Тест на ESI Aktiv 10S, сабвуфер
Мал, силен, црн - 10 инчен под
ESI Aktiv 10S, сабвуфер
ESI Aktiv 10S е активен влезен сабвуфер со 10 “шасија, 50 W засилувач, дизајн на рефлекс на бас и сите вообичаени врски и опсези за практична контрола. Станува збор за коцка со странична должина од 34 см и тешка 14 кг. Во моментов е достапен за ниска цена од 243 евра.
Овие или слични влезни реченици можете да ги примените на голем број тековни сабвуфери. За време на тестот (20.09.09), Томан наведува пет слични сабвуфери во ценовниот опсег до 300 евра. Добро познати имиња како Фотекс, Меки или Берингер можат да се најдат таму. И, исто така, ESI Aktiv 10S од германската компанија ESI Audiotechnik GmbH, со седиште во Леонберг, во областа Штутгарт. ESI се фокусира на понуда на студиска опрема за големи побарувања по најниска можна цена. Референтните монитори uniK 08 Plus кои ги тестиравме чинат само 321 евро - и тие нудат многу добар и неутрален звук.
Се разбира, не е можно да се произведува во Германија по овие цени, но ESI уште еднаш покажува дека Производството на Кина не мора да биде неповолна положба. Па, ајде да погледнеме подетално во ESI Aktiv 10S.
Обработката
„Астреин“ е многу добар. Куќиштето, опкружувањето на 10-шасијата, триаголните бас-рефлексни отвори и делот на засилувачот, сè е прецизно и прецизно опремено со многу мали празнини. Нема остатоци од лепак, ништо не се тресе и приклучоците и прекинувачите се стабилни и безбедно прицврстени. Ако го видите тоа во однос на куповната цена, тогаш тоа ви дава целосни поени. Се разбира, куќиштето може да биде направено од поблагородно дрво или композитни материјали, но бидејќи Актив 10С и онака излегува од своето постоење во студиото, тоа одговара совршено. Шасијата од 10 „е значително тешка, особено кога ќе се спореди со hi-fi вуфер.
Во однос на конструкцијата, би рекол дека триаголните бас-рефлексни отвори не се оптимални, бидејќи може да се појават звуци на проток во аглите на триаголникот. Покрај тоа, овие се вградени во долната страна на предниот панел и затоа ќе ја стимулираат просторијата повеќе отколку ако беа поставени повисоко.
Опрема и технологија
Додека само една ЛЕР од предната страна ја покажува работата (сина) или статусот на мирување (црвена), сите врски и контроли може да се најдат на задната страна. Над нив се контролата на нивото, фреквенцијата на вкрстување (50 - 180 Hz), контролата на фазата (0 - 180 степени), режимот на напојување (во мирување или секогаш вклучен) и прекинувач за поставување на излезниот сигнал на сателитите надолу на 100 Да се исече Hz. Исто така, има приклучок за приклучок за прекинувач за стапалото за да го исклучите звукот на сабвуферот.
Влезниот сигнал може да се напојува или преку XLR (избалансиран) или TRS (неизбалансиран), додека за излезниот сигнал е достапен само XLR (избалансиран). Прекинувач за напојување и приклучок за напојување ја комплетираат опремата. ESI е пријатно ограничен за време на работата: Не шушка, не потпевнува и колото за подготвеност работи добро.
Неколку белешки за опремата: За жал, сабвуферот не доаѓа со дополнителна документација за поставување и поставување. Јас тврдам дека многу корисници би можеле да ги достигнат своите граници додека го користат регулаторот на фазата. На крајот на краиштата, ESI е во почетниот сегмент и мала поддршка може да биде корисна. Бидејќи ЕСИ не дава никаква поддршка овде, еве неколку совети.
Екскурзија во технологија: Фазирање
Бидејќи ова е влезен сабвуфер, јас нема да навлегувам премногу длабоко во темата, но ќе се обидам да објаснам заеднички, практичен начин:
1. Звучен бран и истребување
Звучен бран се состои од позитивен и негативен полу-бран. Целосно поминување, т.е. движење на шасијата од нулта позиција еднаш нанапред и потоа назад низ нултата позиција наназад и потоа повторно назад во нулта позиција. Овој премин одговара на должината на фазата од 360 степени. Ако сега имам втор звучник што игра 180 степени надвор од фазата, т.е шасијата се движи наназад кога првиот звучник се движи напред, и обратно, тогаш имаме 100 процентно откажување. Ако втората шасија свири синхронизирана со првиот звучник, нивото се удвојува за 6 dB. На сите нивоа помеѓу, имаме повеќе или помалку силно зголемување или намалување на волуменот на оваа фреквенција.
2. Фазен регулатор во теорија
Ако го земеме оригиналниот сигнал од сателитите како фазен референтен систем, тогаш можам да го користам фазниот регулатор за да ја прилагодам фазата на сабвуферот во споредба со сателитите.
И сега станува незгодно: Како по правило, музичкиот сигнал е толку сложен што горниот бас-среден висок фреквентен сигнал од сателитите репродуцира сосема поинаков фреквентен спектар (други инструменти, итн.) Од бас-сигналот од сабвуферот. Ова станува особено сложено во областа на фреквенцијата на вкрстување, т.е. каде што нивото на сабвуферот се намалува кон горниот дел и сигналот од сателитите станува потивок кон дното. Ако го свртам фазниот регулатор на сабвуферот, го „туркам“ целиот репродуциран фреквентен опсег на вуферот наназад и идејата е да ја прилагодувам фазата така што откажувањето и засилувањето на звучните бранови да бидат избалансирани и да се создаде хармоничен одговор на фреквенцијата во областа на вкрстената фреквенција.
