Викенд во Берлинската опера (архива)
Мајкл Талхајмер: Одлучив навистина да се фокусирам на ликот Катја Кабанова бидејќи имам голем интерес: каква личност е ова, што треба да издржи оваа личност, како се случи тоа за многу кратко време - практично како тебе Ден - одлучува да стави крај на животот, т.е да избере самоубиство?
Од Георг-Фридрих Кун
- е-пошта
- подели
- Чуруликам
- Џеб
- Да се притисне
- Подкаст
Повеќе на deutschlandradio.de
Надворешни врски:
Мајкл Талхајмер за неговиот поглед на оваа опера во Јанажек. Она по што е познат и се плаши од некои, тој не мораше да го прави тука.
Талхајмер: Јас исеков парчиња. Но, Јанажек ја заврши оваа работа за мене. Тој го компонира за 90 минути. Ако ја прочитате грмотевицата на Островски - тој направи навистина генијална, строга верзија на линијата. Не можев да направам подобро.
Кај Талхајмер, Катја седи во својот цветен фустан скоро вкоренет во столот на предниот раб на сцената. Отпрвин лицето закопано длабоко во рацете, свиткано, тивко размножувајќи. Откако ќе се исклучи, зборува за минатото.
Зад падината може да се видат селаните како минуваат покрај неблагодарна работа. Гледајќи ја, кинејќи ја устата кон неа, наречена од Талхајмер „клаустрофична принудна заедница“, на која Катја, како и нејзиниот сопруг и свекрвата се беспомошни.
Талхајмер: Честопати сакате да ја размрдате буква оваа бројка и да кажете: бранете се. Но, не, тоа продолжува и продолжува, сè повеќе се тркалаат над нив. И таа не може да се реши и не може да се одбрани ниту себеси.
Крајот е импресивен. Бегството на Катја од брак и исто така далеку од нејзиниот слаб пријател во самоубиство, скок во Волга. Преклопот во сетот на Олаф Алтман се затвора. Оркестарот излегува од ров и ја носи Катја во кревет, како што беше.
Мелани Динер ја пее оваа Катја. Отпрвин малку несигурен во височините. Но, сè повеќе се зголемува во улогата. Јавно се славеше најмногу. Мајкл Талхајмер го доби возбудата што ја очекуваше, измешана со подеднакво френетични бравови. Julулиен Салемкур беше одговорен за производство на неговиот болен учител Мајкл Гилен. Понекогаш со мали неизвесности. Оваа Катја Кабанова веројатно не беше очекуваниот триумф на младиот режисер Талхајмер.
Барем сериозноста на работата беше спроведена овде, нешто што недостасува во новата продукција на Моцарт „Фигаро“ кај соседниот Комише Опер. Бери Коски режира тука. Врвот е свадбата, која Коски ја организира како еврејска. Австралискиот режисер сакаше да слушне нешто ориентално од музиката на Моцарт. Во меѓувреме, собраната свадбена веселба првенствено ги бара изгубените контактни леќи на невестата.
Смешно беше наменето многу. Веќе на првата слика мерењето на просторијата. Станот што грофот го наместил за младите невеста и младоженецот: отвор со големина на кутија за чевли со отвори во кои грофот ги крие своите разни девојки. Состанокот на персоналот на целиот слуга на замокот таму: возбуда како во сардината.
Или забавата во градината. Стотици јаболка се спуштаат од олук сличен на кула на просторот за игра како скривалиште. И барем - тие ја бркаат маглата од алкохол на свадбената забава со богата чаша, зашеметувајќи ја инаку празната сцена, со пријатно овошен мирис, дури и ако Черубино, понизен каков што е, го меша купот со писоар.
„Фигаро“ на Бери Коски се карактеризира со шеги од ваков калибар. На крајот на краиштата, тие пеат на високо ниво. Особено што Марија Бенгтсон како грофица и Брижит Гелер како Сузана можат да импресионираат. Кирил Петренко одлично го подготви својот оркестар. Неговиот звук Моцарт е прецизен, полиран, фино дипломиран. И покрај помалите несреќи, публиката беше воодушевена од вечерта на отворањето.
Сепак, ова не може да ја скрие здодевноста од зевање што може да предизвика и таква таблоидна жаба комедија. Моцарт во дер Бит, датумот на истекување е предвидлив.