Удрете ја судбината на рускиот режисер во светот на Путин

Мал провинциски град во Русија кон крајот на 90-тите години на минатиот век. Војната во Чеченија го прави својот данок и од двете страни, Путин се подготвува да ја преземе власта, а судбините на неколку луѓе се испреплетени и достигнуваат драматични точки. Никој не е виновен за неговите постапки, сè тече природно, како да требаше да се случи од самиот почеток. Секое злосторство останува неказнето во транзицијата на 90-тите.

Scyting hiting Stone е филм за диплома (како што е препорачано) на Ана Круглова, дипломирана на Kunsthochschule für Medien во Келн, и еден од режисерите во трката за трофејот Трансилванија, во официјалното натпреварување ТИФФ. Филмот има исклучително интересна приказна, делумно цензурирана на првата проекција во Русија, снимена во Белорусија од истите причини за цензура и локална незаинтересираност, но со отпечаток што ги натера новинарите да ја прогласат Круглова за наследник на Алексиј Балабанов. . Младиот режисер во интервју за sutea.ro раскажа за стапиците што Русија ги подготвува за кој било режисер на почетокот на неговата кариера, за предизвиците на слободата на изразување, но и за фактот дека можете да го критикувате режимот на Путин сè додека ги имате потребните моќ. Филмот беше награден со специјалната награда на жирито, понудена од ХБО Романија, на завршната гала на ТИФФ.

Sutea.ro: На крајот на проекцијата во средата, неколку пати инсистиравте дека „Хит од судбина“ не е ваш дебитантски филм, туку ваш филм за дипломирање. Дали сметате дека филмот што би сакале луѓето да го гледаат како деби треба да биде покомплексен или, подобро кажано, не мислите ли дека сегашниот филм е прилично задоволувачки за вас?

Ана Круглова: Во Русија имав мешани реакции на филмот. Некои рекоа дека е добро, други не се толку добри, но не е совршено, особено што бев студент. Ако ме прашате, можам да ви кажам дека сум задоволен од овој филм, особено како филм за диплома, но како деби мислам дека можам да направам уште повеќе.

Во Хит по судбина имаме неколку ликови чии судбини се испреплетуваат донекаде и стигнуваме до крајната точка, заедничка драма. Сепак, се чини дека никој не е виновен, секој имаше своја добра причина за тоа што го стори. Зошто никој не е виновен? Сите сме одговорни за нашите постапки.

Имавте малку шокантна сцена за некои гледачи во салата, силување со матриошка. Што симболизира матриошката во овој контекст?

Тоа е исто така де-драматизација. Theртвата не плаче, само станува, заминува и во следната сцена ја гледате на маса како јаде со своето семејство. Всушност, слична епизода всушност се случи во Иваново, мојот роден град и каде се одвива дејството на филмот, и оттаму започнав да ја пишувам оваа сцена. Мислам дека матриошката и самата сцена се начин за презентирање на непријателството меѓу народите што ја сочинуваат Руската Федерација. Можеби не мора да биде многу суптилен симбол, но ја пренесува идејата.

Говорејќи за сцената на силување, тоа ме потсети на друга секвенца од Карго 200 на Балабанов. Видов дека рускиот печат веќе ве прогласи за наследник на Алексеј Балабанов (Брат, hmмурки, Морфин, Карго 200, Ја точу кочу). Колку е угнетувачка оваа споредба по еден филм?

Карго 200 е мојот омилен филм. Не можам да кажам дека Баланов е мојот омилен режисер, но тој сигурно е еден од нив и човек на кој му се восхитував (Алексеј Балабанов почина од срцев удар во 2013 година, на 54-годишна возраст - н.) црвено) Всушност, јас бев импресиониран од овој филм кога работев на свој проект. Многу критичари велат дека Скитинг Хитинг Стоун е, всушност, Карго 200 со дополнителна нула, во смисла дека филмот на Балабанов беше поставен кон крајот на 1990-тите, мој во пресрет на 2000 година. критичка визија за крајот на советската ера, додека првата пост-комунистичка деценија ја зедов под лупа. И приказната за мотоциклот во мојот филм е инспирирана од документарец во кој се зборуваше за причините што го предизвикаа Балабанов да го продолжи филмот Брат. Една жена и пишала на Данила Багров (главниот актер во филмот Брат - н.ред) и и рекла дека моторот на нејзиниот син бил украден, па затоа Данила треба да стори нешто за да го најде негативецот. Тој е дел од Балабанов во овој филм, но да се спореди со него е малку претерано, особено во првиот филм. Но, тоа е одличен комплимент, се разбира.