3. Фазен регулатор во пракса
Читателите на такт-технологија веќе ќе забележат дека ова во најдобар случај може да биде компромис, бидејќи она што сè уште може да работи добро со бас префрлање низ фреквенцијата на кросовер е повеќе коцка со основните ноти на грандио-пијано или синтисајзер. Колку е покомплексен сигналот во фреквенциите од 30 - 200 Hz, толку помалку помага фазното прилагодување на вуферот.
4. Прилагодување на разликите во времето на траење
Често се расправа: Мојот сабвуфер е пред или зад звучниот центар на сателитите. Со регулаторот на фазата можам да ги прилагодувам разликите во траење. Ова е точно до степен до кој овој факт може совршено да се примени само на една фреквенција (или тесен опсег на фреквенција) или на многу мала област за слушање. Ако го лизнете вашиот стол 30 см напред или назад, фазната позиција повторно ќе биде различна поради резонансите на просторијата.
5. Резонанца во просторијата
И ова е местото каде работите стануваат навистина сложени. Што ако имате резонанца на просторијата точно во регионот на фреквенцијата на вкрстување. За жал, овие се многу често во регионот од 100 Hz, бидејќи тоа одговара на бранова должина од околу 3,4 метри. И, ако ESI Aktiv 10S, со отворите за бас-рефлекс поставени на дното, особено ја стимулира просторијата на 100 Hz, тогаш „играта“ со фазната позиција повеќе не е потребна. Затоа што - верувајте ми, ве молам - можете да користите домашни лекови за да создадете просторија со комплексно резонантно однесување и сабвуфер Не Поставено со непречен одговор на фреквенцијата и, пред сè, правилна фаза на позиција за сите музички стилови.
Затоа, просториите во студија се широко амортизирани и корегирани со резонанца, и затоа му се придава големо значење на изборот на wallидни материјали и нивната резонанца и однесување на рефлексија. И вуферите (доколку се достапни!) Се скоро секогаш на исто ниво со сателитите и се практични како системот за звучник.
6. Значи нема сабвуфер или што?
Тоа зависи од вашите барања. Во многу јасни термини: можете да најдете добар компромис со многу напор и време. За да го направите ова, потребен ви е барем еден микрофон за мерење и соодветен софтвер. Со ова ќе го најдете најдобриот можен амбиент и со само-направени бас-стапици можете да постигнете многу добар резултат дури и во ефтино домашно студио. Сепак, честопати е подобро решение да се користи студиски монитор со „возрасна“ фреквентна реакција и да се откажат од последните 10-20 Hz на долниот крај, бидејќи тие обично не се важни за искуството на музичкото парче.
ESI Aktiv 10S во пракса
Значи, да претпоставиме дека ESI 10S е поставен на најдобар можен начин и се елиминирани најлошите резонанции во просториите. Најден е најдобриот можен компромис со нивото и фазата, а сабвуферот и сателитите беа оптимално исти.
Тогаш можете да очекувате многу добар квалитет на басот со ESI Aktiv 10S. Системот решава комплексни басови работи добро, а монобасот исто така игра многу чисто во смисла на импулсивност и динамика. Сепак, ми недостасува длабочина за шасија од 10 „. Во пракса, ова значи: Ако имате сателити што играат линеарно до 30 или 40 Hz, тогаш ќе слушнете како ESI работи само на нешто повисоко ниво, но не и кога одговорот на фреквенцијата е продолжен надолу. ESI исто така одредува „само“ 30 Hz како фреквенција на долната граница и тоа исто така одговара на моето искуство. Можеби затоа формата на бас-рефлексните отвори не претставува проблем, бидејќи звуците на протокот не се слушаа.
Друг важен фактор: звукот на сателитите останува добар кога се провлекува и е едвај слабо оштетен. Сигналот може да изгуби дел од својата динамика, но ова е само субјективен впечаток што не би се спротивставил на двојно слепиот тест.
Затоа, мојата препорака KS Digital C88 беше несоодветен партнер за играње, бидејќи тие ги прават 30 Hz со својата шасија контролирана од DSP без никакви проблеми. Ова е сосема поинакво со малиот Behringer MEDIA 40USB или малиот Genelec 8020 RAW, кој неодамна го тестирав.
Со ESI, бев во можност да го претворам Behringer во систем за звучници со целосна слика. Сепак, морав да ја поставам фреквенцијата на вкрстување на вуферот прилично висока за да може басот да се наоѓа сега и тогаш. Бехрингер играше премногу слабо за да може да го регулира ESI во опсегот што не може да се лоцира (околу 70 Hz).
Не така со Genelec 8020, кој играше многу пораснат дури и без сабвуфер. Тука повторно имав чувство дека апсолутниот квалитет на ESI не ми е доволен. Genelec заслужува вистински висок вуфер à la Dynaudio Core Sub или барем среден опсег Genelec или Neumann вуфер.
Но, ако имате вистински ESI монитори, добри звучници KRK или Presonus, тогаш ESI Aktiv 10S може да биде предност за вашето студио - под услов мерењата да бидат точни.