Текст 12 201617 - веб-страница на ада-студија!
На гости во "Нах ДРАН продолжен: менувачки погледи" (10.011.2018 г.) беа студенти на практичен семинар за театарски студии „Како да се напише (критички) за танцовите претстави?“/ФУ Берлин. Овде ги објавуваме „гостинските текстови“:
Предговор од водачот на семинарот Ана Волкланд
поместување на погледите - Смени во перспектива - ветено продолжено последното издание на НАХ ДРАН. Токму ваквите поместувања, понекогаш во детали, понекогаш фундаментални поместувања во перспективата, фокусот на перцепцијата и во проценката на она што е забележано, може да се испитаат во „гостинските“ текстови објавени овде за прв пат и еднаш од студентите на театарските студии за практичен семинар „Како (критички) пишува за танцови настапи? ".
Семинарот што се одржа во три блока за викенди во Фреј универзитет Берлин, кој сега заврши на почетокот на јуни, во никој случај не беше наменет да биде курс за несреќа по новинарство во танцови осврти, туку се однесуваше на посебните предизвици на јавно рефлексивно пишување за настапи што не се примарни на текст (може исто така кажете: танц), да ги формулирате сопствените барања за пишување-критичко пишување, да се запрашате зошто воопшто треба да пишувате за танцот, за што се работи за често дискутираната криза на новинарската критика за танцот и какви одговори може да се најдат. И, конечно, танцот се следеше заедно секој викенд и се прегледуваше во различни форми.
Авторите ги изучуваат театарските студии (Б.А.) како главен или помал, а филозофијата, новинарството или англиската филологија како прва или втора тема. Никој немаше искуство да пишува за танц или да пишува рецензии, сите тие за прв пат беа гости во студиото Ада. На крајот на краиштата, секој од нив го напиша својот текст во рок од 5 дена во прилог на семинари, домашни задачи и други обврски.
Голема благодарност до Габи Бејер и Александра Хениг за можноста за објавување и голема благодарност до студентите за нивната прекрасна iosубопитност и голема посветеност на семинарот!
Ана Фолкланд (лидер на семинарот)
Откинат од удобноста на Линус Поук
Амбивалентна вечер на сериозни проблеми од Изабел Частениер
I. Манон Родител и Миријам Зибенштат: Солидна интеракција на карпи
II. Шаи Фаран: Дали некогаш ќе се одлучиме?
Аја Стејгман и Шаи Фаран се движат низ сега празната сцена во звуци од соништата. Гага стилот што танцуваше тука, ми се чини лелеав и елегантен, во исто време апсурден и робот-како. Двајцата изведувачи успешно ги комбинираат овие противречности во нивните мускулести тела и ги поттикнуваат на граници за кои никогаш не помислував ниту да размислувам. Неколкуте импулси кои споделуваат истовремено ме изненадуваат и ме задоволуваат, затоа што иако музиката по некое време се менува од извици слични на елф во ритмичка клупска музика, движењата остануваат меки. Фаран и Штајгман ги свиткуваат своите тела во форми, понекогаш од внатрешен импулс, понекогаш како да се извлечени однадвор. Ја гледам поврзаноста со самонаметнатото прашање на одлуки и системите и мотивите со кои ги донесуваме, но само затоа што знам за нив. И покрај импресивните вештини на танчерите и нивните прекрасни секвенци на движење, во сеќавањето останува само впечатокот за фасцинантна кореографија. Јас би сакал разновидност што ја дозволува темата и појасна драматургија за секој што не зборува на Гага јазик.
III. Нашеека Недресал: Нејасен Ноар
Очигледното не е секогаш видливо од Каролина Карваhoо Соуса Кардосо
10 јуни 2017 година. Сабота навечер. Нах ДРАН проширен: поместување на погледите. Мојата прва посета на студија ада. Јас сум разочаран! Собата е дури и помала отколку што замислував. Атмосферата изгледа релаксирана, но заинтересирана, разновидна, но интимна. Curубопитен сум, текстовите за објава отворија некои големи, длабоки теми. Во „Солидна рок-интеракција“, Манон Родител се осврнува на комуникацијата и интеракцијата помеѓу луѓето кои користат ритмички обрасци, Шаи Фаран во својот дует прашува „Дали некогаш ќе се решиме. ”, Која сила нè води најсилно кон донесување одлуки и, конечно, Нашеека Недресал носи со“ Нејасен ноар ”теми како еднаквост и слобода во контекст на“ црното тело во претежно белите простори ”.
Се појавуваат првите двајца изведувачи. На белата, гола сцена има камења и мали метални топчиња, во аголот се гледаат две метални плочи, а во средината има огромни алуминиумски фолии (барем ме потсети). Манон Родител и Миријам Зибенштат носат кациги, влошки за коленото и лактот. Претставата не е придружена со музика, преку интеракција со предметите присутни на сцената -
се создаваат завиткување на џиновската алуминиумска фолија, тркалање на топчињата, влечење на металните плочи - звуци што го поставуваат ритамот на изведбата. Претставата создава чувство на несигурност и претпазливост во мене поради внимателните, нишани, намерни движења, но исто така (и главно) поради изразите на лицето на изведувачите. Не можев да почувствувам јасни чувства или расположенија, па ми изгледаа неволно и - понекогаш дури и очајни -. Во ова прво парче, наидов на две ранливи, кревки и нежни тела кои дури мора да користат заштитен материјал.
Следното дуо стапува на сцената. Овој пат е потполно празно. Физичноста на танчерите е импресивна. Одлично се гледа физичката сила; Веднаш забележувам широки рамена и мускулести раце. Шаи Фаран почнува да танцува на класична музика. Таа се движи органски и течно во стилот Гага. Вашите движења се понекогаш брзи, понекогаш мирни, но секогаш напнати. Аја Стејгман се качува веднаш до неа. Изведувачите покажуваат импресивна физичка способност и го исполнуваат просторот со своите движења. Секој танцува своја кореографија, која има заеднички принцип; секој се движи сам, но ми се чини дека танцуваат заедно. Бројките презентирани овде се антитетски со оние од првата изведба. Две моќни, стабилни, способни тела ме импресионираат.
По кратка пауза следува последната трака: „Нејасен ноар“ на Нашеека Недресал.
1 + 2 = 3? Дали Нашеека Недреал ќе ми покаже состав од првите две прикажани тела? Дали нежното тело може да остави толку моќен впечаток? Очигледно да! Барем кон мене.
БЛИЗИ ДРАН продолжувајќи: менувањето на прегледите беше името на играта. Промена на перспективата. Во однос на контемплацијата на телото, може да се зборува за промена на перспективата оваа вечер. Најпрво ранливост, потоа виталност и на крајот и двете.
Нах ДРАН проширен: поместување на погледите. Според мое мислење? постигната цел.
Вечер со три нивоа од Грета Хаберер
Односи помеѓу просторот и луѓето: интимност, експанзија и размислувања од Фредерик Кирхнер