УЛАНОВА Сталин рече „мала мила“ - ДЕР Шпигел 131952
Написот како PDF
Englandубителите на балетот во Англија сè уште не се надеваат. Гласината опстојува дека руската примабалерина Галина Уланова (41) оваа сезона ќе гостува во Лондон. Повеќе од гласина, ваквите преговори всушност траат.
Се истражува бесконечно внимателно: Дали ВОКС би поддржал покана за Уланова во Лондон? Само кога благодатно кимате во Москва, Дејвид Вебстер, генерален директор на сцената „Ковент Гарден“ во Лондонската опера и балет, официјално ќе контактира со примабалерината.
ВОКС, тоа е културната организација на Советскиот Сојуз, низ чии раце течат културните односи со странски земји. Галина Уланова *) не е само првата балерина во Русија, која е богата со балетанки. Галина Уланова е наградувана четирипати со Сталиновата награда, двапати со титулата „Народен уметник на Советскиот Сојуз“ и „Орден на црвениот знаме на работниот народ“, кој за 190 милиони советски граѓани значи повеќе од кој било друг олицетворение на уметноста.
Напред и назад меѓу Лондон и Москва потсетува на дипломатските конференции исток-запад. Појдовна точка беше интервју дадено од Уланова во јуни. Во тоа време таа го даде своето прво гостување на оваа страна од theелезната завеса во Фиренца. Елегантниот дописник за балет за „Манчестер Гардијан“, Jamesејмс Монахан дозна за Русинот. дека би сакала еден ден да настапи во Лондон. Под услов да се одржи официјална покана за нејзиниот театар, Боshшој во Москва, како и за ВОКС, таа додаде претпазливо.
Гостувањето во Италија не успеа многу добро. Последниот градоначалник на Фиренца, комунист, ги покани неа и другите руски уметници на „Маџо Музикале“ како хит на неговата партија на локалните избори во Италија во јуни. Примабалерината и нејзините придружници ја добија визата веднаш, но им беше дозволено да се појават само кога изборите беа на половина пат и поразот на градоначалникот на Комунистичката партија беше сигурен.
Уланхова танцуваше без опрема, без ансамбл. Црна ткаенина служеше како позадина.Музичката придружба се состоеше од двајца добитници на наградата Сталин, пијанист и виолончелист. Но, две сталински награди не можат да го заменат оркестарот.
Русите се fondубители на ваквите претстави, бидејќи за посетителите од Запад тие изгледаат како високо уметничко кабаре. Самата Уланова забележа дека нешто не е во ред, таа беше незадоволна. На подоцнежните настапи, многу места останаа празни поради високите цени за прием.
Како и да е, раководството на фестивалот направи многу, бидејќи требаше да ги плати само трошоците за живот. Ефтино се симна и миланската „Скала“. Советската влада ги презеде хонорарите за уметниците.
Подоцна, Русите, меѓу другите, гостуваа во Милано и Венеција. Рим, Genенова и Неапол ги поканија советскиот амбасадор да поднесе барање за продолжување на 40-дневната виза.
Но министерот за надворешни работи грофот Сфорца одби и по 22 настапи Русите мораа да заминат.
И покрај сите несреќи, Уланова триумфираше во Фиренца не само меѓу италијанските критичари. Рускиот балет има само еден сериозен конкурент надвор од своите граници: лондонскиот Ковент Гарден. Надвор од Советскиот Сојуз, само една танчерка може да се натпреварува со Уланова: Маргот Фонтејн во Лондон (Шпигел 11/50). „Со сета почит кон нашата сакана, голема балерина“, призна англискиот балетски критичар Jamesејмс Монахан:
Уланова е супериорна. Двете балетанки танцуваат со најделикатната убавина, обајцата личат на лирска поезија, но Уланова има и величественост.
Овој квалитет е дел од руската традиција и Уланова порасна во неа. Нејзините родители Сергеј Уланов и Марија Романова настапија како танчери во Санкт Петербург Марџински театар (сега наречен Ленинград Кировски театар) и ја обиколија Европа.
Од неа На петгодишна возраст, Галина беше воспитана да биде танчерка во балетското училиште во Петербург-Ленинград, кое во тоа време беше супериорно во однос на Москва и сè уште се натпреваруваше со Бо Theaterшој театар во рускиот главен град. Од времето на Царот, Ленинградското население, Ленинградската интелигенција и Ленинградскиот балет сè уште имаат малку западност до денес. Уланова порасна на овој свет, но токму во Москва стана позната преку ноќ.
