сцена
Важно парче од современата историја
Елизабет Орт (велемајстор), Грегор Блуб (татко), Алина Фрич (јас 1)
Слика: Георг Соулек/Бургтеатар
По Волк-театарот (преглед „Фашинг“, www.mottingers-meinung.at/?p=14584), Академието театарот сега се занимава и со важен дел од современата историја на почетокот на сезоната во форма на роман адаптиран за сцената: режисерот Георг Шмидлјтнер го прикажува оној на авторката Маја Хадерлап и неговата само-направена драматизација на нејзината книга „Ангел на заборавот“. Нејзиниот автобиографски дебитантски роман ги доби наградата Ингеборг Бахман и Наградата Бруно Крајски за политичката книга во 2011 година. Од многу лична гледна точка, Хадерлап пишува за последиците од партизанската борба на Каринтијците Словени во Третиот рајх. Поглавје во Австрија, кое републиката не го покри со слава во процесот на помирување со тоа. Дури и денес нема широко распространето признавање на ова движење на отпор, сè уште има списи што наместо тоа може да го осудат „теророт на Титошерген“ - Шмидлјтнер го покажува ова во стилизирана тркалезна маса со меѓусебни доделувања на вина за масакрот во Перманман во Бад Ајзенкап/Žелезна Капла, каде што веродостојно беснееле нацистите. Денес во куќата е поставен меморијален музеј (www.persman.at), кој ансамблот го посети пред премиерата.
Сподели со:
Театарот на младите се бори со проблеми со парите
На Томас Биркмеир му требаат уште 500.000 евра
Човечко суштество Парзивал
Слика: Рита manуман
Прво, бројките: Во претходната сезона, 276.500 посетители ги видоа претставите на Театар дер gendуџенд, што одговара на стапка на зафатеност од 96 проценти. Економскиот личен придонес е 47 проценти. 44.000 претплатници ја прават куќата најголем детски и младински театар во Европа. Но, и покрај овие успеси, со субвенциите кои не се зголемија од 2008 година, оваа година сепак ќе можеше да се врзува крај со крај. „Тогаш, не знам што понатаму“, рече директорот Томас Биркмеир за време на презентацијата на програмата за сезоната 2015/16. На младинскиот театар му се потребни 500.000 евра годишно за да може да одржи споредлива театарска операција во иднина. Веќе се направени сериозни намалувања, вообичаениот отворен ден на почетокот на сезоната веќе не може да се дозволи: „Загрозувањето на постоењето веќе нè зафаќа со ладна рака“, вели Биркмеир. „На продукциите во големата куќа може да бидат потребни само шест актери, во малата четири. Ова навистина е на работ на погубно. Toе биде тешка година за нас. “Тој рече дека не може да види каква било перспектива за политичките лидери во справувањето со ситуацијата. Иако штедењето со деца е сигурно заштеда на погрешно место ...
Од уметничка страна: ќе бидат прикажани осум нови продукции, вклучувајќи ги и двете светски премиери од бајките „Автоматската принцеза - Фантастични басни од 1001 ноќ“ (12.02.2016) од Хенри Менсон и „Пиратот во гардероба“ (24.05.2016) од Томас Биркмеир. „Прашањето за вредноста и валидноста на меѓугенерацискиот договор во нашето општество денес формира тематска заграда поврзана со содржината“, го објаснува мотото на сезоната.
Сезоната започнува на 9-ти октомври во ренесансниот театар со сценска адаптација на не само детскиот класик „Момо“ од Мајкл Енде, во режија на Мајкл Шачингер. За Биркмеир, сивите господа се синоним за морничави појави на нашето време: „Важно е да ги заштитиме нашите деца од ксенофобични слогани и да им дадеме алатки за да се соочат со нив“. Во втората куќа, театарот во центарот, е од 15 Октомври може да се види продукцијата „Човечко суштество Парзивал“, модерна верзија на средновековната стиховистика од Волфрам фон Ешенбах. Во Бернхард Студлар, наместо витез, тинејџер бара начин да се најде себеси.Јакоб Елсенвенгер го игра Парзивал, Уве Ахил го игра Анфортас, меѓу другите. Покрај тоа, премиерата на германски јазик на Астрид Линдгрен ќе ја има „Кале Бломквист живее опасно“ (11 декември).
Различни претплати за различни возрасни групи се исто така достапни за тековната сезона. Овие претплати не само што вклучуваат парчиња во ренесансниот театар и театарот во центарот, туку и на другите сцени во Виена.
Сподели со:
Камерни претстави: La Cage aux Folles
Мајкл Дангл го претвора Улкунделот во лична улога
Херберт Фетингер, Мајкл Дангл
Слика: Рита manуман
Вечерта ги има своите најубави моменти во своите тивки, лирски. Кога сопственикот на ноќниот клуб orорж ја потсетува својата starвезда и партнер Албин на нивната прва средба со „Песна на плажа“, Месечината блеска романтично и се разменуваат чисти бакнежи. Кога синот Jeanан-Мишел ја брани својата „мајка“ Албин против самопрогласените праведници. И секако кога Мајкл Дангл се изјасни како Албин: „Јас сум тоа што сум“.
Број на гуски. Време е да се направи пауза во оваа делумно брза продукција.
