Владее во Лондон публика со Ана Нетребко и Јутсиф Ејвазов Бахтрак
Најавата на звучникот „Лејди Магбет“ предизвикува краток аларм во очите на Ана Нетребко. но тоа е повик за проба за Лејди Макбет на Шостакович од Мтсенск, а не за Лејди на Верди, која моментално ја игра во Кралската опера во Лондон. Нетребко е тука со нејзиниот сопруг, Јусиф Ејвазов, кој ја пее тенорската улога на Мекдуф, и тие очигледно уживаат во главниот град во целост. Нетребко беше во искушение да ги испроба круните накит при посетата на Тауер во Лондон. Таа сигурно можеше да се оправда, откако ја играше Ана Болејн во операта на Доницети за историјата на Тудор. Истражувањата на двојката во голема мерка се снимаат на социјалните мрежи - „Повеќе е Ана отколку мене. Јас сум мрзлива! ”Се пошегува Јусиф - со прекрасна фотографија од Ана со капа и цевка во Музејот Шерлок Холмс, која добива илјадници лајкови на нејзиниот профил на Инстаграм. „Мојот живот е одличен поради моите многубројни патувања, па затоа само го споделувам она што го гледам.
Нетребко дебитираше во Лондон пред 18 години. Се кикоти кога ќе и ја покажам фотографијата, која потсетува на Одри Хепберн, од неа како Наташа во „Војна и мир“, која го красеше пликот на операта „Киров“ за време на нејзиниот гост во Лондон. „Боже мој“, воздивнува таа, „ја сакам оваа улога, една од моите омилени улоги. Продукцијата беше прилично луда - 300 луѓе на ротирачка сцена! “За Евазов, нејзиниот сопруг две години, Мекдуф е неговото деби во Кралската опера и, откако ги прочита првите критики, е воодушевен. Тој многу добро знае колку е важно. „Тоа е многу важен чекор во мојата кариера“, признава тој. „Кралската опера е големо име во вашето резиме. На мојата прва етапна проба изгледаше толку мало во споредба со Боshшој или Митрополитот, но огромна е честа да се биде тука. “Ова е првпат Ејвазов да работи со Сер Антонио Папано и тој е полн со пофалби за него Музички директор на куќата. „Тој испушта неверојатна човечност - тоа не го среќавате често кај проводниците. Неговата музикалност и неговата loveубов кон пејачите навистина ме радуваат “.
На почетокот на нејзината кариера, Нетребко пееше полесни улоги во субрета - Адина, Норина, Зерлина - пред нејзиниот глас да се затемни и да стане поголем, дозволувајќи her да се впушти во потежок репертоар и да доведе до нејзините успеси како Лејди Магбет, Леонора, Аида и Манон Леско. . Се прашувам колку тие навистина ги возбудија овие „-ина“ улоги, но тоа останува позитивно. „Вие бевте прекрасни за мојот глас. Кога сте млади, треба да пеете многу од овие улоги за кои е потребно многу глума, многу движење, но по неколку години почувствував дека е време да направам промена и за среќа мојот глас го испушти. Беше голема одлука да се влезе во потежок репертоар. Знаете, мислам дека сè уште можев лесно да ја пеам Адина. Можам да го вратам мојот глас, но едноставно не гледам причина зошто сепак сакав да го пеам. “Виолета е друга улога со која се прости. „Немам повеќе виолета. За што? Пеев една минатата година во Ла Скала затоа што сакав да направам голема, старомодна продукција. „Таа признава дека сè уште може да ја пее, но ме прашува:„ Виолета на 50 години? Не! “Таа е помлада, но разбирам што сака да каже.
Гледајќи наназад, Нетребко признава: „Знам дека улогите што ги пеам сега ќе ја скратат мојата кариера во пеење. Тие го бараат и уништуваат вашето тело, вашата душа, вашиот глас, сè. Секоја изведба бара толку многу од вас, така што фазата на опоравување е пократка, но овие улоги вредат, мислам! “
Во 2014 година, по повеќе години играјќи ја задевањето со Масон на Масене, таа се впушти во верзијата на Пучини, улога што ја опишува како „убиец“. Токму за време на пробите во Рим, таа се сретна со Ејвазов. Кој беше неговиот прв впечаток за Нетребко? „Дека е луда прима дона! Како може да ја пее Адина во јануари, а потоа да дојде во Рим да го научи Манон Леско?! “„ Не ја знаев улогата! “, Прекинува Нетребко со смеа. „Но, јас бев многу импресиониран од нивната професионалност“, продолжува тој. „Прв пат работев со голема starвезда. дури и маестро Мути да сакаше да биде поголема starвезда во овој случај. На крајот Ана им го украде шоуто на сите, па дури и на него! “
Во оваа просторија очигледно има малку loveубов кон Рикардо Мути, кој исто така ги спроведе и двајцата - иако во различни постави - на минатогодишниот фестивал во Салцбург во Аида. Но, неговата сопруга Кристина беше признаено дека има големо влијание врз кариерата на Ејвазов. „Таа е убава личност. Таа ми го даде мојот прв голем успех кога го пеев Отело во Равена “.
Од друга страна, Нетребко веднаш го привлече Ејвазов, дури и ако тоа не беше „loveубов на прв поглед“, и двајцата не се на таа возраст. „Веднаш го разбрав неговиот глас. Беше јасно што може да биде. Му требаше повеќе пеење и сценско искуство, но ги имаше сите вистински високи ноти и неговиот глас веќе имаше многу посебен тон. Тој работеше многу напорно во последните неколку години и постигна неверојатен напредок “.
