ПОРТРЕТ Марија Калас - „Ла Дивина“, исклучителен глас обележан со трагична судбина; Радио Романија

Понеделник, 2 декември, се одбележува 96-годишнината од раѓањето на сопранот Марија Калас, која важи за најголема изведувачка на оперска музика во втората половина на дваесеттиот век, поради што беше наречена „Ла Дивина“ “,„ Кралица на текстовите “или дури„ Оперска Библија “. Таа маестрално искажуваше многу интересни ликови на сцената, фасцинирани со генерации со својот глас, неверојатната внатрешна сила што ја произлегуваше, нејзината убавина и нејзината возвишена лирика, но нејзиниот живот беше бескрајна пакет. на каприците и несреќните моменти, на деструктивните и понекогаш насилни страсти, кои обележаа трагичен живот, завршија прерано.

Сесилија Софија Ана Марија Калогеропулос, на своето родено име, ја виде светлината на денот на 2 декември 1923 година во Newујорк, во семејство на грчки имигранти, Георгиу Калогеропулос и Евителија Димитриадес.

Како дете, на петгодишна возраст, Марија Калас ја удри автомобил и останува во кома 22 дена, но потоа за чудо се опоравува, несреќата останува без поголеми последици, а детето расте нормално, покажува музички склоности и почнува да земете часови по пијано.

Кога наполни шест години, нејзиниот татко го смени своето име во orорж Калас и отвори аптека во Менхетен, Newујорк.

Во 1937 година, неговите родители се разделија, а мајка му и ќерката се преселија во Грција. Псевдонимот Марија Калас е родена на бродот што ја однел во Грција, каде што честопати ја поканувале да пее на прославата, на палубата, за да не биде патувањето толку здодевно за патниците, бидејќи Грција, се разбира, беше далеку.

Во 1938 година, Марија - тогаш многу дебела девојка, носејќи големи очила за миопија - беше примена во Атинскиот конзерваториум и студираше пијано кај Марија Тривела, италијанска пејачка без посебна слава, но со извонреден педагошки талент, но, во исто време, тој одржува часови по пеење. Години подоцна, Тривела се присети на својот прв впечаток за нејзиниот студент: „Тонот на нејзиниот глас беше топол, лирски, интензивен; се ширеше наоколу, сјаеше како пламен и го исполнуваше воздухот со милозвучни одеци, како карилон. Во секој случај тоа беше неверојатен феномен, поточно, голем талент кој бара контрола, техничка обука и строга дисциплина за да заблескам со вистинска вредност “.

Дебито на Марија Калас се случи на 11 април 1938 година, во салата Парнасос, на крајот од рециталот, презентирајќи дует од Тоска.

Во 1939 година, тој учествуваше во студентско шоу, во кое ја играше улогата на Сантуца во „Кавалерија Рустикана“, од Пјетро Маскањи, за што ја доби првата награда на Конзерваториумот. Нејзиниот глас повеќе звучеше како драматичен сопран, па затоа педагозите со кои студираше се обидоа да соработуваат со неа за да го прошират опсегот на вокалот и да го истенчат тембрата.

Помеѓу 1942 и 1945 година, тој играше различни улоги на сцената на Кралската опера во Атина, во претставите „Ил Мерканте ди Венеција“ од Марио Кастелнуово-Тедеско, „Фиделио“ од Лудвиг ван Бетовен, „Дер Bettelstudent“ од Карл Милакер и „ Тоска “од iaакомо Пучини.

Во 1945 година, тој се вратил во Newујорк, каде што бил на аудиција во Театарот Метрополитен, но без успех. Тој уште повеќе ја усовршил својата глума техника, а во јануари 1947 година дебитирал во операта во Чикаго, глумејќи во „Турандот“ на Пучини.

