коментар - „инструментална диета“, која се менува само во последниот дел од кратките импулси на помалку специфичните крзнени инструменти до долгите распаѓачки чисти терени на метални инструменти.
Инструментите за удирање обично не се поврзани со копнеж, за што обично се достапни виолина, виолончело, пијано или рог. Но, Хубер го напиша својот „Циклус на копнежот“ за Шлагверк, за сите нешта. Насловите на трите дела Потос, Химерос и Еросфрагменте - Хубер научил антички грчки јазик како средношколец - доаѓаат од грчката митологија и именуваат персонификации на различни видови копнеж, односот помеѓу кој Платон го објаснува во дијалогот со Кратилос: »Потос« се залага за желба за нешто отсутно и во овој поглед значи и жалост, „Химерос“ и „Ерос“ значат, од друга страна, желба за нешто присутно, при што Химерос произлегува од самата личност, додека Ерос е активиран од надворешни предмети. Обединувачки елемент на циклусот е меѓусебно звучно пробивање на материјално поврзани, но акустично различни инструменти, како да копнеат по сопствена трансформација и тонска фузија.
Тонските поларитети, исто така, одредуваат фрагменти од ерос за ударни (2012). Со чекани, прсти и бас лак, 18 садови за пеење се стимулираат за да се создадат различни спектри на надвоеност, кои се преклопуваат и формираат ирицентни мешавини. Ова е во контраст со краткиот клин на играчкото пијано и, како екстремен столб, сувите звуци на пукачката жаба. Како и во сите делови на »Циклусот на копнеж«, се создава впечаток како различните инструменти да копнеат едни за други над ограничувањето на principio individualuationis и едниот звук да се привлекува на другиот. Како што Шонберг некогаш го направи „инстинктивниот живот на звуците“, Хубер ги следи копнежите на ударните звуци со цел на крајот да му овозможи на слушателот да ги доживее сопствените копнежи.
29.09.2020 година
Камерна музика со тапани и маримби: Композиторот Николаус А. Хубер, кој потекнува од Пасау и живее во Есен, зборува за „луксузниот свет на тапаните“. Петте парчиња удари на Хубер ви овозможуваат да слушнете што некој што ги комбинира неговата композиција и модели на звук со термини од квантната теорија може да смисли сè за да ја плени својата публика.
Хубер го нарекува парчето за двајца ударни удари „Fingercapriccio“ затоа што четири раце на два пара бонго создаваат артикулирана звук и динамична магија. Јоханес Фишер и Доменико Мелкиоре се имињата на виртуозите.
Во „Еросфрагменте“ тапанар создава гласни спектри на призвук на 18 пејачки чинии со прсти, чекани и бас лак. Слушањето на вителни звуци и каскади на тонови постепено се крши и замолчува, ја обучува перцепцијата.
20.06
Ритамот секогаш беше суштински параметар на естетиката на Николаус А. Хубер. Тапанарот Јоханес Фишер илустрира во парчињата создадени во периодот од 2005 до 2012 година дека тоа најмногу се случувало надвор од „грмотевицата низ паркот со инструменти“ (Хубер).
Во изданието во мај 2020 година, Дирк Вишеполк напиша:
Во изборот на актуелни тапан дела од Николаус А. Хубер, Јоханес Фишер докажува дека концентрацијата на основните структурни елементи и артикулаторното богатство не мора да се контрадикторни едни на други, кои со задоволство се движат подалеку од „грмењето наоколу во паркот со инструменти“ (Хубер). Колку е прецизно опиплива оваа музика, ја прави „каприцио прст“, каде „дуото за удирање на тапанчето“ тапан, тропање, триење и гребење на два пара бонго со врвовите на прстите и ноктите. [. ]