Полин Виардот-Гарсија - пејачка - Каприцио Културфорум
Оваа страница користи колачиња. Со користење на нашата веб-страница се согласувате дека поставуваме колачиња. Понатамошна информација
FairyQueen
Денес, на нејзиниот роденден и следејќи ги нежните совети на нашиот генерал, би сакал да воведам жена која, како пејачка, секогаш и сè уште стоеше во сенката на нејзината уште попозната сестра, т.н. „Малибран“: Полин Виардот-Гарсија. (1821-1910).
Полин Виардот-Гарсија не само што беше една од најпознатите пејачки во своето време, туку и во нејзиниот долг и богат живот беше пијанистка, композиторка, наставничка на Конзерваториумот во Париз, муза и извор на инспирација за познати уметници (на пр. Гунод, Берлиоз, Georgeорџ Санд, Тургениев), а не неодамна душата на расцутениот салон на уметници во Париз, како и сопругата и мајката на четири деца (нејзината ќерка Луиз исто така се појави како композитор).
Фактот што ја решавам тука на Форумот за пејачи, а не на Форумот за композитори не се должи само на нејзината извонредна меѓународна кариера како мецосопран, туку и на нејзиното семејство, кое исто така ќе го најде своето место во оваа нишка
Полин Гарсија е родена во едно од најнеобичните семејства на пејачи на сите времиња.
Приказната за Гарсијас би исполнувала цел роман и нуди исто толку материјал за колпортажи и мелодрами, како и за музиколошки трактати.
Таткото, Мануел Гарсија, беше познат тенор и наставник по пеење и водеше оперска група што се состоеше претежно од неговото семејство (вклучувајќи ја и неговата сопруга) и ги донесе (не само) делата на Росини во Америка.
Братот Мануел Гарсија јуниор исто така беше пејач, но пред сè професор по пеење кој и денес е легендарен, кој направи револуција во техниката на пеење со измислувањето на огледалото на гркланот и со тоа ги спаси пејачите како шведскиот славеј enени Линд од уништени гласови.
Сепак, најпозната беше постарата сестра Марија, позната и како „Малибран“, која почина многу млада од последиците од несреќата со возење што не беше излечена.
Марија Малибран беше муза на Росини и Белини. Таа беше идеална идеја за соништата, Норма и Белини ја транспонираше неговата опера „Јас Пуритани“ специјално за неа, бидејќи тој беше толку фасциниран од нејзиниот глас и експресивност, како и од нејзината очигледно извонредна убавина, што тој ја посакуваше како Елвира. Оваа верзија на Малибран, за жал, повеќе не можеше да се изведува поради смртта на Белини и Марија (и двете мистериозно починаа на ист ден, Белини, веќе една година пред Марија).
За Марија Малибран тука веројатно ќе има посебен напис.
Полин, која важеше за „грда“ и не толку виртуоза како пејачка, првично требаше да стане пијанистка и секогаш беше во сенка на нејзината славна и многу сакана сестра .
Била подучувана од Лист (со кого имала доживотно пријателство покрај ентузијастичката childhoodубов од детството) и одржала успешни концерти на пијано на многу рана возраст. Таа исто така одржуваше близок контакт со нејзината виртуозна „колешка“ Клара Шуман.
Ако верувате во биографскиот роман на Ариел Бута, „Ла Вестале“, тогаш непосредно пред смртта на Марија, Полин и Марија го пееја дуетот за пријателство „Мира о Норма“ од Белини Норма и во близнак (иста облека во различни бои). Марија Полин вети дека ќе го продолжи својот пат како пејачка по нејзината смрт како наследство.
Ова наводно наследство го исполни со сета трудоубивост, талент, па дури и откажувајќи се од себе. Таа се откажа од својата пијанистичка кариера и оттогаш се посвети на пеењето.
Бидејќи таа не можеше да се здобие со основа во Париз долго време (покрај различните интриги, наводно беше виновен нејзиниот недостаток на привлечност), нејзината кариера се одвиваше главно во странство.
