Спор околу оперската пејачка Тара Ероут лудост на панталоните - култура

Тековни новости во Зидојче цајтунг

Контролна табла

економија

Минхен

Култура

општеството

Знаење

Дискусија за оперска пејачка: лудило на панталони

Отворете ја сликата на нова страница

Јавен фаворит во Минхен: Тара Ероут ги буди умовите во Англија. (тука за време на проба за „Ла Церентола“ од Росини во Виенската државна опера (архивска слика))

Дали оперската пејачка мора да биде модел? Во Англија многу критичари веруваат да. И карајте ја младата Тара Ероут „неверојатна, грозен, непривлечна“. Што открива оперскиот скандал за неговите учесници.

Читањето осврти на англиски театар и опера е често задоволство. Колегите се познати по својата маѓепсаност, директност и субјективност. Ирската мецосопрано Тара Ерогт штотуку откри колку е пријатна. Минатата сабота на премиерата на фестивалот „Глинберн“, 27-годишната пејачка ја отпеа Октавијан во „Дер Розенкавалиер“ на Ричард Штраус. Не изгледаше дека критичарите на најголемите британски весници очигледно ја замислувале улогата на панталоните. Руперт Кристијансен од Дејли телеграф го тематизираше нејзиниот „дебелиот раст“, кој изгледа како фигури од детски книги. „Неверојатно, грозно, непривлечно“, помисли таа Времиња. И Фајненшл тајмс тргна наопаку со фразата „дебеличка пакетче масно бебе“.

Оттогаш, Англија има опиплив скандал со оперот. Loversубителите на операта блогирање протестираа против новинарите, пејачите ја покажаа својата солидарност со Тара Ероут. Алис Кот, самата позната актерка од Октавијан, во отворено писмо напиша дека уметничката форма на операта е с за гласот. Добро познатиот англиски музички новинар Норман Лебрехт побара јавна дискусија од својот колега Руперт Кристијансен. Бидејќи навредливите критичари се седати мажи, тие се обвинети за отворен сексизам. Веќе се користи зборот „замастување“, што ја опишува дискриминацијата на дебелите луѓе, особено во САД. Дали оперските прегледи ги кршат упатствата за антидискриминација? Работата е curубопитна во секој случај, бидејќи Тара Ероут тешко може да се смета за особено дебела според сегашните идеи. Во Минхен, каде припаѓа на ансамблот на Баварската државна опера, таа е омилена публика.

Скандалот докажува прилично негативно дека клишето на оперскиот пејач со прекумерна тежина е одамна историја. Пред десет години, пејачката Дебора Воигт ја изгуби насловната улога во „Ariadne auf Naxos“ во Кралската опера во Лондон, бидејќи важеше за премногу дебела. Помина времето кога двојниот сон Лучијано Павароти и Монсерат Кабале се соочија со значителни технички проблеми со прегратка. Оперските пејачи веќе долго време се претставуваат како модели на корици на плочи.

Сомнителни призвуци

Водечките фигури на тековната деловна опера се Ана Нетребко и Јонас Кауфман, кои исто така се визуелно лесни за пренесување. Но, дури и кај Нетребко, секој дополнителен килограм беше регистриран јавно по нејзината бременост. Знакот дека нејзиниот глас оттогаш стана „пополн“ одеднаш доби сомнителен тон. Кога ќе се појави вокално чудесниот јужноафрикански тенор Јохан Бота, германските критичари редовно алудираат на фактот дека тој не одговара на замислените модели за Зигмунд во „Вокуре“ на Вагнер или гладниот Флорестан во „Фиделио“ на Бетовен.

Младите веќе се оттргнати од приемни испити на музички колеџи затоа што се сметаа за несоодветни за пејачката професија поради нивната телесна тежина. Алис Коти во своето отворено писмо стравуваше дека премногу физички тренинг може да им наштети на пејачите. Премногу изразена шест пакетчиња, напиша таа, веќе не дозволува дијафрагмата да се лула слободно.

Добриот оперски театар секогаш бара одреден реализам

Сето ова има врска со промената во естетиката на сцената. Пејачите денес треба да трчаат, да скокаат или да лежат додека пеат без никакви проблеми. Глумата е исто така модел за современа опера, чиј реализам е јасно под влијание на филмот. Традиционалната естетика на маскирање изгледа застарена, оперскиот театар од сегашноста создаде одвратност за костумите. Идеалот за природност гарантира дека многу дизајнери на костуми станаа небезбедни во однос на вкусот и повеќе не можат да ги кријат проблематичните области.

Кога станува збор за улоги во панталони, кои и онака се секогаш тешки, сега редовно се сведува на гротескното очекување жените буквално да можат да изгледаат машки без панталони. Барем Руперт Кристијансен призна од Дејли телеграф Значајно е тоа што костумите за производство во Глиндебурн беа дефинитивно неповолни. Како и да е, тој вината за банкротот му ја припишува на Ероуг, кој како Росина во „Барбиер фон Севилја“ беше секако привлечен и несоодветен за улоги во панталони. Срамота е што тој не ги доживеа нејзините минхенски настапи како Ромео во Белини, „I Capuleti e i Montecchi“, во кој костумите на модниот креатор Кристијан Лакроа го прават Ераут да изгледа заслепувачки.

Потребен е одреден реализам

Дискусијата во никој случај не може да се направи толку суштински како што би сакале Алис Кот и некои оперирани опери во блоговите. Операта никогаш не била само уметност на гласот. Моцарт веќе се пожали дека Антон Рааф, првиот херој на неговиот „Идоменео“, не може да се помрдне. Фактот дека операта не беше заинтересирана за физичката претстава во седумдесеттите и осумдесеттите години на минатиот век, секако може да се смета како феномен на распаѓање. Многу искараниот режисерски театар едноставно се потпираше на скршените традиции на многу начини. Добриот оперски театар секогаш бара одреден реализам.

Како и да е, итното прашање е дали очекувањата одат премногу далеку. Во продукцијата „Розенкавалиер“ на Глиндебурн, пејачката на Маршалин може да се види како стои гола под тушот на првата сцена. Улогата е пример за тоа колку младинскиот култ ги има под контрола оперските куќи. Во минатото, оваа улога се сметаше за главна улога на жените во нивните најголеми години, но сега често се вели дека таа беше во раните триесетти години во рококо, во кое е сместено парчето. Theубовната сцена помеѓу Маршалин и Октавијан на почетокот на претставата се повеќе се гледа како сексуална средба помеѓу две млади жени. Тешко може да се негира дека ова може да предизвика некои машки критичари.

Можеби, надвор од „случајот“ на Тара Ероут, крајно време е повторно да се открие операта како уметност на илузија и соништа. Ричард Вагнер долго време одбиваше да го слуша и гледа во тенорот Лудвиг Шнор фон Каролсфелд, бидејќи му беше кажано дека пејачот е многу дебел. Во одреден момент Вагнер го виде и го слушна случајно: Шнор фон Каролсфелд и неговата не баш слаба сопруга Малвин беа премиерната двојка во „Тристан и Изолда“.