Владимир Набоков Моделот за Лора Како поканет гостин на погреб - Фикција - ФАЗ
Секогаш е радосно кога умира голем писател. Ако е сеуште жив, може да се одбрани: против биографите кои сè уште циркулираат најсветли глупости за него и против наследниците кои сакаат да најдат на аукција и најчувствителното мало писмо од таванот на најоддалечените роднини.
Владимир Набоков, експерт за прашања за задгробниот живот во овој, како и во другиот свет, беше горко свесен за ваквиот културен вандализам и комуницираше само со неговиот прв биограф Ендру Филд преку адвокати, бидејќи му се закануваше со својот живот, преполн со вулгарни грешки, под наслов „Ер ја повика неговата мајка Лолита „да ги привлече луѓето и да не се срами од можните соништа на девојчето Набоков. За неговиот претпоследен роман „Види ги Арлекините!“, Кој беше завршен во 1974 година, Набоков во својот тестамент наредил да го запали „експресно нечитлив“, доколку веќе не може да го носи на печатење, и исто толку безмилосно испитувачки ја видел смртта на пламенот за „Оригиналот“ на Лора “.
Хоџ од дизајнерски фрагменти
Не е ни чудо: „Моделот за Лора“ не е ни „фрагмент од роман“ што го рекламираат издавачот и Интернет-форумите околу Набоков, како што е „Едвин Дрод“ на Чарлс Дикенс, од кои половина веќе беше објавена кога почина Дикенс, или како романот на Роберто Болањо „2666“, што чека само да се преработи или ќе недостасува само последниот пресек на молив. Оџа од дизајнерски фрагменти на кои им недостасува средниот дел за откривање на заплетот, „Моделот за Лора“ се шири пред читателот како калиграфски заносна, лавиринтска обрасната градина без павилјон во центарот; а само самиот Набоков можеше да донесе ред во хаосот на картичките, што барем филолошки ќе го оправдаше изданието на „Лора“.
Меѓутоа, за еден автор, кој ги читаше своите реплики во ток-шоуа од индекс-картички, имаше прашања во врска со интервјуата испратени однапред кон него, а потоа ги добиваше во писмена форма со таков бенгалски огномет на перпес, естетски максими и суптилни клетви против колегите добитници на Нобелова награда и „виенскиот шаман“ Сигмунд „Сиг“ Хајлер „Фројд одговори дека како легендарни„ Јасни зборови “тие станале главно дело сами по себе - за еден автор толку опседнат со совршенство, јавната прикажување на труп од фрагмент како„ Моделот за Лора “беше кошмар.
Индекс на картичкикартички, несигурни во сеф во швајцарска банка
Сега кошмарот на Набоков стана реалност. Додека неговиот раст како писател има митски размери во последните три децении, картичките од 138 индекси на „Лаура“ во сеф во швајцарска банка мораа да се чувствуваат се повеќе и повеќе несигурни со секој изминат ден. Фактот дека неговиот син Дмитри планирал да го објави не е тајна уште од неговото интервју со Мартин Амис во 1981 година: Меѓу оние кои отсекогаш биле повеќе заинтересирани за еротските бегања на некој автор отколку за неговите дела, претпоставката е дека Набоков Помладиот само ги држел назад, бидејќи се стравуваше дека по сите „нимфи“ во неговата работа, лолитите и лучетите, Набоков постариот се закануваше со послушна, кревка фигура на Лора, нејзините „гради во големина на чашата“, „тесен задник“ и „подвижни сечила на рамото“ Детето „приемот во Ложата за светска литература ги збрка бисексуалните педофили како Томас Ман, Луис Керол и Едгар Алан По. За волја на вистината, синот со закон го попречуваше последното расположение на таткото - дури и ако знаеше како вешто да го користи овој дух на индекс картички како средство за притисок.
На пример, кога есеистот Мајкл Маар ја објави скандалозната претпоставка дека Набоков можел да биде инспириран за неговата Лолита од истоимената приказна од дотогаш непознат Хајнц фон Лихберг. Слободната црква Набоковијан почувствува сквернавење на првобитниот генијалец, а главата му се спротивстави со контра скандал: Тој навистина би ја изгорел Лора. Ураган од негодување го зафати Интернетот, кој зборуваше за декретот на Кафка до Макс Брод, како да е неминовно уништување на творештвото на Набоков, а еминентното откритие на Маар беше настрана, за никогаш да не се препрочитува. Не затоа што помладиот Набоков, како што замислува во својот вовед во „Лаура“, бил поттикнат да го објави татковскиот дух од задгробниот живот и бил „убаво момче“, туку затоа што го следел указот за неговиот татко со литературната политичка цел на „Лаура“ Постапувајќи уште еднаш, сега немаше враќање назад. Но, грижата на совеста остана.