Како 16-годишна соло-танчерка, таа за прв пат ја танцуваше главната улога во балетот „Заспаната убавица“ на Чајковски:
"Имав страшен сценски страв - знаев што е во прашање. Ако не ми се допадне првиот мај, сонот да станам примабалерина ќе беше готов. Тоа беше една од навистина големите вечери во Московската опера. Сите очекуваа да дојде Сталин. Никогаш претходно не знаете “. (Потоа седи зад широкиот грб на три или четири советски маршали.)
"Бев успешен - голем успех. Сталин ме прими во својата кутија. Тој знае многу за балетот, тој особено сака балети во народна носија. Маршалот Сталин ми рече" мала мила ", и јас го задржав тоа име".
Тоа беше пред 25 години. Галина Уланова сега има освоено четири сталински награди, една од највисоките почести што уметникот може да ги добие во Советскиот Сојуз.
Таа доби една од наградите за нејзината брилијантна улога: Јулија во „Ромео и Јулија“ на Прокофиев. Рускиот експерт за Шекспир, професорот Михаил Морозов, по изведбата во Големиот театар во Москва, рече: "Чудно! Ни збор не беше изговорен, но не мислиш ли дека си ја слушал драмата цело време?"
Критичарите пред и зад железната завеса пишуваше за „духовната благодат“ на Уланова. Немате впечаток дека таа „работи“ како другите кои непрестајно ги изведуваат најсложените технички трикови.
Нејзините експресивни, говорни раце се познати. Познат руски архитект кој се воодушевувал од уметникот воодушевено: „Кога големата Уланова ја отвора и затвора раката, тоа се случува со истата тивка природност со која лист се одмотува на сонцето и се преклопува пред дождот“.
Кога во јавност ќе се појави примабалерината со средна големина, темнокоса, која е исклучително резервирана во приватниот живот, таа обично носи едноставна блуза со четирите медали од нејзините сталински награди на нејзините гради. Како и да е, таа дозволува да и ’се обраќаат како„ Мадам “. Кога ќе се појави, таа се врти се појавува сама пред завесата и бидејќи„ злобната chвезда “во Русија е официјално намуртена, таа одбива да потпише автограми.
Таа работи многу, барем десет часа на ден. Никогаш во животот не тежела над сто килограми. Таа не сака да ја изгуби својата позиција како примабалерина, „прва од прва“ по секоја цена.
Нивната популарност е неспоредлива. Честопати и праќаат подароци. Без цвеќиња, сепак. Тие се премногу скапи во Москва.
Уланова живее во почесен стан доделен од државата. Куќата се наоѓа во колонијата на уметници во Москва, примабалерината живее на третиот кат. Три соби, бања со плочки, кујна со електричен шпорет и скара, отпад од олук. Треба да бидете истакнати, многу истакнати, за да уживате во такви слави во Москва.
Иако сликата кој се појавува барем еднаш неделно во еден од најголемите руски весници, Уланова нема noвездени емисии. Таа не чува слуги затоа што тоа ќе остави лош впечаток во Москва. „Уживам и во малите домашни работи.
Кинеското порцеланско и јапонското лакирање се нејзино хоби. Таа е сопственик на вредна колекција на антички антиквитети од продавници во Москва, каде цените се високи до небо и само странци или познати личности можат да купат.
Таа страсно обожава француски парфем, кој го има на нејзината соблекувална во сите видови и се меша себеси. („Јас ги мешам парфемите како другите коктели“.)
Таа е особено горда на Орденот на Ленин, кој Сталин лично и го закачи по изведбата на „Принцезата Аурора“. Наградата секогаш ја носи кога е гостин.
Во Москва таа сега се појавува само три до четири пати месечно. „Со ова ја исполнувам својата норма“. Нормата не е повисока ниту за другите балерини. Уметниците се многу популарни во Советскиот Сојуз. Во случајот на Уланова, сепак, постојат и други причини да се појави умерено: туберкуларен танчер не смее да работи премногу.
Кога Уланова танцува, во три часот по полноќ се формираат редици пред билетарниците на Московскиот театар Боshшој, кој наизменично игра опера и балет секоја вечер за 3500 посетители.
Вистински тепачки се развиваат кога некој во последен момент враќа билет *). На тешкиот црн пазар на плоштадот пред Боshшој
Се нудат сто рубли за места за приземје, тројно повеќе од официјалната цена (700 рубли се сметаат за надпросечна месечна плата во Москва).
Балетот „Лебедово езеро“ на Чајковски се игра секоја недела во Боshшој, дури и ако Уланова не танцува во главната улога. И денес, ова романтично, меланхолично дело му значи на Русинот што за Германецот значи „Фауст“.
