Пол Горбан - блог за култура и информации 2009 година
Четврток, 10 декември 2009 година
Габриел Лиичеану предавања следната недела во „Куза“
Среда, 2 декември 2009 година
Последниот бр. на списанието Feed Back
Сабота, 28 ноември 2009 година
10 работи што не сте ги знаеле за „2012“
Нова месечина - самрак 2 (2009)
Четврток, 26 ноември 2009 година
Литургиско деби на постмодерен поетски зоон
Среда, 25 ноември 2009 година
Поетскиот глагол, масло за иконите на Марија Манучи
Недела, 22 ноември 2009 година
Басеску остана Геа (о) на Крин да не застанува кај Котрочени
Четврток, 19 ноември 2009 година
Нобеловите награди не го решаваат проблемот со романската литература
Пол Горбан во дијалог со прозаистот Николај БРЕБАН
pbw.: Прекрасна есен, добро време за пишување, тука е во Кампина 2009 година. Опкружени сте со многу писатели, многу издавачи, многу од нив и пријатели. АПЛЕР-галата успеа и оваа година да ги донесе во срцето на Прахова тука, во Домот на културата „Гео Богза“. Бидејќи уживам во присуството на многумина од нив, како и во вашето присуство, ќе ја искористам оваа можност да ве прашам во отворањето на нашиот дијалог за состојбата на современиот романски писател. Би сакал да ми кажете, од ваша гледна точка, кој е моделот што моментално се бара во романската литература.
pbw.: Кои се главните причини што прават логори меѓу романски писатели, до точка каде што се мразат едни со други. Постои ривалство, неоправдано, поголемиот дел од времето. Ако дојде од некаде скриено, од уметничката ЕУ, би можеле да го сметаме за оправдано, додека ако извира од политички интереси
pbw.: Гледам носталгија за големата модерност. Сепак, по 89 година, во нашите книжарници се појавија многу книги. И покрај ова, забележав дека не е купен. Ги прашав книжарниците и тие ми рекоа дека авторите честопати мораат да купуваат свои книги. Издавачите веќе не можат да си дозволат да објавуваат големи изданија и истовремено да му обезбедат на романскиот писател приход од авторско право. Сепак, многу е напишано. Како доказ, лавината на нови издавачки куќи. Сепак, мислам дека е повеќе напишано отколку прочитано.
Забелешка: Не. Еве уште еден, покомплициран проблем. Како прво, многу е добро што луѓето пишуваат и објавуваат. Сега, голем дел од она што се појавува е лажна публикација, бидејќи исчезна, заедно со политичката цензура и цензурата на наставниците. На Запад, големите издавачи не објавуваат за пари. Издавачка куќа во Германија или Франција што објавува за пари, веќе нема престиж, никој не обрнува внимание на тоа. Или, нашите издавачки куќи земаат пари. Второ, секој може да објавува книги во аголот на печатачот. Во поезијата гледаме огромен алувиум, често лош, направен од луѓе кои сакаат да бидат писатели, но кои немаат поетска култура итн. Ова е исто така затоа што литературната анализа и критиката значително ослабнале. Во последните 20 години, важни критичари ја напуштија критиката и се свртеа кон други области. Сега видите, големите романски критичари, наместо да се занимаваат со современа романска литература, пишуваат книги за Елиаде, Циоран, Јонеску
pbw.: Ова е отфрлање на современата литература, заразена на многу нивоа на комерцијализам и помпа, слаба обука на автори и недостаток на културни модели.?
pbw.: Можеме да кажеме дека романската јавност се враќа пред писателите, а писателите се враќаат на вниманието на јавноста преку овие форми на маркетинг. Од друга страна, се формира нова публика, таа расте со овие книги.
pbw.: Што треба да се стори за повторно откривање на овој вид писатели, дури и кај младите? Гледаме дека романската литература во странство почнува да се оформува. Новиот бран автори предлага социјални теми, теми поврзани со историјата. За многу од нив, „комунизмот“ стана тема „продавачка“. Европската јавност отсекогаш била заинтересирана за романскиот писател, писател кој потекнува од тоталитарен режим, писател честопати се става во ситуација да избере што и како да ги открива на јавноста сопствените верувања. Би сакал да знам што мислите, како прозаист, како човек што добро го познава европското опкружување, за таканаречениот „литературен успех во странство“.
Забелешка: Тоа е уште еден проблем со успехот во Европа. Тоа е стар проблем, нашата невроза на Нобеловата награда итн.
pbw.: Willе ја допреме и оваа тема, ќе разговараме за оваа невроза.
pbw.: Да се вратиме на темата за која сметавте дека е современа невроза во светот на писателите, изданието на Нобеловите награди. Ако сакате да направите номинација за романски писател, што би било тоа и кои се аргументите за кои го предлагате тоа?