Особено во Русија, ги прослави своите први опојни триумфи и беше претставено со скапоцени накити од семејството цар.
Таму се сретна со еден човек кој требаше да го обликува нејзиниот живот на одлучувачки начин, а уште повеќе се сретна со еден човек: писателот Иван Тургенев.
Beе се продолжи или на какви било прашања ќе биде одговорено и никој не треба да се чувствува попречен од привремената природа - за жал ништо друго освен недостаток на време - да напише или да праша нешто за тоа сега.
Генерал Лавин
Ма плус достоинство Рајн,
повторно ме нокаутира од чорапите колку брзо го зедовте мојот мал стимул и ни го дадовте овој curубопитност за повеќе возбудлив, шармантен придонес. Можам само да кажам:
Каква биографија на уметникот го одзема здивот!
Потребни се некои напори правилно да се цени оваа жена во сите нејзини аспекти. И сигурен сум дека ќе вреди да се вложи труд. Она што особено ме фасцинира е самодовербата и суверенитетот со кои PVG презеде водечки улоги во општествениот живот не само во Франција, Шпанија, Италија и Русија, но исто така - и не помалку важно - во Германија, благодарение на извонредните јазични вештини. И ова како жена што стоеше во сенка на позната сестра и очигледно не беше опремена со малиграниска благодат, елатизам на Лоламонтезк или шарм на бајките. Livedивееше долго време на Фремерсбергстрасе во Баден-Баден (со Тургенев како сосед) и веројатно беше главен фактор во фактот што ова гнездо од Црна шума се разви во гламурозна летна престолнина на општеството и европското благородништво. Не само начинот на кој тие се однесуваат со другите уметници, туку и со моќните од нивното време ми се чини многу интересен.
Фактот дека таа беше многу влијателна наставничка по пеење и исто така мајка на четири деца е скоро споредна забелешка.
Каква беше вашата позиција во тензијата меѓу Новата германска школа (Лист, Вагнер) и конзервативците (Шуман, Брамс)?
Лавин
FairyQueen
Почитуван генерал, изгледа дека не можам да ти одолеам.
Да бидам искрен, во голема мера ја рециклирав оваа нишка од друга нишка и само го земам роденденот на Полин како можност да го рестартирам денес.
Покрај тоа, во моментов вежбам за концерт во чест на Полин Виардо и нејзината сестра Марија-Бериот-Малибран-Гарсија - темата е многу блиска.:јадица:
Патем, ги следев нивните траги во Баден-Баден минатата година и погледнав неколку документи во градската библиотека.
И денес можете да почувствувате дека таа беше многу извонредна личност, која, без оглед на изгледот што не одговараше на идеалот за убавина, можеше да ги плени и инспирира луѓето.
Што се однесува до нивната позиција помеѓу Новиот германски и Старата школа, во моментов сум малку презаситен.
Она што го знам е дека таа беше добра пријателка со Шуман и беше толку ценета од Брамс, што тој и ја посвети својата Алто Рапсодија. Лист беше нејзин учител по пијано и беше за loveубена во него (кој не беше?).
Но, тоа малку зборува за нејзината музичка позиција како композитор.
Јас ги познавам нејзините песни и нејзината оперета Кендрилон.
За мене е целосно во епохата на високиот романтизам и во традицијата на романтичната песна според Шуман и ги презема и компонентите на француската мелодија и германската песна. Нивните врски со Русија оставија свој белег, а тешката меланхолија на наводната „руска душа“ лежи над некои поставувања на руски поети. Голем дел од нас нè потсетува на Чајковски како композитор на песна!
Individualе зборувам за одделни песни одделно.
Јас лично ја гледам поблиску до Брамс отколку до Лист, но не можам детално да го објаснам ова во однос на музичката теорија.
На нејзината биографија за пејачката:
Своето официјално оперативно деби во Лондон го имаше на 17-годишна возраст со Дездемона од ротесинот „Отело“. Нејзината последна јавна премиера беше ораториумот Мари-Медлин од lesил Масенет во 1873 година. После тоа, сепак, таа продолжи да настапува на приватни концерти и настапи. Невообичаено долга кариера за пејач во тоа време.
