Thf-Filmalysen - Некогаш во Холивуд
enfant страшно
Боже може да си газ
ТЕНЕТ
Откачи
Jо Rabо зајак
Линденберг! Направете си ја работата
Преглед на филм
„Човечкиот фактор Курзанализан“ ги испитува драматуршките принципи на актуелните филмски филмови во однос на пет наративни основни драматуршки прашања. Ова резултира во конечна целосна слика за можната резонанца на пазарот на филмот. В В
ПРЕДУПРЕДУВАЕ: „Кратки анализи на човечки фактори“ може да содржат спојлери
Еднаш, по едно време во холивуд
Б + Р: Квентин ТарантиноВ
Намера да кажам
Кога „Еднаш одамна во Холивуд“ се однесува на настаните околу убиството на актерката Шерон Тејт во 1969 година, се судираат две толкувања на „реалноста“: историски фактичката и фантастично претераната. Филмот намерно и спектакуларно решава да и даде предност на имагинацијата
Соодветно на тоа, според Тарантино, киното е само со себе кога ќе се ослободи од она што е познато како „Реалноста“. Насилството што практично непрестајно се повикува во Холивуд е само замислено, поставено и симболизирано
Придружници
Оваа прилично апстрактна наративна намера е наполнета со голема топлина меѓу луѓето. Како и во „jанго неотворен“, лојалноста на двете централни машки фигури не познава скоро никакви граници. РИК ДАЛТОН (Леонардо ди Каприо) и КЛИФ КОП (Бред Пит) се, иако социјално многу различни, но неразделни како тим до крајот
Спротивно на тоа, поимот лојалност се чини дека е странски збор во хипи општината од семејството Менсон. Има само моќ и потчинетост. Овој јасно антагонистички систем на меѓучовечки односи и помага на публиката емоционално да се предаде на широкиот наративен тек на филмот
Сепак, зад двата главни машки лика има заканувачки конфликт на припадност; затоа што и двајцата со право се плашат од својата кариера. Ним им се заканува исклучување, дека се заборавени и се чини дека и двајцата го изгубиле или го изгубиле членството во нивните заедници
И обратно, младата, амбициозна starвезда актерка ШАРОН ТЕЈТ (Марго Роби) наскоро ќе добие навистина основа во филмскиот бизнис. Таа се бања во славните личности што ги заработи во Холивуд. Значи, филмот игра точно на пресекот на растечките и опаѓачките линии на социјална припадност на холивудските starsвезди во 1969 година. В
Конфликт (и) на вредности
Внатрешниот конфликт се врти околу концептот на „реално“. Холивуд што ни е прикажан овде се состои од безброј варијанти на фантазирано и симулирано насилство: од изложба на боречки вештини до разни пукања до пламеноносец, што на крајот се користи на спектакуларен начин. Целта е секогаш да се преувеличуваат битните сцени фантастично и симболично
Спротивно на тоа, приврзаниците на семејството Менсон ја сметаат медиумската индустрија одговорна за вистинското насилство во светот (Виетнам итн.). Хипиците се залагаат за медиумски критички пристап кој го бара „реалното“ (иако тие исто така гледаат телевизија цело време). Токму судирот на овие два света ја предизвикува основната напнатост
Но, дури и во рамките на холивудскиот систем, прашањето за „автентичноста“ е во прашање, на пример во средбата помеѓу депресивниот Рик Далтон и многу младата актерка. Таа и се потчинува на идејата за безусловна актерска автентичност и сака да се сретне што е можно повеќе „вистинито“. Од друга страна, на Рик, како уметник, преовладува неговиот претстоен неуспех. Само кога ќе успее да се справи со неговите вистински стравови на работа, неговата игра ја враќа силата што ја бара
Меѓутоа, постои само суптилен судир на вредности помеѓу сексуалната заводливост на малолетници и конвенционалните морални концепти. Бидејќи долгогодишниот продуцент на Квентин Тарантино, Харви Вајнштајн е поврзан со овој конфликт денес, овој подгласок му дава на филмот посебна боја и тежина.
Холивуд е индустрија со прецизна наредба за пикање. Theвездениот актер Jackек и се потчинува. Неговиот каскадер Клиф, од друга страна, сака она што му тежи на лојалноста кон неговиот шеф и клиент ек. Двајцата се, сепак, само мали запчаници во опрема за запчаници што ги почитуваат своите, многу поголеми закони. Холивуд како систем е помоќен од сè на што треба да се спротивстават поединците - толку голем што не е важно дали на крајот историската „реалност“ за убиството на Шерон Тејт е подложена на правилата на забавната индустрија. Сè е шоубиз.
Наративен редослед/промена на перспективата В
Секој што ќе проба во еднаш од еднаш. разочарувачки е да откриете нешто како конвенционална драматургија. Не само што аспектот на конвенционалниот „развој на фигурата“ исчезнува целосно (ниту Клиф, ниту Jackек не доживуваат нешто како созревање - и Шерон Тејт сигурно не се менува). Правилата на конструкцијата со три чина се исто така суверено занемарени
За добар час филмот во епска смиреност изложува делумно само маргинално спротивставени наративни нишки без да се грижи за нешто како напнатост. „Пресвртна точка“ во смисла на конфликтна пресметка не се случува сè додека Клиф не влезе во фармата на семејството Менсон - а потоа заврши половина од филмот. еднаш. помалку е како целина поделена на три дела отколку со водно тело кое полека, но неизбежно оди кон силна катаракта. Додека залудно се чека многу долго за можна прва „Плот Поинт“, втората пресвртница во форма на брилијантна оргија на насилство е сè побрутална и изненадувачка
„Еднаш, некое време во Холивуд“ е необичен филм од многу аспекти и затоа е привлечен на повеќе нивоа. На многу од „секако критичните“ прашања што се појавуваат кога ги гледаме се одговорени, но не на начинот на кој се навикнува. Филмот го исполнува тврдењето дека е едноставно забавен на повеќе нивоа (опрема, музика, starsвезди, секс, насилство.) Но, зад ова се крие комплексен и богат одраз на прашањето колку реалност има во кино и какво насилство всушност произлегува од приказите на насилството. Ова ниво му дава на филмот длабочина што и помага на резонанцата на јавноста. В В
Во овој поглед, едно време. To Да и кажам многу на публиката денес, дури и ако некој не се согласува со безусловното повикување на креативната слобода. Бидејќи оваа дискусија е претставена на крајно раскошен и забавен начин, можниот одговор на публиката е замислен како многу широк