Преглед на есенските аукции - Современиот самрак - култура
Тековни новости во Зидојче цајтунг
Контролна табла
економија
Минхен
Култура
општеството
Знаење
Преглед на есенските аукции: Современиот самрак
Отворете ја сликата на нова страница
Најскапиот дел од есенската сезона: „Хербстволкен, Фрисланд“ на Емил Нолде од 1929 година.
Куќите во кои се зборува германски имаат мал успех со дела од почетокот на 20 век. Повоените уметници и современици, како и индивидуалните извонредни стари мајстори, продадоа сè подобро.
Од Доротеа Баумер
Беше умерена есен со понекогаш изненадувачки резултати. Имаше неочекувани рекорди, милиони хитови во Берлин и Минхен, дури и сензационални, но и многу падови на сите гранки. Како и во Лондон и Newујорк, понудувачите во оваа земја не беа подготвени да работат, во секој случај тие отидоа да работат селективно, веројатно не затоа што немаа ликвидност, туку поради стимулации.
Како и во пролетта, повоената и современата уметност се преселија во фокусот на колекционерите, утврдија што се случи и развија најголема динамика, додека делата на класичниот модернизам само ги заземаа првите позиции во исклучителни случаи. Записите во повоената уметност се спротивставија на падовите во модерното време. Старата уметност се одржуваше релативно добро на солидно ниво. Како по правило, ова значеше: Интересот и посветеноста беа насочени кон неколку извонредни слики, додека големата, средна понуда остана несакана.
На Лемпертц им беа понудени неколку посакувани стари мајсторски парчиња, кои потоа беа прифатени многу над проценката, како што се дела од Холанѓаните Абел Гример и Ролант Савери. Другите постигнаа повеќекратна проценка, како што е раниот панел на „Господарот на женските полудолги“ од околу 1525 година, кој претставуваше магичен, широк предел со преобразувањето на Свети Павле. Колекционер платил за тоа трипати повеќе од проценката од 330 000 евра, со премија од 409 000 евра.
Два милиони билети во Доротеум: тоа му дава нов импулс на пазарот за стара уметност
Додека раните отпечатоци на Карл и Фабер од Мартин Шонгауер и Албрехт Дирер беа многу барани, Нојмајстер забележа добри резултати во 19 век, вклучувајќи го и портретот на Josephозеф Стилер, кој се проценува од 40 000 на 95 000 евра. Ван Хем имаше уште едно дело за откривање на пролетта во својот ракав, фламанската барокна сликарка Мајкалина Ваутиер. Нејзиното „момче со тутун“ се сменило по проценета цена од 90.000 евра.
Токму Артемисија Genентилески, далеку попознатата барокна сликарка, предизвика сензација во Виена кога понудувач од Австралија ја презеде нејзината драматична „Лукреција“ за 1,6 милиони евра, а не очекуваните 500 000 евра. Фактот дека на оваа слика се придружи и уште седумцифрен лото со скапиот „Портрет на благородничка“ на Ентони ван Дајк, вреден 1,2 милиони, сè уште не се случил во оваа виенска институција и треба да му даде нов стимул на стариот мастер пазар. Додуша, овие врвови не можат да го сокријат фактот дека - исто така во Доротеумот - скоро секој втор лот остана зад себе.
Дури и пред да се случат одлучувачките модерни аукции, Вила Грисебах на аукција околу 300 цртежи од колекцијата Бернд Шулц, еден од ко-основачите на компанијата, во корист на идниот музеј во егзил во Берлин. Одговорот беше голем и фактот дека колекцијата покажа мал профил во ширина беше предност. Многумина се чувствуваа адресирани; скоро 90 проценти од продадените парцели беа на приватни понудувачи.
Расправијата беше помалку за врвните партии, кои постигнаа солидни, но незабележителни резултати во античката уметност, отколку за предметите во четири и нискиот петцифрен опсег, кои потоа честопати се носеа на неочекувани височини: мали, карактеристични лисја, како Одилон Редонс “ Глава Брунхилде “, која скокна од 10 000 на 35 000, редок дизајн на кутија за тутун од Фредерикија, направена од Krан Кругер, која донесе 5000, наместо 5000 евра.