Без разлика дали Норма или Адалгиса, Изабела или Дездемона или Росина, дали Зерлина или Сонанбула - од колоратура сопран до контралто, немаше ништо што Полин Виардо првично не беше во можност да пее. На пример, кога беше ангажирана за Белини, „I Capuleti ed i Montecchi“ во Лондон и на лице место откри дека не треба да ја пее планираната ulулиета поради интрига на ривалот Гриси, таа брзо ја презеде улогата на мец панталоните на Ромео.
И славеше триумфи со тоа.
Бидејќи не можеше да добие основа во Париз поради нејзината наводна грдост и интригите на нејзините ривали Гриси, Персиани, Столц и сл., Таа презеде широки концертни турнеи низ цела Европа. Таа триумфираше во Санкт Петербург и го напушти градот три последователни оперски сезони натоварени со злато и накит што и ги дал Царот. Ја бодреа во Лондон, Шпанија, Германија и Австрија се додека конечно не стана примадона на Париската опера.
Мејербир (Фидес во „Ле пророк“), Гунод (Сафо во „Сафо“) и Берлиоз компонирале во грлото.
Гунод, со кого делеше неисполнета childhoodубов од детството, беше во можност да се појави како оперски композитор во Париз за прв пат благодарение на медијацијата на Полин. Иако неговиот Сафо беше неуспешен и беше на програмата само кратко време, неговата подоцнежна кариера во Опера беше мапирана. За жал, малку му се заблагодари на својата покровителка затоа што тој ја обвини како главна личност за неуспехот на Сафо. Денес ја знаеме само прекрасната арија „О ма лира бесмртно“ од првата опера на Гоунод. Да се најде на пр. На ЦД-а со Regine Crespin или Vesselina Kasarova.
Дури и со „Фидес“ на Мејербер, таа немаше многу среќа со критиките. Нејзината пријателка Клара Шуман дури ја обвини дека се продава на недостојна музика.
По совет на нејзиниот брат Мануел Гарсија, Полин решила да има околу триесет години откако започнала со вокални проблеми да се збогува со (премногу) високите улоги на сопран и да се концентрира на темата за пониско мецо и алто. Оваа одлука не само што и дозволи да ја продолжи меѓународната кариера далеку од нејзините 40-ти години, што беше прилично невообичаено за тогашните околности, туку и дозволи да го прослави својот долгоочекуван триумф во саканиот Париз. Хектор Берлиоз, кој беше длабоко посветен на неа, ја преработи улогата на Орфеј во „Орфеја“ на Глук, и вака е создадена познатата верзија на Берлиоз на оваа опера.
Само со оваа улога на панталони, Полин Виардо успеа да ја убеди публиката во Париз И критичарите за нејзината извонредна уметничка личност. Како Орфеј, таа славеше триумфи!
Со оглед на овој огромен успех, таа му остана лојална на композиторот Глук и покрај Орфеј, во многубројни настапи ја отпеа Алчест.
Виардот се прослави и надвор од оперската сцена, како пејачка и ораториум. Шуман и Фауре и посветија циклуси на песна, Брамс, неговата алт-рапсодија.
Нејзиниот список на пријатели гласи „кој е кој“ од француската културна историја на 19 век: Балзак, Georgeорџ Санд (кого го овековечи во својот роман „Конзуело“), Делакроа, Шопен, Дума и неговата дама од камелија, Мари Дуплесис, за да именувам само неколку да се јави.
Таа беше омажена за многу постариот музички критичар и публицист Луис Виардо на поттикнување на нејзиниот иден пријател во пазувите Georgeорџ Санд (кој наводно бил страсно в loveубен во неа) на многу рана возраст и имала долга, многу комплицирана брачна sideубовна врска со рускиот поет Иван Тургениев.
Бидејќи Тургениев живееше одново и одново со двојката Виардот, па дури и (непотврдени) се ширеа гласини дека Пол е неговиот единствен син, веројатно може да се зборува за „menage à trois“.