Непризнаена збунетост на изданието
И тоа се забележува во едицијата „Лора“: Додека другите автори од овој век, како што е Томас Ман, доаѓаат со прибелешки, поговорки, списоци на лица и фигури, кои го опкружуваат коментираниот текст како тврдина, така што читателот барем да знае на крајот она што авторот можеби го имал на ум, научното вооружување на „Лора“ наликува на оградена ограда, која Лонг Johnон Силвер би било срамота да ја сруши заради чисто самопочитување. Сè е сведено на она што е наводно голите најважни работи од непризнаена збунетост. По славниот предговор на Дмитриј Набоков, полн со инвентиви против „печатот што е заинтересиран за секој сочен хит“ и сите оние кои некогаш критички ги коментираа неговите стратегии за блокбастер, картите на Набоков може да се најдат лево во факсимил и десно од германскиот превод; коментарите на текстот се придржуваат на чудесно нефилолошка диета, а Дитер Е. Зимер, најстраствениот познавач на светот Набоков, го зема можниот заговор на „Лаура“ во последниот збор толку збунувачки што може да се биде сигурен: тој има барем Сенка на Набоков одозгора гледајќи преку неговото рамо.
Дури и најжестоките обожаватели на Набоков понекогаш чувствуваат, читајќи ги дури и неговите завршени дела, како да треба да ја соберат сложувалката на ѓаволски дизајнер на игри. Тука, сепак, недостасуваат премногу парчиња за да може сложувалката да се вклопи во една целина: Озлогласената неверна сопруга Флора од светски познатиот невропсихолог Филип Вајлд стана модел за римски службеник „Мејн Лора“, што е реверс на „Доријан Греј“ - Со constвездието на Оскар Вајлд не се обидува да го уништи портретот, туку оригиналот со портретирање на истиот; исцрпената дивина тајно работи на дело во кое тој научно објаснува како може да се згасне од чиста самоодвратност преку силата на својот мозок се додека не дојде до др. Ауперт открива дека има рак на простата. Секој што ќе ја бара „Лаура“ за да види дали Набоков навистина бил опседнат со момчешки девојки, ќе продолжи да биде разочаран од неговата „Лолита“, но треба да се сети на реченицата на Набоков дека во секое негово дело, луѓето огорчено го сакаат Набоков против него Романсиер во него. Само во Шекспир беше поизразен дарот на театарска само-трансформација.
Пишувањето разгледница може да трае со часови
Писател работи дури и ако спие или умре, и никој друг автор не го применува овој принцип на Болашо без да и ако, како што тоа се однесува на Набоков. Дури и кога беше во најдобра состојба со „Лолита“ на почетокот на педесеттите години, можеше да му требаат часови за разгледница, и затоа агонијата што ја чувствуваше при составувањето на „Лора“ често прерасна во забава тоа секогаш се додаваше на екстатичниот напор на пишувањето: конечно, тој само сонуваше за својот роман во делириум и го прочита во умот пред малата публика на духови во градината на неговата болница - физичкиот напор да запише нешто беше премногу неиздржлив, и во Во летото 1977 година, како неговиот полу-имагинарен ракопис, неговото големо срце одеднаш застана.
Како божество на неговиот роман универзум, тој некогаш беше во можност да спаси осудени фигури, во „Покана за обезглавување“, „Знак од копиле“ и „Транспарентни работи“ со уривање на само-направените заднини и дозволување на неговите креации да влезат во духовно поле. Сега стануваше збор за него самиот, и тој веќе не беше во можност да ја задоволи желбата да пишува за да не умре. Фактот дека во „Лора“ за последен пат се издигнува над „Ова е тоа“ да мора да умре исмевајќи се - оригиналниот работен наслов на „Лора“ беше „Умирањето е забавно“ - е постхумниот триумф на Набоков: со псевдоневролошки маскирана фантазија, тој измислува фигура која може да и посака да ги мачи екстремитетите подалеку од стапалата нагоре „со мастурбаторско задоволство“ за да се спаси од тајната полиција на смртта. Во ваквите пасуси повторно се наоѓа неземниот блескав сјај на Набоков, во кој се чини дека е надмината целата земна гравитација и која накратко ја осветлува таа рајска среќа на читање, што ветува дека ќе ја даде целиот негов универзум.
Ракопис во фаза на гасеница
Но, можеби тоа ќе и помогне на Зади Смит да ја надмине својата парализа кога ќе го види моделот за завршено ремек-дело: Дури и монументалното чудовиште на брилијантност по име Набоков мораше да започне од нула со секое негово дело. Нека го расветли секој роман што таа ќе се осмели да го напише повторно. Тоа би бил најголемиот триумф на Набоков по смртта.
Владимир Набоков: „Моделот за Лора“ (Умирањето е забавно). Роман фрагмент на 138 индексни картички. Изменето од Дмитриј Набоков. Rowohlt Verlag, Reinbek 2009. 318 стр., Тврда на корица, 19,90 €.