Во јуни 1947 година беше ангажирана на Арената во Верона, каде дебитираше во главната улога во операта „Ла ocоконда“ од Пончиели, а една година подоцна се појави за прв пат во насловната улога во операта „Норма“ од Винченцо Белини, на сцената од Фиренца, забележувајќи го првиот вистински извонреден успех, толкувањето на познатата област Каста Дива остана неспоредливо до денес, според специјалистите.

Верона исто така му нуди можност да се сретне со ovanовани Батиста Менегини, богат индустријалец и голем lубител на музиката, кој беше постар 37 години и на 21 април 1949 година, двајцата се венчаа, Менгини ја презеде улогата на театарски агент. на уметничката, обезбедувајќи нејзин контакт со најважните оперски сцени во Италија. Менгини не знаеше да плива, да танцува или да игра карти, зборуваше само за здравјето, времето и храната, а во пустинско време sn рчеше пристрасно. Мери би рекла: „Мојот коњ на трка е победник“.

Од друга страна, Марија секогаш имала посебен апетит за храна, за што сведочат нејзините 90 килограми. Одеднаш, дојде до идејата да изгуби тежина, но пристапот ќе стане голем здравствен проблем, нејзината општа состојба ќе стане неподнослива, откако проголта тенија со шампањ, со јасна намера да и помогне да изгуби тежина. Сепак, паразитот предизвика негативни реакции, косата и паѓа и, особено, нејзиниот глас трепери од високи ноти, но сепак е заштитена од посериозни последици што можат да произлезат од ваквиот третман: менингитис, епилепсија или дури и деменција. Нејзиниот режим на слабеење траеше повеќе од една година, а резултатот беше губење на околу 30 килограми.

Декември 1951 година е момент на нов предизвик, почеток на сезоната „Театро ала Скала“ во Милано, по повод неговото појавување во „I vespri siciliani“ од Верди, нов епохален триумф на уметникот, обележан со незапирлив аплауз и бескрајни „биса“.

Во следните години тој нудеше турнеи во Верона, Венеција, Рим и Чикаго, во „Метрополитен опера“ во Newујорк, своето присуство во „Ковент Гарден“ во Лондон, со „Луција ди Ламермур“, „Аида“, „Ил Троваторе“, „Ла „Травијата“ или „Норма“, но не може да ја добие главната улога во „Магбет“ на Верди на Ла Скала во Милано.

Марија Калас ја освои титулата „прима дона апсолута“, но долго време беше во тотално ривалство со италијанската сопранка Рената Тебалди. Со години, линиите меѓу двајцата големи уметници го воодушевуваат скандалозниот печат. Калас велеше: „Да се ​​споредувам со Тебалди би било како да споредувам шампањ со Кока-Кола“, а Тебалди ќе одговори, на пример: „Ако Марија Калас има глас како шампањ, кога ќе се разбуди се претвора во оцет“. " Или: „Тебалди има мана: му недостасува 'рбет. Можеби е, но јас имам нешто што таа го нема: срце “.

Ако уметнички ова е период на успех, приватниот живот на Марија Калас е крајно бурен и не е баш среќен, дивата минува низ безброј вонбрачни escубовни бегства, како што се оние со режисерот Лучино Висконти, Франко Зефирели или тенорот useузепе ди Стефано.

На 2 јануари 1958 година, првите вистински проблеми со гласот на уметникот требаше да се појават во „Норма“, во Рим, претстава што се одржа во чест на италијанскиот претседател во тоа време, ovanовани Гронки и неговата сопруга. Падот на легендарната оперска пејачка не беше предизвикан од обидите да се присили нејзиниот глас или други надворешни причини. На крајот од првиот чин, по кој гледачите се изјаснија разочарани, Марија Калас ја напушти сцената преку исклучување. „Тоа не беше каприц, таа беше навистина болна, страдаше од трахеит, а мускулите на гркланот повеќе не ја слушаа. Тоа беше почеток на крајот “, би рекле италијанските експерти, во следните години.

