Раскази на писателот; Додаток на културата
Летопис на книгата - Даниел Кристеа-Енах -
Паралелно со макотрпна активност како хроничар се претвори во историчар на книжевноста (еден наведен на современата романска литература, што значи исто поле на набудување), Алекс. Стефанеску иницираше, во последниве години, низа лични проекти на границата помеѓу историографијата и литературата, егзегезата и самото творештво. Во urnурнал тајната, критичарот, заедно со својата професија, станува протагонист, но напуштен и самоироничен, без вообичаената мртовечница од „личности“ кои градат пиедестал во влечки. Во Човекот што спие во фотелја, поднаслов „Несреќи“ и во своето второ издание, „злобното“ око на литературниот критичар преминува од дела на нивните автори, исто така фатени некаде освен на нивната работна маса, во канцеларијата за создавање.
Ваквиот пристап е логичен, затоа што писателот се изолира за да создава и, дури и ако официра таму, никој надвор од приватната сфера не може да го види. Но, и тука постои критичко сомневање за улогата на творец, која ја играат морнарите со аполом. Тие ги имаат сите појави на големи писатели, церемонијалните, тиковите, бесот, сликата, но се лишени, за жал, од дарбата што ја имаат нивните повеќе дискретни и гестикулирани колеги. Така, грабнати од бирото и гледани во епизоди кои не се поврзани со нивното пишување, вистинските креатори се сосема обични луѓе, ако не и беспомошни во споредба со другите не-писатели на романскиот свет. Таблетите и настаните во нив се напишани, главно, на две рати. Во првиот, писателот е „фрлен“ во светот, во општеството и следен, со карактеристична острина, на начинот на кој управува. И, нашите „најпаметни“ писатели ќе се појават како незгодни и малку воздушни, заборавни и попречени, срамежливи, повлечени и досадни, како големи деца на кои критичарот гледа со разбирање и нежност.
Сертификат на Брумару
Го замолив Емил Брумару да ми го даде сертификатот, да го репродуцирам во второто издание на мојата книга „Историја на современата романска литература“. Она што тој го стори “(стр. 76). Работата на чуварот не беше само да ја чува портата на болницата. Неговото незнаење имаше литературна функција да ја испровоцира оваа апсурдна кохерентна гарнитура и да ја заокружи случајно.
Срамежливата Никита Станеску
Незнајните ликови и неприфатливото или непријателско опкружување во кое писателот е принуден да се развива, му даваат, во првата „половина“, стрипот на ситуацијата, на јазикот, на однесувањето што Апекс го шпекулира максимално. Стефанеску. На второто ниво на (конструкцијата) на таблетата, авторот ќе интервенира како лик, во „во живо“ на сродната сцена и ќе го врати на еден или друг начин рамнотежата на спорот. Ако, првично, Алекс. Стефанеску е суровост на писателот, патем акцентот паѓа поинаку, бидејќи критичарот влегува на сцената. Секоја агресија направена врз творец влијае на самиот метаболизам на литературното творештво и критиката врз неа. Малициозниот и неинволвиран писател, кој повторно стана критичен, се вклучува и е активен дел во враќањето на аксиолошката правда.
Во ова поинакво светло, сцената веќе не е релевантна за несмасното однесување на писателот растргнат од неговото, туку за непристојноста на опкружувањето како такво или за вулгарната „блискост“ со голем и нежен творец. Хуморот е избришан, бидејќи несоодветноста, сега, се гледа од другиот крај: на општеството во кое дури и „разгалениот“ писател како Нихита Станеску не го наоѓа своето место. Вулгарноста на ентузијастичкиот прием ќе биде апсорбирана, подоцна, и во литературата: „Средба на Нихита Станеску со јавноста во општинската библиотека Михаил Садовеану во Букурешт (во 1970 година). Поетот срамежливо напредува низ толпата што го чека по ходниците. Странец, возбуден од присуството во непосредна близина на позната личност, му дава пријателски удар во градите: - Те сакаме! Ние те сакаме!
Никита Станеску е згрозена од нејзината вулгарна блискост, но таа се бори да се насмее. Протестира во трето лице: - Ве молам, не го допирајте поетот!
Можеби оваа епизода е поврзана со следните стихови од поемата Поетот како војник (од том објавен во 1972 година). «Но, особено ве потсетувам,/не ставајте рака на поетот!/Не, никогаш не ставајте рака на поетот! //… Освен само кога вашата рака/е тенка како зрак/и само тогаш вашата рака/може да помине низ »» (стр. 50).
Марин Сореску - „кревка ситница“, Григоре Виеру - болен и многу слаб
Критичарот-писател е - еднаш направен и врамен во овој случај - соучесник на творецот погрешно разбран, отфрлен, револтиран; и негов заштитник, во најсуровиот и најдолг план на шаренолико секојдневие. Марин Сореску му се појавува како „кревка ситница“, а по прегратката меѓу двајцата интелектуалци со различно политичко убедување, критичарот има „солзи на образите“. Болен и многу слаб, на Григоре Виер буквално му помага да земе чаша шампањ од неговиот професионален читател кој обележува со закосени букви неверојатна случајност. Критичарот е еден вид ловец, слуга и потсмев на Поетот, а не внимателен и злонамерен набудувач во жанровските сцени: „Можеше да се забележи дека - поради неговата срцева болест - тој беше многу слаб. Кога тој сакаше да земе чаша шампањ, морав да му помогнам; Ја кренав раката со мојата. Имаше нешто што лебдеше во движење, изгледаше како сенка, а сепак од длабочините на неговиот физички пад зрачеше со добрина. Да го испровоцира и забавува… “(стр. 71). Следува „случајност“, која веќе не е „чиста“, по редослед на реалноста, каде што писателот се фрла како риба на копно, туку е втор случај, испровоциран, изграден преку дијалог од книжевниот критичар.
Човек спиен во фотелјата, волшебна и длабока книга, од критичар кој, сакајќи литература, ја пишува тука.
Алекс. Стефанеску, Човекот спие во фотелјата. Несреќи, 2-то издание, вињета од Флорин Стефанеску, Издавачка куќа Куртеа Вече, Букурешт, 2011, 208 стр.