Колку и да е чудно, сталинистичката теза за „социјалистички реализам“, која има единствена важност за сите други области на уметноста, сè уште не е применета во балетот. За разлика од „социјалистичкиот реализам“, балетот сè уште не ги величи делата и делата на советските луѓе. Главниот репертоар во Бо Theaterшој театарот сè уште го сочинуваат одличните дела од времето на Царите: „Лебедово езеро“, „Оревокршачка“ на Чајковски и „Заспаната убавица“, како и бајката за „isизел“, селанката што загинала поради нејзината убов кон убавиот гроф. а потоа му се појави како дух.
Дури и двајцата најуспешните советски балети се врзуваат со старата традиција. „Ромео и Јулија“ на Прокофиев, во која не недостасува ниту една сцена од Шекспир - претставата во Боshшој трае четири и пол часа со две бесконечно долги паузи - изгледа класично. „Фонтаната Бахчисарај“ е преполна со грофии од Пушкин, полски loversубовници и сладострасни татарски ханови.
„Црвениот афион“, сè уште најдобриот од пропагандниот балет, не беше во можност да ја освои Москва (афионот би требало да ја симболизира комунистичката слобода на кинеска позадина).
Кога Советите одеднаш се префрлија на патриотизам за време на војната, „Црвениот афион“, во кој Уланова играше како главна улога, беше отстранет од програмата. Балетот неодамна беше изведен повторно, иако малку променет. Во старите денови имаше малку антибритански вкус. Денес ги открива гревовите на чичко Сем.
Како и кај „Црвениот афион“, експертите за театар треба да направат промени во другите балети од политички и идеолошки причини. За време на војната, темниот крај на „Лебедово езеро“ беше сфатен како штетен за моралот. Нова верзија: злобниот волшебник е убиен и пируета ја објавува победата на доброто.
Повремено, идеологијата слави триумфи над балетот, иако триумфите отсекогаш траеле кратко. Неодамна, по втор пат во последните десет години, „isизел“, која повеќе пати беше опишувана како „идеолошки неподнослива“, беше отстранета од програмата заради „немарксистички мистицизам“.
Особено популарни се балетите во народна носија, кои тогаш сите се рачно изработени. Секој единствен костум вреди илјадници рубли. Во „Половец Танзен“ на Бородин има до 150 танчери во такви носии на сцената - фантастично шарена слика.
Никогаш нема недостаток на пари за раскошниот мебел (понекогаш невкусен како и новата руска архитектура), а исто така и за костумите, од кои многумина го задржаа стилот на 1905 година. Уланхова и сите други балетанки носат ново здолниште на секоја изведба.
За балетот сè е готово. Во Боshшој, вклучително и придружната работилница за училиште и опрема, работат околу три илјади луѓе. Постојано има сликање и поправки: еднаш фасадата во бела и беж, друг пат таванот над огромниот аудиториум, високо аристократска фантазија во злато, виолетова и кристална боја. Кога заврши опсадата на Ленинград, Кировски театар беше прв поправен. Дури и војници беа назначени да го сторат тоа, а работата официјално доби приоритет.
Рускиот балет денес има доволно талент. Семијонова и Лепешинска се рангираат веднаш зад Уланова, младата Плесецкаја ја држи во неизвесност цела Москва со своите грандиозни скокови, а Уланова, која сега има 41 година, го црта својот наследник во нејзината студентка Струцкова. Немаше таква елита во времето на Царите.
Во Москва е признаено дека Уланова е технички надмината од Лепешинска и други. Нејзино и недостасува уште нешто: страст. Како и да е, протокот на нејзините раце, нејзиниот лебдечки напор, извонредната убавина на секое движење, плус високите актерски способности ја прават, како што признава американското списание „Lifeивот“, „најголемата жива балерина во светот“.
Никој не знае дали и кога „најголемата жива балерина на светот“ ќе настапи во Англија. Во Лондон често ја споредуваат со незаборавната руска танчерка Павлова, чиј „Лебед што умира“ ја инспирираше цела Европа по Првата светска војна. Кога актерка, вели рускиот балетски критичар Андрејју, Уланова е дефинитивно супериорен во однос на неа. Кога танцувач Павлова беше подобра, особено во „балонот“ - уметност за одржување поза додека лебдеше во воздухот.
Три години по војната, Англичаните залудно преговараа со Русите за гостувањето откако го поканија целиот Бо Bolшој балет пред почетокот на Студената војна. Гостувањето не се оствари. Русите, сега се верува, се плашат дека премногу членови на ансамблот може да останат на Запад.