Во септември 1959 година, тој доби покана од богатиот грчки сопственик на бродови Аристотел Оназис на крстарење на неговата јахта „Кристина“, заедно со други личности од меѓународната птипендада, двајцата се познаваат меѓусебно и започнуваат aубовна приказна за луда страст, поточно „Деструктивно и насилно“, како што подоцна објасни таа. Тоа беше моментот на разделба од нејзиниот сопруг и почетокот на врската во која Оназис ја манифестираше својата alousубомора на најуништувачки начини, една од главните последици е тоа што Марија се држеше настрана од уметничката активност.

Тоа беше период на раскошен живот, со богати пријатели, елегантни места, скап накит, сјајна облека, а зад „сцената“ се одвиваше одливот и протокот на агресивно однесување, што се влошуваше од ден на ден. Имаше извештаи за нејзиното расположение и кризи, таа откри дека, зад сцената, им плескала на своите партнери, дека станала манијак на судските процеси и дека всушност ги напаѓала полициските службеници кои ги презентирале нејзините покани да се појават на суд. Некои весници едноставно ја нарекоа „Тигар“.

Во 1964 година, таа се појави во „Тоска“, во „Ковент Гарден“ и потоа во „Норма“ во Париз, но долгиот период на неактивност веќе остави силен белег во нејзините вокални квалитети.

Нејзиниот последен успех може да се смета за појавата, во 1965 година, во „Тоска“, во Newујорк.

Следуваа години на уметничко опаѓање, и животот ќе беше исто толку немилосрден со неа, како што Оназис се ожени со quаклин Кенеди, вдовицата на поранешниот американски претседател Johnон Кенеди, кој беше убиен во Далас на 22 ноември 1963 година. Тоа беше ударот. на благодатта за нејзиниот уметнички и сентиментален живот, и мала утеха дојде од фактот дека Марија и Аристотел продолжија да се среќаваат, како во последната игра на loveубов и нерви

Во 1973 година тој отиде на светска концертна турнеја со тенорот useузепе ди Стефано - но Марија Калас беше сенка на најуспешниот уметник од тоа време - патувањето заврши во 1974 година, во Сапоро, Јапонија, последната нивното појавување во јавноста.

Во 1975 година, Аристотел Оназис пристигнал во болничкиот кревет, страдал од ретка болест од која страдал веќе некое време: мијастенија гравис, хронична состојба што предизвикува прогресивна слабост на доброволните мускули. Ieеки остана со него неколку дена, забранувајќи ја неговата ressубовница да биде присутна. Откако таа замина, Марија влета во главата на неговиот кревет, лута од болка. Крајот на тајкунот дојде, сепак, многу порано отколку што се очекуваше, поради пневмонија, компликација на болеста што го мелеше.

По овој момент, Марија Калас се повлече во Париз, во заборав, во станот на Авенијата orорж-Мандел, меѓу депресиите, со многу кутриња и слуги, иако во 1976 година, таа потајно ги продолжи пробите на Елисејските полиња. ".

Тој премина на вечните на 16 септември 1977 година, на само 54 години, во услови што останаа целосно необјаснети до денес, дури и зборувајќи за можно самоубиство, или за смртта „од loveубов“. Официјалната верзија е дека тој починал од срцев удар, но не била дозволена обдукција и веднаш бил кремиран. Неговата пепел се рашири, две години подоцна, во Егејското Море, местото кое го поминуваа сите големи бродосопственици на светот, што се споменува во сите трагедии, од античка до модерна.

Многу години по исчезнувањето на Марија Колс, експертите Франко Фуси и Нико Паолило ги презентираа резултатите од студијата, спроведена во соработка со Универзитетот во Болоња, за време на научен семинар, кој покажа дека славниот сопран страдал од дерматомиозитис, болест кои влијаат на мускулите и ткивата, вклучувајќи го и гркланот. Оваа болест обично се третира со кортизон и имуносупресивни лекови, кои, на долг рок, можат да предизвикаат срцева слабост, што исто така би било причина за смртта на сопранот.

---