Ајде да разговараме малку за авантурата за правење филм. Имате финансирање од Германија, имате очигледни критични моменти наспроти рускиот национализам. Како беше примен овој филм во Русија, зборувавте за очигледна цензура на фестивалот Омск, каде заминавте со Гран при?

Русите многу се сакаат, па затоа не прифаќаат критики. Во 2000-тите можевме да снимаме таков филм без никакво ограничување, но сега, за жал, се засилува еден вид нездрав патриотизам и православие, па затоа е многу тешко да се направи филм, во кој е донесен, на некој начин., кршење на верата или се дискутира за војната и, особено, за Путин. Сцената во филмот во која некои луѓе гледаат телевизија, зборува Путин, а еден од хероите вели дека неговата насмевка е како на полнета ајкула, всушност е цитат земен од напис во весникот „Комсомолскаја правда“ од 2001 година. Тој напис едноставно не постои во ниту една библиотека, затоа некој ги следи овие мислења и постапува соодветно.

Во Омск никој од горе не дојде да ми каже да излезам на сцена со Путин, но организаторите на фестивалот ми рекоа дека се плашат што може да се случи ако не направиме компромис. Не сакав да им создадам проблеми на луѓето, па го извадив.

Се повеќе има гласови што го критикуваат режимот на Путин. На пример, Звјагинцев, особено по неговиот Левијатан, беше наречен русофобичен. Мислењата што ги искажувате во филмови како режисер може да влијаат на одлуката на Министерството за култура да додели или да не финансира?

Тоа зависи од производителот. Ако имате добри врски, сè е можно. На пример, Александар Родњански, продуцент на Звијагинцев, може да ги добие сите пари од Русија, ако тој сака, но на младите им е многу тешко, без разлика дали сте режисер или продуцент, особено ако имате тема што не ја сака владата.

Значи, сè зависи од личните односи, а помалку од темата и квалитетот на проектот.

Во Русија сè зависи од односите. Можете да го критикувате руското општество ако сте Звјагинцев, нема проблем. Но, тоа е многу тешко за некој друг. На пример, Сигарев (Василиј Сигарев, н.ред) има големи потешкотии во финансирањето на неговиот нов филм, бидејќи тој е противник на режимот и јасно го изрази тоа преку неговите филмови.

Колку сметате дека ќе ви биде тешко да се вратите дома и слободно да ги искажувате своите мислења по искуството со „Хит судбината“ и целиот контекст во кој се убиваат новинари и политичари против Путин, без никакво непријатно чувство?

Не морам да ги правам моите филмови во Русија, би сакал да биде дел во Германија, дел во друга земја и така натаму. Во Германија, на пример, би било подобро да најдам средства, во смисла дека ако ми ветат сума, ќе можам да се потпрам на тоа. Наместо тоа, во Русија, тие ви ветуваат 10 милиони, вие земате еден милион, а остатокот го делите на 29 дела. Знаеш што мислам. Значи, во Германија, знаете дека парите што ги имате, без разлика дали се тоа 500 000 евра или 2 милиони евра, се ваши и ги буџетирате како што мислите. Можеби затоа е подобро да се остане во Германија како производство. Но, како актери, очигледно сакам да работам со оние во Русија. Тие се извонредни.

Знам дека си паралелен готвач. Што сакате да готвите?

Сега, за жал, не работам повеќе. Велам за жал затоа што, покрај тоа што е многу добра работа, тоа е и практично, не мора да се грижите за тоа што јадете денес. Работев во сите видови ресторани, италијански, српски, германски, а добриот дел беше што многу ми помогна во креативниот процес. Јас можам да пишувам само кога работам физички, со раце, затоа што умот ми е празен и можам да бидам многу продуктивен во креативниот процес. Што сакам да готвам? Мислам дека италијанска храна, но во последно време готвам многу српска храна.

