Роуз Бертин
Мари-neана Бертин познат како Роуз Бертин (2 јули 1747 година, Абевил, Пикардија - Епинај сур Сена, 22 септември 1813 година) бил трговец со уметнички дела. Тоа беше шивачката и кројачката Марија Антониета помеѓу неа и фризерот Леонард Аутие, создаден за кралицата стил што ги одбележа последните години од режимот на Ансиен во Франција. Авторите беа невозможни поморски фризури за одмор и револуционерни фустани го означија почетокот на високата мода. Тој беше првиот познат француски дизајнер, тој е заслужен за отворено внесување на мода и висока мода на јавната арена.
Ивотот
Бертин бил чирак на шивачка на рана возраст, на 15-годишна возраст, пристигнувајќи во Париз. Тој отвори своја продавница за облека - Ле Гранд Могол - во 1770 година и брзо најде клиенти меѓу влијателните благороднички, вклучувајќи ја и Луиз, војвотката од Шартр, која исто така ја спонзорираше од Версај сликарката Елизабет Виги-Лебрун, која стана занесена со своите цртежи и привлекуваат европска аристократија и кралски семејство.
Кога Марија Антониета пристигнува од Австрија во Франција, таа ги поздравува новите стилови и мода како начин да ја покажат својата искрена посветеност на нивната нова земја. Војвотката од Шартр ја воведе Роуз Бертин во 1772 година. Во посебна просторија во Версајскиот дворец, Роуз Бертин создаде многу нови фустани за кралицата Марија Антоанета, бидејќи Бертин не можеше да биде примен во просторијата каде што се очекуваа кралицата и нејзините дами, бидејќи беа обични.
Двапати неделно, по крунисувањето на Марија Антониета, Бертин презентираше нови предлози за младите луѓе, а Регина со часови разговараше за нивните креации. Кралицата ја сака својата гардероба и фасцинирана од секој детал и Сомбрера Бертин стана негова доверба и пријателка.
Во средината на 18 век, Французинките почнале да земаат пуф (растат, шират) коса со прекривки и масти и користеле морски и луксузни фустани. Бертин го користеше и најважниот претеран начин за Марија Антониета со фризури високи над три метри. Pouf модата достигна такви крајности, кои станаа белег на периодот, заедно со украсување украси за коса и предмети што ги презентираат неодамнешните настани. Работејќи со Леонард, кралицата Барбер, Бертин создаде фризури кои станаа популарни во Европа: косата може да се украсува, стилизира, да се сече на дефинирани сцени и да се обликува во форми и предмети и да се разликува од неодамнешните раѓања, да ги озборуваат неверствата на сопрузите на сопствениците на француските бродови, како што е Беле пуле, сè додека Поуф не ги „востаници“ во чест на Американската револуционерна војна. Најпознатата фризура на кралицата беше османлиската „инокулација“ со која се рекламира нивниот успех во убедувањето на кралот да се вакцинира против сипаници.
Модата продолжи да варира; и капи и високи украси на главата надградби со газа, цвеќиња и пердуви, жените беа спречени да најдат доволно тренери за да станат високи, а многу често изгледаа закосено или да ги држат главите украсени надвор од прозорецот.
Ако употребата на овие екстравагантни пердуви и украси на главата продолжи да раскажува спомени од овој многу сериозен период, тоа ќе направеше револуција во архитектурата. Haveе беше потребно да се зголемат вратите и таваните, театрите и особено транспортното тело.
Откако кралицата го нарача најновиот изглед на Роуз Бертин, вклучително и провокативната „наметка од Полонез“, со корсет кој ги нагласуваше градите, со здолништата кренати голи глуждови, целата работа ја престигна „Отоманка“. од 1780-тите, некои англосаксонски преведува во мода со усвојување луѓе во јакна и палто (возење капут) и женска, машка облека што одат како наметка (фустан). наречен фустан. Марија Антониета ја усвојува оваа Англофилија со употреба на преклоп, што ги навредува француските патриоти.
Наметката од наметнување корпа покриена со скапоцени камења и возбудувања, чевли везени со дијаманти и монументални фризури во суштина се носат на суд, на танци, на забави или во театар. Во обичниот живот, под влијание на идеите на Jeanан quesак Русо, тој проповеда едноставност, манири и враќање кон природата, модата се стреми кон поголема трезвеност. едноставни фустани, како што е "усвоена роба а ла Полонеза", исто така наречена "роба а ла Рејн", чии задни страни може да се подигнат или спуштаат со јажиња.
Во 1783 година, Елизабет Виги-Лебрун ја портретираше Марија Антониета, носеше познат „кошул палто“, дизајниран од Роуз Бертин, која беше толку безобразна за своето време, мораше да го наслика вториот портрет на кралицата со соодветен пресечен фустан.
Марија Антониета го повикала Бертин да облекува кукли на најновиот начин како подарок за неговите сестри и неговата мајка царицата Марија Тереза од Австрија, овие кукли биле наречени „Пандорас“ и можеле да бидат направени од восок, дрво или порцелан, имале големина малку поретка од куклена играчка, или може да биде голема колку половина или еднаква на вистинска личност. Тие беа во мода пред појавата на модните списанија.
