Студио за снимање
А. Студио за снимање е уред за снимање и обработка на звучни настани. Може да биде музика од секаков вид, говор и звуци за радио и телевизиски програми, филмски саундтрак или звучни креации за компјутерски игри.
Содржина
Просториите
Класичните студија за снимање музика, особено студија за големи ансамбли (како што се оркестри, хорови и големи бендови), обично се состојат од неколку простории или под-простории, кои од една страна се добро заштитени од надворешни звуци, а од друга страна се опремени со соодветни елементи за акустично пригушување кои ја обезбедуваат потребната акустика во секој случај.
Контролна соба
Потребна е барем една контролна просторија, исто така наречена „контролна просторија“ во радио студија, во која седат едно или повеќе лица (на пример, неактивни музичари, инженери за звук, инженери за звук или специјализиран менаџер за производство) и го координираат снимањето. Оттаму, снимениот звучен материјал се следи и проценува преку студиски монитори (звучници), а подоцна соодветно се меша и уредува. Содржи најголем дел од технологијата, како што се конзоли за мешање, генератори на звук и уреди за ефекти. Оттука, музичарите и пејачите исто така се хранат со материјал.
Контролната просторија има потреба од незабележителна акустика што е можно поутрална со кратки времиња на одекнување од околу 0,2 секунди, што го олеснува проценувањето на снимката и последователната мешавина. Концепт за опремување на контролните простории е LEDE („Deadир-ќорсокак во живо“) наречен.
Соба за снимање
Во студијата за снимање има една или повеќе простории кои се акустично прилагодени за снимање на пеење, музички инструменти, говор или дури и звуци. Дизајнот може да биде многу различен: Класичните музичари и големите бендови традиционално бараат товарна акустика со време на одекнување помеѓу 1,6 и 2 секунди, модерните музичари и звучници, од друга страна, бараат прилично слаба рефлексија („сува“) акустика со времиња на одек помеѓу 0,1 и 0, 8 секунди за да можете да дејствувате оптимално. Без оглед на постојните акустични услови, може да се користат различни методи за снимање. Музичарите и инструментите можат да се снимаат и индивидуално и како цела сцена; со повеќе или помалку просторна акустика по потреба.
Заштитни концепти
Звучната изолација спречува навлегување на звуците однадвор кон внатре или одвнатре кон надвор. Само на овој начин може да се снимаат во кое било време од денот без да бидат погодени од бучава во сообраќајот или други нарушувања или да мора да се обрне внимание на тивко време во станбени области или прописи за заштита од бучава. Ова се прави со градење на двојни doubleидни системи (концепт од соба во соба) со изолација помеѓу нив, при што на wallsидовите им е дозволено да се допираат што е можно помалку, па затоа се создава само мала акустична спојка. Ова создава внатрешна просторија со дополнителна надворешна обвивка. Со таков аранжман, подот исто така е нежно поддржан, на пр., Лебдечки под на естрих на удари од звучна изолација. Нормално, кога звукот поминува низ медиум, супресијата на високите фреквенции што се во опсегот на дебелината на wallидот или подолу е генерално подобра. Генерално, густите и тешки материјали имаат подобар изолационен ефект.
Акустични концепти
Концепт за една соба
Поделбата помеѓу контролната соба и просторијата за снимање не е апсолутно неопходна ако се избере вештачко решение „соба во соба“. Се користи штанд за снимање (мобилен), во кој дејствува солист или звучник, што значи дека е потребна само една студиска соба како контролна просторија. Студијата за снимање за чист дизајн на звук и обработка на звук за филмски, радио и компјутерски игри често имаат само мала или воопшто немаат просторија за снимање.
Мебел
Звучната опрема може многу да варира. Студијата за поп музика обично има значително повеќе уреди за менување и обработка на звуците отколку оние за снимање класична музика. Во поп-просторот, техничките можности за манипулација се намерно вметнати во аранжманот и целокупниот звук, додека снимките од класична музика, покрај малите корекции, се однесуваат на „жива“ и просторна претстава на звучното тело.
Технологија на микрофон
Во зависност од барањата, сите познати методи на стерео и опкружувачко снимање се користат во студијата за снимање. Меѓутоа, најчестиот метод за снимање е прифаќање на секој инструмент со еден микрофон (моно), при што просторниот впечаток (стерео, опкружувачки) се појавува само подоцна во мешавината. Се користат микрофони од најразновидните дизајни и типови, кои, во зависност од дизајнот, звучат неутрално или поддржуваат снимање на одредени инструменти или глас. На пример, микрофони со кондензатор со голема дијафрагма - понекогаш со засилувачи на цевки - обично се користат за звучници, додека микрофони со мала дијафрагма - исто така со технологија на кондензатор - обично се користат за стерео записи. Кога снимате тапани и дувачки инструменти, понекогаш може да се најдат динамични микрофони.
Уреди за снимање
Уредите за снимање во студијата за снимање се обично рекордери со повеќе траки кои можат да снимаат различни извори на звук на многу засебни аудио траки (8, 16, 24 траки или повеќе) и на тој начин да дозволат подоцна да се мешаат со миксер (преголемо дублирање). Од околу 1990 година сè повеќе се користат дигитални рекордери или системи за снимање потпомогнати од компјутер (дигитални аудио работни станици), што ги туркаше аналогните рекордери со повеќе траки во позадина.
Технологија на прислушување
Квалитетот на мониторите е од голема важност, бидејќи звучникот е најсиромашната алка во синџирот на сигнали. Со цел да се добие впечаток за можни сценарија за звук кај крајниот клиент, генерално се поставуваат неколку различни звучници за монитори во студијата за снимање, од кои некои се етаблираа како референтни типови. Како по правило, овие звучници имаат особено униформа одговор на фреквенцијата и многу хомогена шема на зрачење. Тоа е помеѓу блиското поле (мешалка
Сите уреди во студиото, како што се монитори, микрофони и уреди со ефекти се поврзани со миксер, што е централна единица во студиото. Тука се произведуваат мешавина за храна за музичари, привремени резултати за слушање во контролната просторија и конечна мешавина на звук како краен производ.
Економска состојба
Пазарот во моментов се концентрира повеќе на интегрирани студија, на пример со радио станици или дискографски куќи. Како резултат на падот на трошоците за опрема за инженерство на звук, се појавуваат се повеќе мали т.н. „домашно снимање“ студија. Б. Аматерските бендови можат да ги снимаат и мешаат своите демо-снимки. Сепак, акустично и просторно оптималниот дизајн обично е попречен од финансиски ограничувања, бидејќи не може да се оствари значителен приход однапред. Како и да е, има многу мали студија што прават напори да најдат соодветен компромис кога станува збор за акустика во просторијата. Тука можат да се направат професионално употребливи записи. За скоро сите објавени снимки на модерна електронска музика како што се хип-хоп, R’n’B и електро, снимките сега првично се прават во мали студија, а подоцна се совладуваат надворешно.
Овој развој, заедно со зголемената дигитализација во последниве години, доведе до создавање на специјализирани студија. Универзално и технички опремено студио за снимање од прва класа треба да наплатат соодветни цени, додека нивните клиенти честопати можат да користат само дел од можните услуги.