Со само петмина мажи, Кристијан Франк создава скоро голем звук од групата, тој се одвива живо од јамата на оркестарот. Соботка и кореографот Сајмон Ајхенбергер фрлија одлична танчерска група. Кагелите Артур Бишер, Никола Граванте, Кристијан Луис-Jamesејмс, Стефан Мосоњи, Тимо Радунц и особено - како Хана од Холандија што ја поседува културата - Ниран Штрауб е сексапилната шестка на Соботка. Доказите обезбедени дека дури и отворените убавини можат да бидат гнасни и смешни 😉, видете увид во конзервата за мажи, кои ја даваат интервенцијата. Против толку женска моќ, на останатите им е тешко. Никлас Абел го дава theан-Мишел како парадан (зет). Како Батлер Jacејкоб, прекрасниот Мартин Нидермаир е посебно парче, дрско камерно маче со скоро молиерски карактер. Тврдоглаво конзервативното семејство Диндон околу главата на семејството Питер Шолц, од друга страна, изгледа прилично бледо, додека другите продолжуваат со тоа.
Публиката им се заблагодари со овации за три часа горчливо слатка забава. Вернер Соботка го прифати среде ансамбл со скоро зачудување.
Сподели со:
Бург театар: Ревизорот
Ако пишува Херманис, внатре има Херманис
Дитмар Кениг (поштар), Франц C. Ценсенситс (доктор на сиромашна институција), Дирк Нокер (државјанин), Мартин Рајнкес (шеф на болница и азил за сиромашни) Херман Шејдледер (граѓанин), Фолк Рокстрох (судија), Мајкл Маертенс (градоначалник)
Слика: Рајнхард Вернер/Бургтеатар
Што не беше шепотено за оваа продукција во серијата отворање на виенската сезона? Од „Лудак, четири и три четвртини од час!“ До „Фад !“ до „Па, ништо не сте пропуштиле“. Ако пишува Херманис, Херманис е внатре. Веќе по повод „Едно семејство“, тој објасни во едно интервју за ММ дека неговите фолк ќе бидат разочарани или вознемирени ако бидат исфрлени од театарот по само 90 минути, па неговите вечери траат нешто подолго. Во „Платонов“ им дозволи на глумците да шепотат до степен на нечујност, во „Дас вејт ланд“ испрати до Доломитите гангстери од Чикаго, познати ентузијастички планинари. Деца, овојпат како што реков има барем вистински кокошки на сцената. И тоалети кои беа запечени до точка на прелевање и кои сепак мораа постојано да седат. Херманис, станар за хумор. Дури и многу мрмореше, бидејќи предолгата тивка сцена на отворање треба да се надмине. (Еден од нив се пеглаше во замокот дваесет минути без збор. Бидејќи критиките доаѓаа од погрешна страна во тоа време, вистинскиот аплаудираше насилно.) Тешко е ако не и невозможно да се обвини Херманис дека е Херманис.
Боли што најдобриот ансамбл во светот не излегува од својата вкочанетост. Можеше претходно да се каже кој како ќе свитка, наивно лижејќи, фрлајќи ги рацете на трагикомичен начин, практикувајќи виткање на колкот - и сите тие го сторија токму тоа. Дали ова виртуозно самоуправување се одвиваше со или без светилиштето на режисерот? Зошто комедијата на замокот обично е бурна? Период на владеење, може некој да ги отвори вратите и да ги проветри? Или, ова дело е суптилен сигнал до политичарите дека со субвенции во износ од завчера може да се направи само театар од завчера?
Пливаше над него. Зрак на надеж е на повидок: Георг Шмидлејтнер со „Ангелот на заборавот“ на Маја Хадерлап на Академијата театар.
Сподели со:
ТАГ во сезоната 2015/16
Таков го прави Шекспир, Плас станува Крахвинклер
„Се случува многу театар“, вели Гернот Плас при презентирање на програмата за сезоната 2015/16. Уметничкиот директор на ТАГ не само што се однесува на продукциите што тој ќе ги претстави, туку, како што подоцна објасни неговиот комерцијален колега Фердинанд Урбах, дискусијата за другиот ТАГ, законот за работни односи во театарот, што е склучен со федералната влада. Последица на посветеноста на двајцата за ансамбл театар, нивното отфрлање на принципот „изнајмување и отпуштање“ - „условите за работа се исто толку важни како и надворешното влијание“. Лојалност што се исплати во однос на квалитетот, а со тоа и стапката на искористеност од 84 проценти и со тоа само-покриеност од 19 проценти во изминатата сезона.
Па дури и ако министерот за канцеларија Јозеф Остермаер имал време само за седумминутен разговор помеѓу самитот за бегалци и „Митагсјурнал“: Федералната влада стана свесна за ТАГ по години и има џебови за финансирање на проектот во вкупна вредност од 25.000 евра се отвораат две продукции. Заедно со 770 000 евра од Градот Виена и наградата Нестрој, кои беа опремени со 30 000 евра за најдобра продукција во 2014 година, тие сега овозможија петта премиера „наместо вообичаените четири ипол“. И - покрај петте домаќинки Јенс Клажен, Михаела Каспар, Рафаел Николас, Георг Шуберт и Елизабет Веит - употреба на дополнителни гости.
Гернот Плас самостојно поставена за 3 мај „Револтирани, врани! по Јохан Нестрој со студенти на драмски курс на конзерваториумот Виена приватен универзитет, неговото старо училиште. „Комедија„ Мах ма мал “беше желбата на творецот на трагедијата - и сега тој седи таму со драматург што навистина не му се допаѓа затоа што дејствијата се премногу копирани и премногу срамота за него. Па, тој ќе научи да го цени Нестрој. Плас ќе ја „вметне денешната политичка ситуација во фарсата“, неговиот Еберхард Ултра ќе му дојде на капиталистот кој се врана од новата комунистичка федерална држава Европа. Парчето за постојаната криза.