Наречен „министер за мода“, Бертин беше умот зад скоро сите нови фустани нарачани од кралицата. Фустаните и косата станале лично средство за изразување на Мари Антоанета, а Бертин ја облекувал кралицата од 1770 година до неговото соборување во 1792 година. Бертин стана најсилната фигура на суд, а таа помагаше и понекогаш правеше длабоки промени во француското општество. нејзините долги и наметливи костуми што ќе ги искористи им тврдеше дека ќе им треба најмалку трипати повеќе простор од нивните машки колеги во врска со ова, дадоа импозантна женска фигура, а не пасивно присуство. Нејзините креации ја воспоставија и Франција како центар на модата, и оттогаш фустаните направени во Париз се испраќаат во Лондон, Венеција, Виена, Санкт Петербург и Цариград. Имитираната париска елеганција ја воспостави светската репутација на француската мода. Бертин доаѓа да ги облече кралицата Софија Магдалена од Шведска, кралицата Марија Луиза од Шпанија, кралицата Бохемија, кралицата Швајцарија, војвотката од Девоншир и Царина Марија Феодоровна од Русија и други личности, создавајќи автентично правило за костумите од нејзината продавница на улицата Сент Оноре.
Под дарежливото покровителство на кралицата, името Бертин стана синоним за елеганцијата и ексцесите на Версај. Блиската врска на Бертин со Регина и овозможи драгоцено искуство во однос на модата од социјален и политички аспект во францускиот двор.
Додека ја обвинуваа кралицата за секаков отпад и вишок, Французите имитираа скриени. Немаше жена што немаше ист фустан, ист слој и исти пердуви што кралицата ги виде како носи. Ените се преполни околу Мадемозел Бертин, нејзината шивачка и Сомбрера: имаше апсолутна револуција во облекувањето на дамите, кои и дадоа значење на оваа жена. Мурмулираа мајките и сопругите, што доведуваше до сцени на внатрешна дискусија со поплака дека: кралицата ќе ги уништи сите француски дами.
Цената на Роуз Бертин беше огромна, па годишните записи ги документираа трошоците за облека на Марија Антониета на сметките на кројачот, бидејќи кралицата никогаш не носеше ништо двапати; Костумите и капите на Бертин лесно може да чинат 20 пати повеќе од вештата шивачка на времето освоена една година.
Француската револуција
На избувнувањето на Француската револуција, Мари Антоанета инстинктивно ги напушта новите трендови, нервозна, буржоаска и благородна, вклучувајќи го и кралот, ги усвојува ознаките со едноставната републиканска тробојна тробојна и скромни носии. Но, кралицата користи бел беџ-бурбон, нејзиниот нов фустан беше виолетова и златна и ги користи своите дијаманти. Секој можеше да види како Марија Антониета нема политичко значење, само слепо верување во вистинска привилегија. Нивната судбина ќе биде силно обележана со заземањето на Бастилја .
Дури и почетната револуција ги намали цените на Бертин, побарувачката за фустани и модната приврзаност на кралицата веројатно беше она што доведе до нејзино апсење, што доведе до тоа да биде доведена до гилотина.
На почетокот на јуни 1791 година, пред планот за евакуација на Марија Антониета и нејзиниот сопруг, таа договори 20-ти тој месец, кралицата му нареди на Роуз Бертин да носи многу костуми што побрзо да се направат . Откритието на наредбата, се верува, е потврда на сомнителниот план за евакуација на кралското семејство од надвор од Франција.
За време на Француската револуција, кога многу од неговите благородни клиенти биле погубени (вклучително и кралицата, гилотинска) или побегнале во странство, Бертин го преселил бизнисот во Лондон. .
Во исто време, тој можеше да ги запознае нивните стари клиенти меѓу мигрантите и нивните трендовски модни кукли (Pouppee module du) продолжија да циркулираат во другите европски метрополи, сè до Санкт Петербург. На крајот, Бертин се врати во Франција во 1795 година, каде Јозефина де Бохар (првата сопруга на Наполеон) беше напредна клиентка некое време, но откри дека овие ексцеси на модната ера ослабнаа по крајот на Француската револуција. Кога започна деветнаесеттиот век, Бертин го пренесе својот бизнис на својата внука и се пензионираше. Умре во 1813 година во неговиот дом во Епинај сур Сена.
La Belle Poule- беше француска фрегата (едриличен брод), позната по дуелот против британската фрегата ХМС Аретусаон на 17 јуни 1778 година, што го означи почетокот на француската интервенција во американската војна за независност.
Модни трговци, трговец со модни жени, кои нудеа услуги за дизајнирање облека, фокусирајќи се на менување, понекогаш менување на летови и украси дизајнирани да ги модифицираат и подобрат веќе направените фустани и здолништа. Надвор од ткаенините, тие украсуваа, тоа беше допрено од декоративната уметност на модата на Маршанде што ја воспостави женската благодат за фустанот. Роуз Бертин беше модната понуда што ја лансираше неспоредливата елеганција на Марија Антониета.
Продавницата Роуз Бертин се наоѓала на улицата Сен-Оноре, епицентарот на европската мода во близина на Париската опера. Земете примероци од големи прозорци дизајнирани да го одвлечат вниманието на минувачите од Кралската палата. Со своите уметнички аранжмани на капи, шалови, обожаватели, светки, авионски билети, свилени цвеќиња, скапоцени камења, тантела и други додатоци, тестот работеше како магија на песна од сирена.
Откако влече внатре, предводен од униформиран човек преку вратата, потенцијалниот клиент бил на луксузно место во оваа аристократска сала: позлатени фигури украсени со тавани, долги огледала и фини слики што виселе на wallsидовите и скап мебел тие беа расфрлани меѓу купишта дамаск, свила, брокати и други ткаенини кои ја најавуваа вистинската намена на локацијата. Роуз Бертин го водеше тимот што продава елегантен воздух на врховен авторитет.
Револуција на облеката - последните три децении на осумнаесеттиот век се сметаат за модна револуција бидејќи трговците со мода се појавија како најголема сила во активноста на француската ткаенина, водена од зголемено производство на текстил и промени во ставовите кон потрошувачката.