Потсдам Филмот за нејзиниот живот - Потсдам - Дом
Кино се снима во Бабелсберг од 1912 година. PNN избра дванаесет важни филмови од Бабелсберг за „Годината на филмовите“ во Потсдам и ги раскажува своите приказни: Пресвртници на патот од лулката на германскиот филм до Холивуд на Република. Денес Дел 11: „Пијанистот“
Тоа беа 84 дена што ги сменија животите. Почнаа на 19 февруари во касарната „Фуксберг“ во Јитербог. Ова е местото каде што првиот клапер падна на филм чии слики се изгорени. Чија тежина никогаш не попуштила. Без кое Студио Бабелсберг не би постоело како што е денес. Тоа беше пред точно десет години кога Роман Полански го сними „Пијанистот“. Филмот од неговиот живот.
Во тоа време беше таму Павел Еделман. Тој ја пушти камерата. Полјакот е решителен човек, нежен во исто време. Светлина, сенка, сенки, контрасти, тој е виртуоз на слики. „Снимањето ваков филм“, вели Еделман, „го менува животот.“ „Пијанистот“ го направи возрасен.
Кога филмот ја доби Златната палма во Кан во мај 2002 година, Хенинг Молфентер имаше 32 години. Тој седи на премиерната проекција, кредитите завршија, започнаа аплаузи. Со минути. Молфентер, еден од продуцентите, е апсолутно сигурен во овој момент: Тој го доживува најголемото во својата кариера. Денес Молфентер е шеф на филмската компанија за производство на филмови „Бабелсберг“ „Студио Бабелсберг Motion Pictures“. Оттогаш тој има снимено многу холивудски филмови, од кои некои се и оскари. Но, Молфентер е одлучен денес како што беше одлучено пред десет години: „„ Пијанистот “е најважниот филм. За Полански, за Бабелсберг, за мене “.
Сè започнало кога пријател на Полански ја пронашол книгата на Владислав Шпилман на аеродром во 1999 година. Полански го чита „Прекрасниот опстанок“ и по само неколку страници се реши. Тоа би требало да биде неговиот следен филм, оној што претходно не се осмелуваше да го сними - оној кој избега од гетото во Краков како седумгодишно момче, чија мајка беше убиена во Аушвиц и кој секогаш се спротивставуваше да се соочи со неговата животна траума . Тој одби да го режира „Списокот на Шиндлер“.
Но, книгата на пијанистот Шпилман, чие семејство умира во гасните комори на Треблинка, кој наскоро по крајот на војната, во 46 дневници запиша како преживеал холокауст во Варшава, што германскиот офицер Вилм Хосенфелд го спасил откако го слушнал неговото пијано, убеди Полански . „Книгата е полна со надеж и оптимизам“, рече тој кога одржа прес-конференција во Бабелсберг неколку дена пред да започне снимањето. 130 новинари од целиот свет дојдоа, а берлинскиот филмски фестивал штотуку се одржуваше. Полански им рече и дека пред години двапати се сретнал со пијанистот Шпилман, кој е добро познат во Полска. Но, тој немаше идеја дека некогаш ќе ја сними нејзината приказна.
Пред да започне снимањето, Полански го прочитал сценариото пред филмската екипа. Збор за збор, во просторија во зградата 8 на страницата на студиото Бабелсберг. Никогаш претходно и никогаш повеќе не доживеал вакво нешто, вели Павел Еделман, снимателот. На овој начин, Полански „ја завари екипата во филмот“, се сеќава Молфентер. Тоа беше копродукција, 240 Полјаци, Германци, Французи и Англичани работеа заедно. Полански сакаше да спречи напнатост, вклучително и чувство на вина кај Германците, вели Молфентер. „Помирувањето е пораката на филмот - Полански го живееше на сетот“.
Секој осети за време на снимањето дека тоа е негова лична приказна. „Беше напнат“, вели продуцентот. Полански работел со свои спомени, според снимателот Еделман. „Беше расположение, го имаше во главата.“ Тоа беше една од најтешките сцени за режисерот, вели Молфентер, кога пукаше како војниците на Вермахт влечеа трупови на бунтовници во гетото во Варшава во еден куп, ги запалија Трепери пламен. „Сè што претходно направив се чинеше како проба за овој филм“, рече Полански кога беше гостин во филмскиот музеј во Потсдам во февруари 2009 година.
Некои филмски критичари првично беа изненадени, некои разочарани од тоа колку ладно се раскажува „Пијанистот“, колку е непатетично. Но, Полански рано се одлучи за својата перспектива и неговиот јазик, вели Павел Еделман. Тој сакаше сè да биде што е можно поедноставно, реално и објективно. Никогаш не ја напушта перспективата на неговиот протагонист, пијанистот Шпилман. Полански остана многу верен на шаблонот. Спилман ги запиша своите спомени веднаш по завршувањето на војната; тие се составени од моменти. Не праша зошто, не судеше, не остави ништо настрана. Фактот дека Полански го следеше доведе до фактот дека неговиот филм беше опишан како „без уметност“, се вели во тоа време во „Франкфуртер алгемајне цајтунг“. Но, тој успеа во уметничко достигнување што е едно од најтешките во кино: да создаде вистинитост.
