Танцувајте во август "" Исадора Данкан "од éером Бел
Во грандиозниот опус на éером Бел, најдобриот, единствениот со право таканаречен концептуален уметник во современ танц, гледајќи назад кон публиката, има метод: Со Бел, танчерите стојат таму и те гледаат. Не непријателски, не испрашувајќи, не критички настроен кон системот. Само така. Така што вие, гледачите, исто така знаете како се чувствувате приврзани за симпатии без да трепнете око или аванс. Во Бел, идејната уметност значи да сфатиме сè буквално и да го претставиме на тој начин. Така играат фен за коса и правосмукалки.
Неговиот театар е процес на трансформација. Интелектуалното достигнување претходи на изведувачката игра, но ова размислување потоа го придвижува пребарувачот во главата на Бел како електрична енергија, од која извираат прекрасните слики, гестови и илустративни дејства. Исто како што едно дете врти и ја врти парната машина и го гледа од сите страни, така и Бел го зема нашиот концепт за танц, нашата идеја за театар и ги свртува во главата. Неговиот театар е една прекрасна експлозија на парна машина.
Парчињата на Бел прават енциклопедист за танц
Тој исто така ги покажува последиците од социјалните претпоставки за театарот за производителите. Секое парче од Бел ги објаснува условите за производство во танцот, кои дополнителни работни места ги прават танчерите за да преживеат, како се чувствуваат кога се на работ да наполнат четириесет години и да бидат турнат во невработеност. Никој не остана непоколеблив кога групната танчерка во „Вероник Доизно“ танцуваше соло на „isизел“, на која никогаш не и беше дозволено да танцува цела кариера поради нејзината позиција во компанијата.
Повеќето вечери публиката се смее и плаче. Доживува работи што никогаш не би се осмелил да ги праша и учи да разбира и да сочувствува. Земајќи ги сите парчиња заедно, Бел може да се нарече одличен енциклопедист на танцот. Тој постојано додава нови записи кои објаснуваат други аспекти на оваа ефемерна уметничка форма.
Неговата едночасовна претстава „Исадора Данкан“ сега беше премиерно прикажана во Дојчес театарот во Берлин, уште еден прекрасен пример за неговата уметност да дозволи танцот да се објасни, со мала помош од éероме Бел. Има само две маани. Не е таков во кој би се смеел многу. А, éером Бел требаше да има музика на пијано од Шуберт, Шопен и Скријабин, свирена од пијанист, наместо од касетата. Треба да плачеш.
Па зошто нема за што да се смееме со пионерката во уметноста на модерниот бос танц, Исадора Данкан (1877 до 1927 година), која како Анџелина olоли посвои шест деца, мали танчерки кои беа наречени „Исадорабли“?
Па, éером Бел ги поврзува изведбите на некои од нејзините традиционални соло-танци од шеесет и деветгодишната танчерка Елизабет Шварц со хронолошкиот опис на нејзините најважни настани во животот. И тогаш ќе земете здив. Данкан изгуби две деца поради давење (требаше да изгуби и трето од нелегитимното раѓање). Кога возачот го паркира автомобилот во кој чекаат децата со својата дадилка без да ја заклучат рачната сопирачка, возилото се лизга по насипот на реката Сена во реката. Самиот Данкан умира на педесет години. На едно патување низ Ница во нејзината кабриолет, нејзиниот долг шал се фати во краците и ја искинува од возилото, кршејќи и го вратот.
Нејзиниот танц знаеше два одлични извори на инспирација, антиката и природата, го објаснува еден вид модераторка, Шила Атала, која се претставува себеси како асистентка на Бел и води низ целата вечер. Кратките биографски белешки што ги прави оваа жена, исто така, воспоставуваат јасни преписки помеѓу танцот и животот. Како и обично, сонот за модерноста се состоеше во доследно распаѓање на границите помеѓу уметноста и секојдневниот живот.
Комунистичката куќа танцуваше за Сталин и сакаше револуционер дваесет години помлад, но едно од нејзините деца се роди од врската со наследникот на американската династија за машини за шиење, Сингер.
Две години по смртта на нејзините деца, Данкан не танцуваше чекор, а само осум години подоцна создаде соло што го нарече „Мајка“. Што се однесува до антиката, нејзините фустани налик на туника биле инспирирани од грчко-римски, начинот на кој нежно ги преклопувала зглобовите се свртувало нанадвор над главата, што го открила во античките слики со вазна.
Шварц, исто така, изведува еден од соло-танците инспирирани од природата - тука има израз за секое движење на рацете: одлика на вода, бран, прскање, проток, поток, хит на карпа, потопување, појавување. Рацете, положбите на главата и изгледот пренесуваат многу емоционална состојба на танцот, додека стапалата го следат три четвртото време на музиката.
Импулсивноста, опиеноста на слободата
Дидактичарот Бел ја има секоја секвенца изведена од трогателниот и самоуверен танцуван Шварц еднаш со музика, еднаш во тишина со коментарот на модераторот, за да може гестот и концептот да се спојат заедно. Врвот е сцената во која се бара од десет гледачи да излезат на сцената за да научат танц од Шварц. Модераторот го предупредува ансамблот дека чувството е поважно од формата. Импулсивноста, опиеноста од слобода, еден вид вшмукување слично на икаруш го прават славниот танчерот Данкан. И можеби тие исто така ќе го чинат вашиот живот.