Во лавиринтот на хормони
Долна облека виси на пргавата елка. И кога стрмните стилета се сопнуваат зад аголот, хормоните навистина почнуваат да ротираат. Само ретро обидот да се загрее пустиот штанд со неколку остатоци од запалена хартија потсетува на сите романтизирачки „боеми“ кои се вртат околу големата loveубов помеѓу Сент Germермен и Монпарнас. Режисерот Андреас Видерман воопшто не сакаше да заврши таму, па ги спакуваше бесконечните хитови на iaакомо Пучини од оперската сцена во студентски рамен удел.
Кутии за пица, конзерви за пиво, соборен кауч и стар Бош - не е потребно многу повеќе за да се прошири приказната за зафаќање. Opera Incognita го докажува тоа со убава регуларност, и ако возачите на милиони државни театри седеа во Хубертусоал, тие ќе имаа трајно црвени уши.
Покрај тоа, постои посебна привлечност во програмата за слабеење, Видерман се концентрира на својот персонал, на чувствителностите (што понекогаш го поттикнува роденденот на детето во пост-пубертетска раскош) и ја води драматичната голема форма во интимна камерна игра (убава како, на пример, музиката со Барби на Марија Вигдис Кјартансдотир до чувството Жена оди).
Хорот што недостасува не се доживува како недостаток, десетте музичари што останаа од големиот оркестар не се сметаат за диетална храна. Бидејќи Ернст Бартман на својата мини-група повторно и даде резултат што се фокусира на најважните. Но, овој пат, многу прецизност е изгубена - музичарите по ред на сцената, и вие делувате малку едни покрај други, Бартман може само да претпостави што прават пејачите.
Но, луѓето од Инкогнита се чувствуваат како мнозинството и онака лесно да преживеат на поголеми сцени (Максим Матиушенков како Марчело, Флоријан Денглер како Шаунард). Мартин Самер (Колин), кој оди на работа со Борис-Вум, треба да си го врати басот назад. Родриго Тросино исто така гледаше малку како липаше од Вилазон, но во дуетот најде прекрасна емајл со прекрасно топло-прогонуваната Дороте Кох. Дека овој наркоман со водородна руса Мими го става златниот удар на крајот, и тоа е некако во ред.
Хубертусал, палата Нимфенбург, на 30-ти и 31-ви мај 2013 година, 20 часот.