Шоуто во живо на пеперутки на Јан Вагнер може да се нарача бесплатно

шоуто

Оценка на Стензик од Обер-Рамштад

Пеперутките што Јан Вагнер ги привлекува од мрежата во овој обем на поезија и прави петелки да летаат, исто така, можат да бидат минхенски врани, куна во крвопролевање или моторџија од Монтана. Она што е важно е: летате. Без оглед на предметот, без оглед на тоа што е Јан Вагнер фаќа и поетски се преобразува, тој со тоа ги укинува законите на гравитацијата - дури и плута со повеќе walидови забранет град, и нашата перцепција, нашето размислување ја губи инерцијата со секој читан стих. Меѓутоа, со секој том, Јан Вагнер се чини дека добива суверенитет, неговата виртуозност на формите покажува ... повеќе

  • Детали за производот
  • Објавено од Хансер Берлин
  • Член бр. на издавачот: 516/26043
  • Број на страници: 104
  • Датум на објавување: 24.09.2018
  • Германски
  • Димензии: 213мм x 149мм х 17мм
  • Тежина: 248гр
  • ISBN-13: 9783446260436
  • ISBN-10: 3446260439
  • Број на предмет: 52360973

Само пигменти на синото небо

Вистинските херои на историјата се составени од животни. Јан Вагнер го запечати и многу други негови херои во „Умри во живо пеперутка шоу“.

Од Анџелика Оверат

Кои сме ние, освен форми, несигурни сенки, подготвени за копнеж? И придружени со овие разнишани фигури кои некогаш беа ветувања од детството и затоа сè уште нè допираат?

Сè е во врска со големината, да, скромната храброст на малиот живот. Таа се заснова на смртта и минливоста, кои се сеприсутни во секогаш убавите песни на Јан Вагнер. Овој поет за лирика, роден во 1971 година, беше обвинет дека е идиличен. Покрај благодатната игра, во неговите стихови има и проголтано липање. Тоа е импулс за трансформација на превидените во спокојство и раскош на поетскиот став. Јан Вагнер е високо-жичен уметник на форма. Кој денес толку беспрекорно го модулираше сонетот, сестинот, пантонот и со сигурна рака го лансираше малиот дефект на ткаењето, суптилното нарушување? Размисли, о душа.

Секој изглед, колку и да е прозаичен, е способен за поезија, дури и осомничен за мит, ако егото го преземе и работи на него додека не заблеска. Додека нештата што се ставаат во песната не го надминат и надвиснат егото - понекогаш монструозно. Ротквицата, на пример: „Го влечевте и влечевте толку долго, сè додека не лежеше таму на масата во кујната,„ палто/ротквица “, конечно структура од мермерен студ,„ како потколеница на Аполо/средна купидон “, тогаш „нем албино-бог“, покрај кого се повеќе се смалува јас што го произведуваше („имате чувство дека сте изгубиле тежина точно/според тежината“). Ова ротквичко суштество (неговото име е „воздишка“, неговата „поттикнувачка молитва: ако имав, ако имав ...“) Застанува во необична кореспонденција со јас, во амбивалентност на достигнување и неуспех. Така што на крајот егото го става својот идентитет во истата ноќ кога битието, кое излезе на виделина само преку неговиот напор, сега осветлува: „Твојата куќа е студена и ненаселена/под месечината на ротквицата“. (Можеби звучи и гласната икона на Дилан Томас „Под млеко шума“, неговата горчлива, меланхолична изјава за loveубов кон велшкото рибарско село.)

Каде е поет дома? Стои во животот, пишува „писмо на крајот од улицата“ каде што започнува преријата над регионалниот воз, „сите се парија/аутсајдер меѓу зајаци“. Во овие пустински зони „без сонати/и временски список„ тие се појавуваат „со тетоважа со солзи/на работ на окото и овој штракаат од лепра/од празни шишиња во пластична кеса“ Но, поетот исто така се чини дека е еден вид трагичен предавник кој живее сам во стомакот на китот и на кого му се поставува прашањето за вина и одговорност преку „самракот на брадата/високо над него“. Под „светилките за читање/направени од светлосни алги“ тој се одвраќа: „Не трошете мисла // за фактот дека сте син, брат, внук,/дали е јуни надвор, без разлика дали е јануари./Немојте да мислите на тарза или жива./Именувајте ја оваа кит твојот дом, Јона “.

Море, длабочини, риби, но и облаци, височини, летањето се мотиви во новата стихозбирка на Вагнер „Умри живо пеперутка шоу“. Тие ја делат радоста од метаморфозата. Јас и предметот сме меѓусебно поврзани. Во истоимената песна, себството ја евоцира пеперутката што се приближува и на која и одговара како „ровово палто, криво наметка“. И како „неблагодарниот цут што бев“.

Кој цвета кога цвета песна? Предметот? Авторот? Кој е пеперутка, кој е цвет? Дали поетот се храни со работите што повторно ги гледа со радикален поглед? Или, работите доаѓаат само како слика и звук и значење преку поетот? На неговиот јазик тие добиваат блескаво траење што е пријатно затоа што, како доказ за мртва природа, може да нè увери: да бидеме.

Последната поема му припаѓа на Монтголфиер. Првиот врзан балон со живи суштества соблекува под погледот на францускиот кралски двор. Тој превезува овца, петел, патка: „Едвај се слуша во твојата корпа, чудно добра/на божјото сино небо само пигменти“. Комично и трагично и магично реално, тие се издигнуваат и исчезнуваат преку високите крајни рими на нивните мали имиња - овци/спиење/граф, хан/галан/кан - во движење на стих што парадоксално се основа и облагородува како песна.

Јан Вагнер: „Шоу во живо со пеперутки“.

Хансер Берлин Верлаг, Берлин 2018 година. 99 стр., Тврда тврда обвивка, 18, - [Евра].