ТЕАТАР. Мртва природа со дебел внук. Поштедливи рефлексии
Владимир БУЛАТ
Морам да признаам дека никогаш немаше да одам во претставата поставена по оваа претстава напишана од актерот Јон Сапдару, ако не ја прочитав, во интервју со писателот Олег Памфил, следнава забелешка: Уживав во апсолутно вознемирувачки фрагменти од проза “. Оваа реченица, колку и да е длабоко субјективна, на писател кој го почитувам, ме запали; затоа што долго време имав луда желба за здрав дел од говорената проза. Значи, ова требаше да се бара во драматургијата, и тука, исто така, Памфил ме туркаше одзади (во оригиналното интервју дадено на Василе Ерну): „Она што го прочитав во Круду и Сапдару - според мене донекаде надворешно - докажува дека постои почеток на тектонска мутација во суштеството на романската литература. Можеби не случајно ова е проза на драматурзите. Можеби зад сцената на театарот беше исполнета со гниење, и отсега - Бог помилуј. Можеби литературата, како и киното, ќе стане универзален тренд. Под услов уредниците да не ја наполнат птицата пред да полета! “.
Заробеник во минатиот свет
Па, ја гледав претставата во театарот „Одеон“ во Букурешт, во режија на Еуген Фет и ја искористив можноста да го пробам текстот на Сапдару, како и начинот на кој тој ја драматизираше. Од самиот почеток, признавам дека она што го видов и слушнав ме исполнуваше со ентузијазам, затоа што бев сведок на строга тура на сила, во која се зборуваше за едноставни, банални работи со многу такт, елеганција и разиграност - без потсмев вишок Без желба за зачудување и без викање по типичното неодамна воспоставено во романскиот театар и на ТВ.
Убовта на Помпиќ кон младата и згодна жена што го забележала, кој edирнал на човекот во него, дури и ако не успее да го надмине ужасот од перцепцијата на неговиот грозен изглед, застарениот волумен, останува врвна вредност на оваа индивидуа, скоро целосно топена во Интернет просторот, во техно музика (во чии ритми танцуваше за неа). Оваа жена го врати од таму, од тој паралелен свет, го припитоми, правејќи го да ја открие theубовта, но и човечката потреба на едниот соговорник, интеракцијата со другиот.
Помеѓу loveубовта и прагматизмот
Предлогот „мртва природа“ во насловот се однесува, според мое мислење, на изгледот на животот во кој секогаш уживаме, во естетска и безвременска перспектива, во слика со раскошни аранжмани на овошје, зеленчук, дивеч и сребрени чаши со вино од златното доба на холандската уметност, од 17 век. Како и таму, и во оваа современа претстава имаме пред нас проекција на слика, изглед, сензација на живот, интерфејс на реалност која е само фасада. Кога ќе го сфати ова расцеп помеѓу она што го чувствува и она што му се нуди, Помпилиќ се самоубива, бидејќи токму loveубовта го научила дека автентичното живеење не може да се имитира, игра, ниту да се одложи до исцрпеност, до бесконечност. Тој ги следи своите баби во беспрекорните облеки на смртта, додека телуриката Лили го продолжува своето скратено постоење, анонимно и осакатена како онаа на Помпиќ. Но, таа е крајно недостижна од loveубов и затоа е уште посакатена и понеисполнета од онаа за која стана посакувано суштество. Таа нема естетски соништа, но не и недостасува сочувство и здрав разум. Activelyивее активно и можеби избезумено во реалноста. Во непосредна реалност.
Песната успешно се свири на различни сцени во Романија, а на Националниот во Јаси, каде што беше поставена за прв пат во 2010 година, дури има корист од режијата и музичката илустрација на авторот.