Највпечатливата цена на чеканот на аукцијата беше 350.000 евра и беше наменета за потресниот цртеж на јаглен на Кејт Колвиц „Апшиед“ од 1910 година (според Вила Грисебах највисоката цена досега за цртеж на уметникот). Скапите отпечатоци од Пикасо, Бекман или Пол Кли не беа успешни. Се очекуваа пет милиони, чистата сума на наградата изнесуваше 5,2 - дарежлива донација.
Куќата беше помалку среќна во редовните лицитации на модерната и современата уметност, особено во аукцијата за престиж „Избрани дела“, каде скоро третина од делата пропаднаа повторно, вклучувајќи ги и сите врвни партии освен сликата на Ернст Лудвиг Кирхнер на Фемарн „Три голи во шумата“ се пресели во шпанска колекција по проценка од 1,2 милиони евра. Помалиот Ури, Ловис Коринт и Карл Хофер ги зазедоа сирачињата во експресионистите. Соодветно на тоа, прометот на тридневните аукции од 14,2 милиони евра не само што не ги очекува очекувањата, туку есенските аукции изнесуваат 22,5 милиони евра и еден и пол милиони евра под резултатот од претходната година.
Само во Минхен се појави потенцијалот на експресионистите
Лемперц исто така го почувствува одбивањето на колекционерите да инвестираат во слаби современи дела. И тука списокот на падови беше долг, но делумно беше компензиран со добри резултати во современата уметност. Не само што доцниот чин на Пикасо за 560 000 евра, туку и монументалната решетка на Гинтер Ферг од 2007 година (320 000) на седум телефони (320 000) и апстрактната дрвена табла на Алберт Охлен „Индустриски џуџиња“ (260) 000) до бруто износ од 9,2 милиони, вклучително и старата уметност од 14,4 милиони. Како компанија за повеќе гранки, Лемпертц има аукција и на повеќе колекции од кога и да било, вклучително и порцелан и неевропска уметност во Берлин и Брисел.
Ван Хем, другата куќа во Келн, одамна е на помлади позиции и ја направи повоената уметност столб на куќата. Не само што Фриц Винтер и Макс Бил достигнаа високи достигнувања оваа есен со 220.000 и 190.000 евра, туку и целосно неочекуван меѓународен рекорд за уметникот Нулта Хајнц Мек, чија кутија со три метри со рефлексивни постројки за алуминиумска решетка, „Клајнер Урвалд“ од 1966 година, на 800.000 евра, четири пати поголема од проценката, вклучувајќи ја и премијата од еден милион.
Во Минхен, сепак, потенцијалот на експресионистите повторно се појави кога поетската сценографија на Карл и Фабер Хајнрих Кампендонк од 1919 година, „Кравите во шумата“, стана најголемиот ждреб со 600.000 евра. Сепак, пред сè, со апстрактната слика на Емил Нолде „Хербстволкен, Фрисланд“ од 1929 година со својата импресивна изложба „вита“ и изворот на Спренгел, најскапиот дел од есенската сезона во Кетерер со 1,35 милиони евра или скоро 1,7 милиони со вклучена премија беше.
Нагел го заобиколува Законот за заштита на културниот имот со лицитација на „Азијатика“ во Салцбург
Силни цени за повоената уметност - доплата од 1,17 милиони за Гинтер Укер, 530 000 евра за Георг Базелиц „Мандерлиди“, светски рекорд за машинската слика на Конрад Клафек (420 000) - тогаш се искачи на 23,5 милиони за додадена е модерна и современа уметност и вкупно есенски вредности од 26,8 милиони за куќата во Минхен. Како и да е, Кетерер беше првиот што донесе заклучоци од сега хронично разредениот модерен пазар. Веќе за есенските каталози имаше само две категории: „Класици на 20 век "и" Современа ".
Имаше спектакуларни понуди во азиската уметност: удел од милион долари во Лемперц за мала кинеска керамичка плоча од периодот Јужна песна/Јуан (1127 - 1368); и апсолутно зачудувачка доплата од 5,5 милиони евра, што ја резервираше Штутгарт Хаус Нагел, која од 2017 година ги одржа своите специјални аукции на азиска уметност во Салцбург, поради барањата на новиот закон за заштита на културните добра што не може да се исполни. Со премија од 7,3 милиони, еден кинески понудувач инвестираше една од петте вазони вазни Qianlong во сина и железна црвена боја наведени во царските архиви.