Рековте дека веќе имате сценарио за вашиот дебитантски филм. Може да ни кажете која би била општата идеја, каде ќе се одржи?

Филмот се вика Истеруваните. Дејството се случува кон крајот на 90-тите години на минатиот век. Гинеколог се сели во еден типичен руски град, чии жители живеат неколку чудни моменти, бидејќи недалеку од автопатот, каде што жените одат на проституција. Овој гинеколог го презема управувањето со болницата во тој локалитет, а приказната започнува кога пациентот ќе побара од него да абортира со образложение дека ембрионот во него е антихрист. Лекарот ја абортира, пациентот умира, па таа го крие овој ембрион дома, во тегла, меѓу теглите со кисела краставица. Оттука, расте приказната: кој е овој ембрион, зошто се појави во светот и како сето тоа ќе заврши. Тоа е сценарио на границата помеѓу сатирата и мистичниот трилер.

Се гледаме на TIFF следната година?

Следната година, сигурно не, затоа што не добив средства од Русија. Ми рекоа дека им е жал, но тоа не е многу добра тема. Министерството за култура соопшти дека ја знае приказната, но не е многу добро за овој период. Сè уште треба да почекаме ветерот да го смени правецот. Затоа, се обидувам да најдам средства на друго место, дури и во Германија. Приказната може лесно да се прилагоди на германската област од 90-тите години на минатиот век, особено затоа што влијанието на Советскиот Сојуз сè уште се чувствува во некои региони и, воопшто, темата на смртта и суровоста многу им одговара на Германците.

На колеџ, мораше да гледате филмови на одредени теми, вклучително и романски филмови. Какви филмови сте виделе и какво влијание имале врз вашата режисерска позадина?

Имав семинар фокусиран на романски филмови. Не знаев многу за романскиот филм, признавам, видов 4 месеци, 3 недели и 2 дена, но потоа слушнав за новиот бран. Во оваа прилика, на ТИФФ, добив секакви препораки поврзани со романските филмови што треба да ги видам. Значи, морам да започнам да гледам.

Како ви се допаѓа фестивалот во споредба со другите слични на кои учествувавте и реакцијата на јавноста?

Само го фатив крајот на двете проекции, но можам да кажам дека публиката овде реагираше слично на она што го видов во Германија или Франција. Добро, постојат одредени моменти специфични за секоја земја, на пример, во Франција тие многу сочувствуваа со сцените во кои јадеа и беа заинтересирани за она што го јадеа. Сепак, Романците многу добро ја разбраа пораката, мислам, особено затоа што станува збор за земја на границата меѓу Истокот и Западот. Некој беше застрелан кон вас, како и ние кај Николај Втори, истото комунистичко минато; На некој начин, историјата се вкрстува, па затоа јавноста овде доста добро ја разбира темата

Она што можам да ви кажам е дека насловот е преведен залудно, тој треба да биде провокативен, како и самиот филм и оригиналниот наслов. Ми се допаѓа фестивалот. Светот е многу опуштен, во Русија фестивалите се многу помпезен и со многу обожаватели. Тука гледам многу млади луѓе и тивка атмосфера.

Зад сцената

Филмот е роден од сеќавањето на режисерот, на инсистирање на професори од колеџ, кои сакаа проектите на студентите да бидат што полични.
Првично, тој планираше да снима дома во Иваново, но бидејќи локалните власти не беа задоволни од идејата - „не им требаше некој да потроши 25.000 евра во нивниот град“ - тој ја пресели филмската екипа во Борисов, Белорусија.
Актерите за споредна и епизода се Белоруски и сите добија минимален хонорар, 50 евра по турнеја.
Главната хероина, Ксенија Кутепова, беше регрутирана на Фејсбук.
Снимањето траеше 22 дена. Во мал град е тешко да им се објасни на луѓето дека снимате драма во обична зграда, а не порно филм, особено кога слушам како се зборува германски, па сцените се играа во станот во кој го населуваше тимот.

Алин ШУТЕА, Патриција ФЕДОРЕНКО