Преглед на еп-филмот на Архипелаг
Архипелаг
Ако секој е остров, тогаш семејството е архипелаг, група острови поврзани под вода. Во нејзиниот филм, anоана Хог дозволи бура да ја зафати оваа група острови што ги тестираат врските
Пределот на Треско, еден од Сцилиските острови на крајниот југозапад на Англија, е живописен, како да сте на Карибите. Палмите се нишаат од силниот ветер, бело-синиот песок се менува во морето и куќите скромно се прилагодуваат на изобилството на природата. Едвард (Том Хидлстон) и Синтија (Лидија Леонард) ги поминаа детските празници на овој остров, во една стара палата со свој карактер. Сега и двајцата се возрасни. Едвард е пред започнување на волонтерска настава во Африка.
Неколку дена на островот на среќни спомени треба повторно да го соберат семејството, барем така мисли мајката (Кејт Фахи). Фактот што нејзиниот татко ја одложува од ден за ден и на крајот воопшто не се појавува е само една од несреќните работи за овие денови на збогување. Дека девојката на Едвард не смее да биде таму е друго.
Разговорите го структурираат овој филм. Помеѓу мајка и син, меѓу браќа и сестри, помеѓу Едвард и младиот готвач кој бил ангажиран да го олесни денот на семејството. Не се случува многу и сепак забележувате како старите рани направени од заедничкиот живот стануваат забележливи, како секој ја презема својата вообичаена улога, од која сакаше да се отцепи и да пропадне заради сопствените очекувања. Режисерката anоана Хог ја паралелизира семејната игра со приказната за сликар кој држи лекции на жените. Тука филмот е создаден како слика. Реплика тука, неколку тапкања таму, концентрација на една боја, одрекување од друга во корист на единствена интеракција. Anоана Хог ја слика својата приказна. Камерата останува далечна, слушајќи го разговорот без да се приближува премногу до звучникот. Тешко дека лицето е извртено, нема гестови, нема промена во изразот. А сепак, во семејството експлодира нешто што не може да се долови со зборови, но се рефлектира на сликата.
Потребна ви е одредена смиреност за да ја препознаете уметноста на овој филм и волјата да ги следите луѓето такви какви што се. Без филмот да има време или волја да ги објасни врските. Тој отвора прозорец, не за разлика од сликата, во чуден, но многу индивидуален свет. Дијалозите не се насочени толку многу кон гледачот за да пренесат курс, лични врски или идеи, тоа се разговори што се одржуваат често и насекаде. И ние имаме опција; само слушај. Овие разговори во крајна линија се само уметнички материјал. А, одрекувањето од музика, од вештачко расположение, го отежнува гледачот да сфати што се случува тука. А сепак останува одредена фасцинација, магична врска со малку луѓе во нивниот измамен рај.
На самиот почеток, готвачот прашува дали разликите во боите на идот над огништето се должат на фактот дека таму некогаш имало слика. Да, одговара мајка ми, но беше толку ужасно што го соблековме. Самиот филм сега го зазема своето место.