Забелешка: Како прво, сакам да ви кажам дека можеме да предложиме, но никој не не зема предвид. Номинациите се вршат на Институтот за Нобел. Никогаш не се грижев. Нобелот не решава ништо. Оваа невроза, како што реков претходно, е лажно решение. Можеме да го земеме Нобелот и да зборуваме на телевизија или радио станица, француски или германски, само за минута и пол, како ништовност. Ова го доживеав кога бев во Париз, грчкиот поет Одисеј Елитис го освои Нобелот. Имаше помалку од една минута разговор на Антена 2, кој е официјален канал. Потоа се појави мал уредник и извади брошура и исчезна. Наместо тоа, за целиот свет се зборуваше и се зборуваше за Борхес или Јонеску, кои не ја добија Нобеловата награда. Значи, Нобелот не го решава проблемот со романската литература. Само ние веруваме во тоа. Тоа е малата суета и романската провинциска гордост. Ние веруваме дека преку Нобел влегуваме во европскиот свет. Нема никаква врска со тоа.
pbw.: Сепак, тоа создаде чувство на конкуренција меѓу романските писатели, и ова чувство, оваа невроза, и провинциските автори и оние кои се промовираат од престижни издавачки куќи во големите градови се во неволја.
Забелешка: Не. Младите се вознемирени од оваа Нобелова работа. Ние сме наклонети кон лесни и непосредни решенија. Ние сакаме чудесни решенија, волшебно стапче, за да го натераме романскиот писател да го земе Нобелот. Романските писатели ќе бидат ценети од големите издавачки куќи во странство, но тоа не е доволно за да бидат објавени. Да бидеш објавен од голема издавачка куќа е еден вид успех, но ако не те лансира, наметнува некоја струја, како што Јонеску имаше среќа да биде наметнат од авангардната струја, надреализмот, по војната, залудно чекаш слава. Значи успех значи инсистирање и да се биде на самото место. Вие не можете да бидете голем писател во Албанија или Азербејџан во Париз. Се разбира, имаше писатели во некои региони кои имаа мал успех пред револуцијата, станува збор за чешкиот писател Милан Кундера и албанскиот писател Исмаил Кадаре, но тоа беше затоа што француското културно мислење ги поддржуваше источните писатели кои беа против комунизмот Во денешно време тие воопшто не се заинтересирани. Ние на истокот немаме интерес таму. Никој повеќе не поддржува во Париз затоа што и таму политиката се одвиваше заедно со културата. Повеќе не го интересираат писатели од Романија, Бугарија, Унгарија итн.
pbw.: Зборував некаде над конкуренцијата. Можеби во моментот имате верување за Нобеловите награди, но и покрај идејата да се борите против оваа невроза, вие сте вклучени и во натпревар кој имитира политички визии. Сега се кандидирате за претседател на Сојузот на романските писатели. Случајно, оваа година, кампањата за Котрочени се поклопува со онаа за Унијата. Дали се гледате на чело на бродот на романските писатели? Кои се шансите и проектите што ги разгледувате?
Забелешка: Myе зборувам за моите проекти во говорот на конференцијата. Имам осум конкретни точки. Не знам за шансите. Мислам дека шансите не се многу големи затоа што не сум многу популарен, не сум многу сакан. Јас започнав роман. Мојата сопруга е во Шпанија и едвај чекам да дојдам до неа. Но, сепак, влегов во оваа трка, не против Манолеску, туку затоа што сум револтиран од ситуацијата на романските писатели во романското општество и би сакал, мислам дека е можно, да ги привлечам вниманието на јавното мислење романски писатели и оваа институција. Тој е пост-сталинистички, вистина е, но тој е единствениот што го имаме и кој сè уште има еден вид престиж. Една од ретките престижни институции во Романија, можеме да ја натераме повторно да се придвижи и да остане во центарот на медиумското внимание и политичката моќ.
pbw.: Зборував, во еден момент, за писатели кои „изневеруваат“ едни со други. Во денешно време, гледаме се повеќе писатели кои вадат „досиеја“ од поранешни соработници за безбедност. Оттука и оваа желба да се разоткрие другиот. Во односот помеѓу писателите, она што треба да биде важно, да преовладува?
pbw.: Што мислите, зошто тие не реагираа? Постојат политички или уреднички налози?
Забелешка: Не знам зошто не реагираа и не знам зошто не реагираат на случаите што се случуваат сега. Мислам од кукавичлук и интерес. Бидејќи на чело на Сојузот на писателите, г-дин Манолеску, не сакам да го напаѓам, во последните години, тој се приклучи на таборот на ГДС. Или ГДС, како што реков во отворањето на нашиот дијалог, се справува со овие досиеја, во кои литературниот свет излегува многу лошо. Затоа што луѓето велат, ете, господине, писателите се основачи! Сепак, лекарите не се предаваат себеси, не им е грижа кој, со кого соработувал. Инженери, бр. Занаетчии, бр. Дали бевме сами писатели? И што истуривме? Каков пристап имавме до економските, воените, политичките тајни на државата. Јасно е дека сè е метеж во нас, направен од писатели. Во една од моите книги зборувам за таа басна од основно училиште, со опашка од секира, шума, дека е многу силна и горда, може да ја остави само дрво од тоа, и тоа е многу сериозно.
Кампина,уд. Прахова
Галас АПЛЕР, 13 ноември 2009 година