Така се прават книгите за избор на Reader’s Digest
Интервју со Кристијан Бергер, раководител на проектот на книгите за избор на Reader’s Digest.
Книгите за избор на Reader’s Digest имаат успех повеќе од шеесет години. Како се случи оваа серија книги?
Кристијан Бергер: На почетокот, поточно во 1934 година, постоеше идејата за редовно објавување на извадок од кратка книга во списанието American Reader’s Digest. Ова беше толку добро прифатено што од него беше развиен нов концепт: Во 1950 година, во САД беше објавен првиот том од серијата книги „Reader’s Digest Condened Books“, кој содржеше четири книги во специјално креирани професионални кратки верзии. Во 1955 година, во германските јазици беа лансирани „Книгите за избор на читателот“.
Нејзиниот рецепт за успех е скратување. Што се случува со роман кога професионалците извадат половина?
Тој е забрзан, погуст, фокусиран на дејството.
Дури и со трилери од автори како Johnон Гришам, кои се дизајнирани да бидат ефективни?
Многу луѓе сметаат дека романите за забава се многу детални, чисто долги. Зголемувањето на субјективното чувство на недостаток на време игра важна улога - ова всушност влијае на сите нас, без оглед дали се менаџери или пензионери. Нашите читатели го ценат тоа кога можат да прочитаат роман за разумно време и да не губат трага по нештата во текот на 500 страници. Но, издавачите сега можат да наплатат повеќе пари за дебели книги - и затоа често им наметнуваат барања на авторите за да постигнат одреден минимален волумен. Брзо се случува да не е сè што се наоѓа меѓу две корици на книги за романот навистина важно. И тогаш повторно го вадиме.
Дали има книги кои не доаѓаат предвид за апстракти?
Во сè што е чисто литературно, тоа зависи од јазикот, стилот, „композицијата“. Концентрирањето на најважните елементи на заплетот нема да им донесе правда на авторот и неговата книга - а тоа е алфа и омега за нас. Но, забавните романи исто така мора да ги содржат сите суштински елементи и одлики на оригиналот, читателот не смее да пропушти ништо во нашата верзија и никогаш почувствувајте кога сме извадиле нешто. Избегнуваме епопеја од 700 страници во текот на три генерации - бидејќи не можеме да надминеме одредена должина по наслов, ризикот да бидеме „пресечени“ би бил преголем.
Колку е намалена?
Обично за 20 до 50 проценти, во многу ретки случаи дури и 60 проценти.
Дали има „рецепт“ за тоа?
Да, и како и со сите добри рецепти, тоа содржи тајни состојки кои се предаваат со децении ... Сериозно, најважно е искуството - имаме многу од тоа -, вистинското чувство за текстот и почитувањето на оригиналот. За да се обезбеди квалитетот на скратувањето, го создаваме во неколку фази: Прво, пократкиот треба да достигне одредена должина - во оваа фаза се исфрла поголемиот дел од „баластот“. Ова бара добар преглед на текстот, чувство за драматургија на романот и подготвеност за донесување одлуки при бришење реченици, пасуси или понекогаш цели поглавја.
Што се случува после тоа?
Уредник ја поминува оваа кратка верзија, ја проверува конзистентноста и логиката, обрнува внимание на атмосферата и расположението, цртањето на карактерот и јазикот. Тој секогаш зачувува шармантни детали што беа изгубени во скратувањето: успешна игра на зборови, пријатен дијалог, прекрасна јазична слика. И му треба многу чувство за тајминг - т.е. треба да забележи каде приказната станува премногу тенка или кога се движи премногу брзо.
Дали е завршена кратката верзија?
Не баш: последниот чекор е лектор кој низ текстот бара јазични, граматички и правописни грешки - и ги поправа последните мали грешки низ кои уредникот и уредникот сè уште пропуштаат.
Колку време му е потребно на професионалец да сече?
Најмалку две недели, често подолго. Прво тој треба да открие: Што е навистина важно? Искуството покажа дека може да се стори без малку во првата третина од романот, бидејќи се воведуваат ликови и се градат конфликти. Во средниот дел, пократкиот ќе го најде она што го бараат: Постојат многу екскурзии, повторувања и должини во кои тој смело може да интервенира. Со добри оригинали, финалето е повторно многу близу.
Дали намерно се скратени одредени содржини?
Детали за експлицитно насилство, секс и еротика. Дури и кога станува збор за хорор, ние сме во безбедна зона. Стивен Кинг е веќе премногу мрачен за нашите читатели.
На кои приказни им е најлесно за пократките?
Идеални се приказни со јасен заплет, кои исто така би биле соодветни за снимање. И приказни за врски: loversубовниците имаат тенденција да повторуваат.
Од кои романи се плашите?
Историски затоа што им требаат многу карактери за да развијат интриги или сојузи. И, тие треба да нè водат во свет во кој читателот не е дома. Во „Името на розата“ на Умберто Еко, немаше да биде можна смислена кратка форма. Исто така сме многу внимателни со традиционалните трилери: детективот мора да следи погрешни патеки и погрешни патеки, решението не смее да биде премногу очигледно.
Зарем не би било најлесно да се препишат тешки пасуси?
Понекогаш можеби - но тоа не доаѓа предвид за нас. Наша цел е секогаш да им обезбедиме на читателите оригинално дело на писател, иако накратко.
Како реагираат авторите?
Многумина не комплиментираат и ни се заблагодаруваат за внимателното ракување со нивната работа. Повторно и повторно слушаме дека тие самите не забележуваат каде сме внимателно извадиле нешто. Писателите на забавни фантастики генерално не веруваат дека нивните романи се сакросанкт. Вие сте запознаени и со апстракти од други области, како што се аудио книги или филмски адаптации.
Две прашања на крајот: Колку книги читате годишно за да ја активирате програмата за избор на книги - и дали сè уште уживате да читате?
Кога стигнав до бројот на книги, престанав да бројам. Моите колеги се жалат дека едвај ме наоѓаат меѓу купиштата книги. Но, можам да средам многу од илјадниците нови публикации годишно како несоодветни однапред или во рана фаза. И што може да биде поубаво од читање - и презентирање и препорачување на најуспешните, забавни и возбудливи романи на други читатели во серија како што се „Reader’s Digest Selection Books“?!