Обезбедувањето на локациите, сцените и позадините за тоа беше првенствено задача на Хенинг Молфентер. Рајнер Шапер, тогашен извршен директор на Студио Бабелсберг ГмбХ, го донесе од Newујорк во Потсдам. Шапер знаеше дека Бабелсберг ќе има шанса во потрагата на Полански за локации и партнери за производство, вели Молфентер - и дека филмот вреден 38 милиони евра може да ја оживее традиционалната локација, која заспа во длабок сон по падот на Wallидот. Молфентер, кој студирал филмска продукција во Newујорк и работел со режисери како Милош Форман, Шапер се чинел дека е професионалецот што може да го направи Бабелсберг, кој грми пред него, погоден за меѓународна копродукција - прва од ваков вид во периодот по Дефа.
Молфентер се сеќава на првичните преговори со Полански и неговите продуценти, Французинот Роберт Бенмуса и Полјакот Лу Ривин, во куќата 8 во Бабелсберг. Полански знаеше дека му требаат партнери од Германија за овој филм, вели Молфентер - самиот режисер подоцна изјави дека нема да може да ги снима бруталните сцени на полско тло. Со производителите, вели Молфентер, беше одлучувачко ветувањето на „Бабелсбергерс“ дека ќе го претворат Кулисенстрасе „Берлинер Страсе“ во Варшавско гето по утврдена цена. Молфентер го чува дизајнот за редот куќи од дизајнерот на пенкало Алан Старски, кој беше награден со Оскар за „Списокот на Шиндлер“, во канцеларијата. Хартијата го носи потписот на Полански, како и дизајнот на Старски за Варшава, кој е уништен.
Оваа глетка е еден од највпечатливите моменти на филмот, амбиентот е неповратен. Молфентер и неговите извидници ги пронајдоа во Јитербог, во поранешната касарна на Црвената армија „Фуксберг“, која во моментов се урива засекогаш. Филмската екипа беше во можност да го создаде токму она што го нацртал Старски: Молфентер објаснува дека трикатните куќи биле внимателно распарчени со багери. Со камера снимена од кран кај урнатините, деликатно покриена со свежо паднат снег, снимањето започна на 19 февруари 2001 година. Главниот актер Адриен Броди, тогаш малку познат млад американски актер кој Полански го ангажираше откако залудно бараше актер-аматер меѓу 1.400 апликанти во Лондон, играше пијанист. Пред да започне пукањето, тој изгубил 15 килограми и бил ослабен до коските, косата и брадата. Филмот е снимен наназад, почнувајќи од крајот на филмот, за да му се овозможи на актерот физички да се трансформира. По 36 дена пукање во студиото Бабелсберг, во тогаш трошната вила кај Потсдамер Глуместрасе 4, во Белиц-Хајлштетен и во Јитербог, екипажот се пресели во Варшава 48 дена.
Не беше сè во подготовката на филмот како среќно како создавањето на позадината на урнатините. „Чувствував дека има многу потенцијал тука во Бабелсберг“, се сеќава Молфентер. Но, во тоа време студиото беше „мал, сонуван свет од соништата“ во кој многумина ќе се потпрат на големата приказна. Пред да започне пукањето, тој често „бегаше низ просторот на студиото врескајќи“ и се правеше непопуларен кај вработените за да се разбуди. Со успех. „Семето за сè што е тука денес беше„ Пијанистот ““, вели Молфентер. По Златната палма во Кан, филмот освои три Оскари во 2003 година за најдобар режисер, најдобар актер и најдобро сценарио. Тоа отвори врати во Холивуд. Потоа следуваше нарачката за продукцијата „Околу светот за 80 дена“ од 120 милиони долари, а кратко потоа американското студио Универзална одлучи да го сними својот блокбастер „Заговор на Борн“ со Студио Бабелсберг. „Тоа беше официјалниот холивудски печат на одобрување“, вели Молфентер. „И сега ја имаме оваа неверојатна машина што може да се стартува во секое време, може да произведе два, три, четири филма истовремено.“ Всушност, по снимањето со Полански, тој сакаше веднаш да се врати во Newујорк. Молфентер остана.
И Роман Полански се врати. Пред три години, сега 77-годишник го сними трилерот „Писателот на духови“ во Бабелсберг и на германскиот брег. Павел Еделман беше задолжен за камерата. Еден од продуцентите беше Хенинг Молфентер.