СИМОНА ЧИЈАН Медеја и десетте заповеди Евениментул Зилеј
Hotешка вест
13:40 часот - Експлозивни записници од досието на моментот. Како насилниците ги заплашувале своите жртви
13:30 - Yellowолт код на снег во 11 окрузи. Што се случува во следните неколку часа
13:18 - Карантин им го зеде умот. Ителите на Констанца упаднаа во продавниците за храна ВИДЕО
13:02 - Биланс на состојба КОВИД-19. Колку е сериозна ситуацијата на 20 ноември? Надминавме 400 000 случаи
12:53 - Принцот Вилијам ја сака вистината. Лејди Ди беше измамен од новинар на Би-Би-Си?
12:43 - 73-годишнина од бракот на кралицата Елизабета Втора со принцот Филип
12:28 - Виктор Слав, потпалувачки детали од интимниот живот: „Имам две познати врски…“
12:15 - растежни софи за вашиот дом (П)
12:06 - Почина на 28-годишна возраст! Последните зборови се шокантни
11:56 - Сопругата на Беници е помладиот. го фалсификува законот. Како се однесува Лавинија Перва во јавноста
11:46 - Ексклузивно. Она што најмногу го сака inaина Пистол
„Медеја, Медеја, Медеааа ... Соно Медееааа“, плаче актерката Никол Кербергер, очајна, како луда жена, одврзана, заробена или оставена без здив во креветот од ковано железо, единствениот празен сценски елемент, како и нејзиниот партнер, Исон (Микеле Андреј).
Претставата „Студио су Медеа“, по Еврипид, ги донесе во средата вечерта на сцената на Салата на синдикатите во Сибиу, во рамките на Меѓународниот театарски фестивал, актерите на Стабилниот театар од Перуџа (Италија), под потпис на режисерот Антонио Латела.
Ознаки на христијанството
Вториот пат кога беше поканет во Романија со оваа сцена, по отворањето, есента 2008 година, на Класичниот фестивал во Арад, режисерот Антон ”ио Латела ја рекомпонира претставата на Еврипид, во три чина - експериментални студии:„ Медеја и asonејсон ”,“ Медеја и синовите “и„ Медеја и боговите “.
Никол Кербергер, една од најизразените актерки во Италија, успеа да ја импресионира со оваа улога цела Европа, преку чувствителноста и силата на сценските движења, преку акробатска употреба на телото во четиричасовен маратон, со внатрешна сила што ја надминува секоја бариера. ЈАЗИК.
Всушност, во шоуто, малку се зборува, со пролонгирани звуци и одгласи од грчки, италијански, германски, па дури и романски јазик. Исказот на Десетте заповеди на романски јазик е шокантен, како и theвонењето на камбаните што вонат и носат знаци на христијанството над трагедијата на Еврипид.
Преобразена примарна карнелност
Претставата е претстава на континуирано дишење, игра (еротска) и болка (раѓање на синови), во постојана бакнежи и прегратки, внатре и надвор од креветот, горе и долу, градење и деконструкција.
На првиот чин, свадбата ја кршат електронски звуци или насмевки изгубени во воздухот. Во темнината на некои светла може да се види бела кожа, од која подоцна се појавуваат целосно голи маж и жена. Се враќаме во нејасен рај, потсетувајќи на Адам и Ева.
Гестовите првично навиваат висцерална и брутална еротка. Примарната карнелност не опкружува од сите страни, но во исто време, ништо не е премногу, непристојните гестови се генијално преобразени.
Креветите се лазови кафези
Во вториот чин, жената ги храни своите деца на дојка, со инстинктивни, диви гестови. За време на огромниот тек на Медеја, ние сме придружени со маски, на акордите на свадбениот марш на Менделсон Бартолди, подоцна на ритмите на Гаудеамус или на изговарање на грчката азбука, со тешка каденца на епсилон и омега.
Три кревети од ковано железо се појавуваат, пак, во трите дела. Конструкции при слаба осветленост, користени од актерите на илјада начини, се расплетуваа и се повторуваа на неодредено време, креветите се претвораат во кафез, засолниште, лулка или беседка. Телата на loversубовниците се скршени и рефлектирани во примарните сексуални игри, минувајќи метафорично низ сите состојби, од страст до болка, од лутина до очај и врескање.
Нежност на скелетни кукли
Предци Медеја ни е фасцинантна, во мноштво камелеонски лица, распарчена, варварска, инстинктивна Медеја, понекогаш покорна и скромна, понекогаш револтирана и страшна.
Импресионирана е куклената игра на крајот, иконски знаци на душите на убиените два сина (useузепе Ланино и Емилио Вака).
Во нежноста на овие скелети, движењата се со неверојатна чувствителност и експресивност. Се чини дека една марионета плаче, а друга се обидува да ја погали, со гестови на нежност, рефлектирани во воздухот. Никогаш порано „солзите“ од некои кукли или маски конечно не ме допреа со потсмев на пластична кеса.
Со акробатски, мачкини движења, Медеја се крева на јаже, во бела венчаница, со долг воз, кој паѓа од над сцената. Сенките се проектираат во задниот дел, во продолжение на theидот на распарчените души. Медеја се издига од антиката, во текот на модерното време, исто толку празна, и со огромно мнозинство доминира над нас со својата сила и експресивност.
БРОДОБИСТВО. Ликот на Еврипид игра со неверојатна сила мајката што ги убива своите синови
Фото: Ана Бертоци