Режисерката на драмата на Бадишес Стаатаат Ана Бергман зборува за задолжителната пауза и
„Како коњ тркач во ложата“
Државниот театар во Карлсруе исто така мораше да запре сè поради пандемијата на короната. Ана Бергман ја пресели својата канцеларија на село во Саксонија-Анхалт неколку дена, каде се грижеше и за нејзината мајка и баба. Му се јавивме на режисерот на театарот и разговаравме за театар без публика, онлајн понуди и концепти за следната сезона.
Г-ѓо Бергман, што прави театарски режисер без да игра и да вежба?
Ана Бергман: Лоша е ситуацијата затоа што само што започнавме еден од нашите најважни и интересни проекти, имено „Новите смртоносни гревови на современото општество“ според Махатма Ганди. Имавме примерок за читање и следниот ден беше речено дека сите операции ќе бидат запрени. Моето последно режисерско дело беше отворање на сезоната со „Страста“ според три филма на Ингмар Бергман. Тоа беше во октомври и оттогаш не режирав ништо. Се чувствувам како коњ во трка што седи во полето и чека да започне. Тоа ве втурнува во депресија затоа што најпрво сте осудени да не правите ништо. Сега да се обидеме да ја искористиме ситуацијата најдобро.
Секако сме во контакт, актерите ги учат своите стихови. Но, ниту една конференција во Скајп не може да замени вистинска проба во театарот - тоа е сосема поинаков вид на работа. Читам и парчиња и мислам како можеме да ја организираме сезоната 20/21. Јас сум во постојан контакт со драматурзите и нашиот уметнички директор Питер Спулер. Кога работите ќе се одвиваат повторно, ние се обидуваме да започнеме со настани веднаш: спонтано и креативно - она во што ние уметниците сме особено добри. Ова е нашата најголема надеж, наша желба.
Многу културни институции сега имаат понуди преку Интернет. Сметајте дека тоа е добра идеја?
Имаме и такви понуди. Тоа е добро, но не верувам во прикажување во живо на снимки на проби. Секогаш има снимки од продукции, но тие всушност немаат за цел да и бидат прикажани на јавноста. Наместо тоа, ние произведуваме статии со мали читања и лични приказни за Интернет, така што ќе бидеме запаметени од публиката. Исто така, верувам дека таквата театарска диета ќе ве натера повторно да посакате повеќе театар кога ќе заврши кризата со корона.
Потоа следува премиерата на „Новите смртоносни гревови“. Можете ли да ни кажете за овој проект?
Наредивме седум автори од седум земји да напишат кратко дело за секој од новите смртоносни гревови што Махатма Ганди го формулираше во 1920-тите. Тоа е интердисциплинарен проект, со новокомпонирана опера и танцувачка фигура што води низ вечерта.
Како работат авторите на тезите на Ганди?
Бергман: На пример, постои претстава на тема „Наука без човештво“ од азербејџанскиот театарски творец Марина Давидова. Станува збор за научник кој извршил експерименти врз луѓе и се разболел од деменција. Постои и камерна опера на Елисе Шмит на тема „Уживање без совест“ - визија за иднината. Луѓето се хранат само со инсекти и последната жива риба е уловена во трговски центар. Операта е превод на фабричко земјоделство и како се однесувавме кон нашата планета. На крајот, ние сме соочени со прашањето на совеста за тоа од што сме подготвени да се откажеме за наше уживање. Ако сега прочитав дека коронавирусот очигледно произлегува од фактот дека луѓето во Кина апсолутно мораат да купуваат армадило на пазарите за диви животни и да ги јадат затоа што веруваат дека запалуваат лековити материи, тогаш тоа е одмазда на природата. Значи, секој аспект на проектот има врска со нашата моментална состојба.
Во изминатите две сезони дадовте политичка изјава со женски прашања и гласови. Дали ќе продолжите по овој пат?
Бергман: Јас сè уште верувам дека е важно да не се заборави темата. Намерно се потпираме на авторките во малата куќа. Но, ние, се разбира, повторно ќе работиме со мажи и ќе се справиме со широк спектар на прашања, не само со жени и родови прашања. Особено во вакви времиња, важно е да ги забавувате луѓето и да им дадете чувство дека можат да нуркаат во друг свет за да заборават за момент што се случува надвор.
Одете повеќе кон комедијата?
Дефинитивно планираме музички вечери и комедии. Посебен проект е сценската адаптација на филмот „Тони Ердман“. Правата за тоа ги добивме од режисерот Марен Аде. Таа е од Карлсруе и нејзиниот татко, пример за Тони Ердман, живее во Карлсруе.
Интервју со Астрид Меслингер во OPUS Kulturmagazin бр. 79 (мај/јуни 2020 година)