Шоушпил Дизелдорф танцува и сонува во есенскиот театар „Хипереал“ Култур - Дизелдорф
Не звучи навистина примамливо: „Хипереал - дистописка комедија за научна фантастика“. Помилување? Само образовани граѓани од стара школа или Гугл знаат дека хиперреалноста е израз што го употреби францускиот филозоф Baан Бодријар, кој почина во 2007 година, за свет на неповрзани знаци и дека дистопијата, за разлика од утопијата, потсетува на проклета лоша идеја за иднината. Но, не грижете се: И покрај неколкуте интелектуални искривувања, делото на режисерот и кореограф Констанца Макрас танцува, пее и се смее, дека е задоволство, а притоа ги рефлектира сите нас.
Маскиран блуз во фоајето на Шаушпиелхаус: Секој што сака да испие пијалок може да го исчисти лицето на масите и додека седи. Фото: Биргит Келген
По задолжителна пауза од шест месеци, претставата е дозволено да продолжи - секако под ужасно хигиенски услови. Без маска нема влез, нема паузи, дури ни геврек во барот.Но, може да седнете со чаша и да земете малку здив додека не звучи гонгот. Во големата куќа, секој втор ред е заграден со пакет лента, две места се оставаат слободни помеѓу индивидуални гледачи или луѓе кои припаѓаат заедно - на тој начин се дистрибуира малку грамада во салата и салата. Но, без оглед: „Срцето повторно почнува да чука“, радосно изјави режисерот Вилфрид Шулц на премиерата.
Празнини: во големата куќа секој втор ред е заграден, две места остануваат слободни меѓу гледачите кои припаѓаат заедно. Фото: Биргит Келген
Здивот на другите
Како што забележа и Шулц, тој е среќен за секој што ја чува маската вклучена за време на изведбата. Но, тоа е премногу напорно за повеќето од нив, вклучувајќи ме и мене. Како и да е, на сцената постои најголема можна слобода. Виталниот ансамбл на пеење танчери и актери се движи непрестајно, се поти и шири аеросоли, кои се надевам дека не содржат ништо лошо. Да го потиснеме тоа сега и да се сконцентрираме на она што толку болно го пропуштивме: театар со тело и душа и здив на другите. Ниту еден виртуелен експеримент никогаш не може да го замени тоа.
Гледаме прекрасна сина соба на полноќ со скали, галерии и тапети со гинго - можеби хотелско лоби или шик локација на настан (сценографија: Алиса Колбуш). Заднината постојано се врти, ништо не е сигурно. Мал бенд седи десно, како за забава. Наводните гости носат сјајни глупости и се менуваат во текот на следните два часа почесто како деца на луда забава за маскирање (носии: enени Тејзен). Но, тие не се слободни, затворени се, изложени на своите чувства и копнежи, понекогаш одат по upидовите. Музиката (Сантијаго Блаум) исто така се менува помеѓу расположенијата.
Ана-Софи Фридман, Серкан Каја, Килијан Понерт, Адаја Беркович, Себастијан Тесенов и Тулани Лорд Мгиди, Фото: Томас Рабш
Во чувството на заклучување
Отпрвин се возбудува, потпевнува, писка и беспилотни летала. Покрај тоа, ансамблот се движи несигурно, неисправни механички кукли. Потоа, тука е смешна песна која римува со карантин - лебеди, хигиена, мигрена, „боли цел ден“ и сме во средината на заклучувањето чувство што сите го знаеме. Заедно со трупите, творецот на театар роден во Бразил, Констанца Макрас, кој живее во Берлин, го трансформираше колективното искуство во луто издание на бројот. Станува збор за изолација, луди спортски програми, ментално осипување, луди нарачки на Интернет. Ана-Софи Фридман зборува за апсурдни обиди за диета, Серкан Каја за фрустрации во брак и домашно школување и симпатична црвенокоса танчерка Адаја Беркович за неуспешниот обид за организирање курс за зумирање. Дури и виртуелните разговори и пиењето преку Интернет не ве приближуваат, како што знае Јапонецот Мики Шоџи.
Како и во реалниот живот, повремено едноставно се дружите на софата, пуштете се да ги слушате вашите омилени стари песни. Или во секојдневната емисија за еден човек, велете ги текстовите со потиштена сериозност: „Осамен, јас сум толку осамен, се чувствувам ниско, се чувствувам толку“ и „Би сакал да си тука“. Да, секој може да соживее, исто како и во акробатската борба за испорака на парцелите што ги нарачуваме, бидејќи софистицираните алгоритми на рекламирање преку Интернет ги поттикнуваат нашите потреби. Фридрике Вагнер имитира дама која купила коњ од осаменост и полудува бидејќи не доаѓаат вистинските додатоци за возачи.
Ана-Софи Фридман, Мики Шоџи, Адаја Беркович и Килијан Понерт, Фото: Томас Рабш
Безнадежно, но добро расположено
Но, не беше сè глупаво во заклучувањето, луѓето исто така се бореа за смисла и бараа соодветна литература. Затоа, „Храбриот нов свет“ е прераскажан многу детално, романот на Алдос Хаксли од 1932 година за дистопијата (!) За идното општество во кое луѓето се одгледуваат по потреба и се делат на касти - од алфите, прилагодената интелектуална елита, до палката држеа робови за работа, епсилоните. Но, пред да стане семинар, повторно има музика.
Ситуацијата е безнадежна, боговите во претпоследниот Мумменшанз не знаат што понатаму. На крајот на краиштата, сите ги носи Мадам Тод облечена во виолетова боја, но за среќа расположението во оваа продукција секогаш останува опуштено. „Ова е крај“ е смешното име во апокалипсата во 2013 година на Роген/Голдберг, и сите повторно танцуваат на звукот во дискотека. Публиката силно плеска, ја повлекува маската на лицето и се надева на најдоброто.
Ана-Софи Фридман, Мики Шоџи, Мина Виндрих, Адаја Беркович и Себастијан Тесенов, Фото: Томас Рабш