Првпат ја видов Лејди Магбет на Нетребко во Метрополитен опера во 2014 година, aвездена, енергична изведба што донесе нов побожен регистар на дојки. Нејзината Леонора (Троваторе) и Татјана во Париз беа подеднакво сензуални и сега е ред на Лондон да го доживее „Требс“ со полна брзина. „Роден сум за оваа улога!“ Таа се смее. „Потребно е многу енергија и издржливост, но некако се чувствувам добро поради тоа. Треба само да бидете силни “.
Како на Мет, во Ковент Гарден ја придружува Žеjко Лучиќ како Макбет, „еден од ретките баритони што всушност може да го пее!“. Ејвазов го пее Макдуф, мала улога, но азербејџанскиот тенор сугерира дека тој е прифатен од многу млади тенори. Тој признава дека тој е повеќе веризо отколку тениор на Верди - тој му пркосеше на миланскиот лоѓонистист да ја отвори сезоната во Скала во главната улога на Андреа Шениер, што само по себе е застрашувачки подвиг - но тој го има Радамес на повидок. Тој исто така се бори со Дон Алваро во Ла Форца дел Дестино следната сезона во Кралската опера. „Сега имам 40 години, совршена возраст да земам што сакам. Сигурен сум дека мојот глас не работи 100% како што сакам, но ќе откривам нови работи во годините што доаѓаат “.
Во оваа Форца, Нетребко дебитира како Леонора, улога за која отворено признава дека не би размислувала да не беше убедувањето на Папано. Како им приоѓа на новите улоги? „Сè сум за старата школа за пеење“, објаснува сериозно. „Се работи за добра контрола на здивот со секоја нота.“ Таа слуша снимки: Мирела Френи, Марија Калас и особено Рената Тебалди: „Нејзиниот правилен начин на фразирање и пеење навистина ми помогна со Аида. Еден погрешен чекор и ти си надвор! “Таа обрнува внимание на фразата, на музикалноста. „Обрнувам внимание на тоа како диригентите различно пристапуваат кон музиката. Многу е важно да се учи од најголемите. Учењето со пијано не е нешто. Само ако ја отпеете неколку пати на сцената со оркестарот, улогата ќе ви дојде и ќе ја разберете “.
Би било фасцинантно да се слушне двојката на рускиот репертоар. Ејвазов штотуку ја отпеа својата прва Кралица на лопати во Боshшој - „мојата нова омилена улога“ - а нивната гала во Кралскиот Алберт Хол на 23-ти мај ја вклучува аријата на Херман. Нетребко ја пее аријата на Марфа од „Римски-Корсаков“, „За Занбраут“, прекрасно соло, но се прашувам дали некогаш ќе ја отпее Лиза во „Кралицата на лопати“. „Малку е тешка улогата на спинто-страната“, се жали таа, но дозволи да се знае дека може да се убеди со правилно поставување и добар диригент. Ги намамувам со приказни од продукцијата на Стефан Херхејм, која доаѓа во Ковент Гарден следната сезона. Но, дали некогаш ќе ја видиме нејзината Татјана во Лондон? Таа веднаш ја отфрли продукцијата на Каспер Холтен, Онегин, во Кралската опера. „Јас би го испеал тука, но вие имате лоша продукција, затоа не доаѓам! Татјана? Во секое време. За пет или седум години сè уште можам да го отпеам, па ако ја смените поставеноста, ќе бидам тука со задоволство! “
На Кралската гала на Алберт Хол има и дуети од Андреа Шениер, Отело и Тоска. Сепак, Десдемона е улога за која Нетребко не се грижи. „Таа е убава, но не сум тоа јас“, ми се доверува пред Евазов да го прекине тоа, „Вие не би пронашле тенор кој би сакал да ја убие!“, Што му носи нежен бакнеж на рамото. Нетребко го збрчка носот кога ја споменувам Тоска, друга улога што таа рече дека никогаш не ја пее, но по Магбет лета во Newујорк за да дебитира во улогата на продукцијата на Сер Дејвид МекВикар. Па што се смени? „Затоа што сите ме замолија да го отпеам!“ Воздивнува таа. „Learnе научам да ја сакам. Постојат неколку начини да не изгледа смешно на Тоска. Се што гледам во продукциите ме разочарува. Но, музиката е неверојатна. тоа е како филм “.
Парот веќе испеа неколку свечени концерти заедно („нашите гласови одат добро заедно во дуети“), но иако тие често пеат во исто време во иста куќа, па дури и во иста продукција - на пример, Тоска во Берлинската државна опера - тие не пеат секогаш во ист поим. „Не можеме секогаш да пееме заедно, тоа би било здодевно!“, Нетребко се смее пред Евазов да објасни дека или прифаќаат - или одбиваат - понуди од режисери наместо да ловат за заеднички настапи.
Зборувањето за нови улоги ме наведува да им го поставам моето вообичаено прашање на тенорите: Ако разбудите баритон за еден ден, каква улога ќе пеете? Ејвазов одговара без пауза. „Григориј Грјазниј во невестата на царот. Тоа е прекрасна музика за баритон “.
Нетребко го прекинува. „Би сакал да ја пеам Скарпија!“, Прогласи таа, ѓаволско треперење во нејзините очи. Можеби сепак ја најде својата мотивација за Тоска.
Превод на германски: Елизабет Шварц.